《昨日之歌》经典观后感1000字

《昨日之歌》是一部由藤原佳幸执导，小林亲弘 / 宫本侑芽 / 花泽香菜主演的一部剧情 / 爱情 / 动画类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

　　《昨日之歌》精选点评：

●冬目景的作品不会让人失望

●冬木景！冬木景！

●女二这种勾着男人不放既不同意交往又非要做朋友，简直比绿茶还可恶啊

●永远喜欢便利店和小浪

●撒谎的人什么也不会失去，但也什么也得不到。 与自己和解共处一直都是挺复杂的问题，成年人的世界随着年龄的增长，被自卑怯懦占了大多数，过者无聊的生活没有目标地活在当下，感情方面也是如此。野中晴是我会喜欢上的那个女孩。

《昨日之歌》观后感(一)：评论

那就是“含蓄”。从剧情到对白到分镜都很含蓄，没有撕逼，扇耳光，怀孕堕胎，“世界名画”，也不卖肉，不卖腐，甚至不发糖，所有人都是好聚好散，大结局的一话男女主角居然双双缺席也是很少见的处理。整部作品虽然平淡，却不无聊，或者说与故事本身相比，它所营造的气氛对我更有吸引力。主角们都是温柔而不擅表达感情的人，他们因为温柔而怕受伤，怕伤人，怕改变，怕失去，因为不擅表达而活的畏畏缩缩，说着违心的话，做着自欺欺人的事，所有这些整合到一起成为了一部七分平淡，二分忧伤与一分温情共存的作品。

《昨日之歌》观后感(二)：评论

如果用一个词概括《昨日之歌》的风格，那就是“含蓄”。从剧情到对白到分镜都很含蓄，没有撕逼，扇耳光，怀孕堕胎，“世界名画”，也不卖肉，不卖腐，甚至不发糖，所有人都是好聚好散，大结局的一话男女主角居然双双缺席也是很少见的处理。整部作品虽然平淡，却不无聊，或者说与故事本身相比，它所营造的气氛对我更有吸引力。主角们都是温柔而不擅表达感情的人，他们因为温柔而怕受伤，怕伤人，怕改变，怕失去，因为不擅表达而活的畏畏缩缩，说着违心的话，做着自欺欺人的事，所有这些整合到一起成为了一部七分平淡，二分忧伤与一分温情共存的作品。

《昨日之歌》观后感(三)：未完的昨日

《昨日之歌》是个令人沉溺的故事。比起仓促的美好结局，陆生对晴说的那句台词，“之前的一切，都是我的错觉”，其实是很痛的，几乎是把这么多年的自己全否定掉了。大概这也是为何我一直对晴无感，在这个所有人都在与过去的某样东西相搏斗的世界，晴的存在有些过于轻飘飘了，她的身上没有任何时间的痕迹，从登场时就已经完成。《昨日之歌》最精致的地方是那些演出细节，但最触动我的地方是在认知层面，榀子作为实质上的女主，对我的代入感太强，以至于看完了半天才能缓过来，因为这个角色实际上在不断地逼迫代入者拷问自己一系列问题，我是否在原地踏步，我想要什么，我害怕什么，我对别人造成了什么影响......而在故事的结尾，当榀子说出“我搞砸了这一切”时，说明这个过程也并没有结束。在动画里，她身上的矛盾并没有解决，结还没有解开。

刚开始看的时候点开了弹幕，因为好奇b站用户的主体会怎么看这样的故事，意料之中的是大多数人都在用“备胎”“绿茶”“海王”“舔狗”“工具人”这样的标签来思考，所谓思考的实质为放弃代入，放弃那种共情式的沉浸体验，只需要一些符号化的人设就可以快速“吃饱”了，在这种消费逻辑下，晴显然更受欢迎。另一方面，这个故事确实能劝退许多人，它太黏腻了，像脚踩粘鼠板一样令人不快。刻画迷茫是极为吃力的事情，需要时间，需要大量沉默和走走停停，而短短的12集也很难说在这点上做得到位。但我依旧很喜欢这种缺陷感，仿佛只是掀开黑夜的一角，就足够了。

《昨日之歌》观后感(四)：昨日之歌观后感

去年4月的动