《星在深渊中》读后感精选

《星在深渊中》是一本由默音著作，译林出版社出版的平装图书，本书定价：59.00，页数：509，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《星在深渊中》读后感(一)：他们在深渊之中画地为牢

既有时代的推波助澜，也有个人的悲剧色彩。

那些来自现实的森森寒意，每个人在自己的故事里逃不出的宿命。

尘世之中，纷纷扰扰。情感与利益，在人生的画卷上纠缠不清，谁又与谁扯得清呢？

那些无法忘怀的恨，无法忘记的爱，纷繁交错的情感与利益，是人生中组成的重要部分。

透过《星在深渊中》这本小说，我们以旁观者的视角去看待这一切。

《星在深渊中》读后感(二)：保留

#如果不讨厌传统日剧的节奏，正好有一周的空闲时间，那这本长篇小说还是可以读一读。 “失去语言又怎样呢？真正链接两个人的，是某种远比语言要强大的纽带。” 当语言被掩埋在黑暗的深处，有没有其他表达的途径，就像游戏迷宫里无法对话的玩家却要彼此协作通过关卡，那些创造性的图标语言成了玩家们的共识，也在某个时刻成为了加密的求救信号。失语症的患者只是站在词语的迷宫里找不到出口，无法理解和被理解，但是那些没有失语症的人呢？他们拥有完整的听说读写能力，可又有多少人能够将自己的故事倾吐出来，推理案件里总说任何人做任何一件事都不是空穴来风地一时兴起，看似怪异的行为总有合理的动机解释，那些成为解释的伤疤总不会被主动揭开，没有失语症却不轻易被理解的人就像拥有只能被自己理解的图标语言的玩家，标签组成了外人看到的肉身，动机深处的隐秘往事总会被放在心里，慢慢消化或只是假装过去，却又会在某个时刻，比如午后甜品入口的那一刻，或是咖啡店门口风铃吹起的那一刻，被唤起。 “可能人们都会忘记吧，忘记自己做过的，别人做过的。忘记理想，诺言，爱，谎言。”

《星在深渊中》读后感(三)：读星在深渊中

实不相瞒，红楼三国之后，这是我读的第一本超过500页的书。 读这本书的过程，也像是失语症患者一样，是一个一点点联系细枝末节，尝试拼凑出一个完整的故事的过程。 一开始，我把它当百无聊赖的专业课上消遣的读物。看到200多页时，实在是不能看清它在讲什么，觉得实在是一个很散的故事，后来也就不读了。或许是太久不读长篇，细致的叙述让我感到着急。我是如此着急地想要知道这个故事在讲什么，主旨是什么。 直到前几天再重读，熬了一两个夜把剩下的故事读完。这是个精彩的故事，但仍让人有点摸不着头脑，后来我还是看了作者在豆瓣写的东西我才明白了她想要表达的。 其实我并没有太深的感触，可能是阅历不够深刻，可能是不同代际间有较大的生活差异，可能是我还算幸运且顺利地活着。偶尔我会调侃我自己有“失语症”，一般是我说英语口语或者是写论文发现自己无法用准确的字词来表达意思的时候。 写到这里，突然想起书中最后写林同读书时引用的第一段话。看到这段话，我第一个想起的就是江苏的高考作文题…… “花解语，鸟自鸣。生活中处处有语言，不同的语言打开不同的世界，比如雕塑，基因等都是语言，还有有声的、无声的语言。语言丰富生活，演绎生命，传承文化。” “生活中处处有语言”，我们努力搜寻散落的词句，藏起失语的瞬间。

《星在深渊中》读后感(四)：谁在深渊中？

日剧风格的小说，虽然以凶杀案做线索，但随着故事推进，凶手慢慢变得不重要，围绕死者一个个关联的角色的人生轨迹才是一条条故事射线。

“如果她像其他人那样活在语言的世界里，他可以申辩，讲故事，恳求，试图打动她。然而话语抵达不了她。他曾以为，正是失语的隔绝状态让她保留了纯净与美，然而，在她就陈晓燕的死质问他的那一刻，他发现，失语症比起屏障，更像是极为纤细和不确定的连接彼此的绳索，很容易因外力断绝。他感到他正在失去她。”

“星”在深渊中，然而真正在深渊里，恐怕并不是失语症的杨其星。她才是最远离深渊的人。林同偏执的爱，叶维佳的替罪，杨树海日复一日内心对爱的卑微渴求和妹妹患病的自责，陈晓燕对母亲事故真相的拧巴和扭曲的自尊……他们才是在深渊里的人。

沟通的本质是什么？当语言被掩埋在黑暗深处，有没有其他途径，能让我们找到表达彼此的路径？

日剧风格的小说，虽然以凶杀案做线索，但随着故事推进，凶手慢慢变得不重要，围绕死者一个个关联的角色的人生轨迹才是一条条故事射线。

“如果她像其他人那样活在语言的世界里，他可以申辩，讲故事，恳求，试图打动她。然而话语抵达不了她。他曾以为，正是失语的隔绝状态让她保留了纯净与美，然而，在她就陈晓燕的死质问他的那一刻，他发现，失语症比起屏障，更像是极为纤细和不确定的连接彼此的绳索，很容易因外力断绝。他感到他正在失去她。”

“星”在深渊中，然而真正在深渊里，恐怕并不是失语症的杨其星。她才是最远离深渊的人。林同偏执的爱，叶维佳的替罪，杨树海日复一日内心对爱的卑微渴求和妹妹患病的自责，陈晓燕对母亲事故真相的拧巴和扭曲的自尊……他们才是在深渊里的人。

沟通的本质是什么？当语言被掩埋在黑暗深处，有没有其他途径，能让我们找到表达彼此的路径？

“人要到丧失语言才会第一次意识到，语言对人类来说不仅仅是沟通的工具，而是从根本上支撑其自身存在的东西。”

“人要到丧失语言才会第一次意识到，语言对人类来说不仅仅是沟通的工具，而是从根本上支撑其自身存在的东西。”

《星在深渊中》读后感(五)：如果一个人是残缺的

拿我近些年所看到的小说来说，《那个不为人知的故事》里的男主角；某一篇写得不太好的诗人和聋哑女孩的爱情。还有《星在深渊里》。如果一个人是残缺的，生活里会有许多不便，但是真正的有价值的那部分其实不受影响。然而生活里的不便使之受到的伤害，就会破坏真正有价值的那部分、破坏生命的内核。这是最讨厌的地方。

那个不为人知的故事

8.5

twentine / 2015 / 江苏文艺出版社

沪上作家们的小说自带天气效果，灰蒙蒙黏乎乎，湿气很重，《星在深渊里》人物的生长过程不是在遥远的西南，就是在上海周边。说是小说里的人物要努力让读者喜欢、最好是让读者对书中的人物有感情，但是这里面很难，一方面他们的面孔都遮掩在雾气中，飘来荡去，没个定所，难以理解所行所为，不理解就生不出感情。另一方面，看起来也确实不招人喜欢。两个失语症的女人除外。

不知道书名里是“星”是不是就是杨其星，那“深渊”又是什么？一定不仅仅是失语症。甚至不是钟姓的那个男的吧，他都并不配被称作深渊。利用自己的健全——这么一点优势来施加罪恶的人，是和烧杀一样的罪行。

两位失语症女性纯净、各有各的才华，可惜身边的人庸碌市侩，没有好的亲人也没有好的朋友，更没有好的爱人。她们交朋友可能是比较难，但是看他们身边的人，也没有谁有好朋友、好的爱人。可见顺畅的语言表达并不是交到朋友的充分条件。他们各自生活的主要矛盾令人迷惑，不明白他们为什么做下了今日的选择。

两位失语症女性曾经遇到过对她们有兴趣的人，但是对方的态度都是狎昵而近乎侮辱的。面对生存能力不如自己的人，做出的反应是“不必有顾虑地侵占”——这样的人是劣等人。

小说里这样的劣等人还挺多。

“深渊”这个词，除了未知和黑暗，还有几分神秘和丰富，所以我依旧觉得，“深渊”这个词，劣等人不配用啊。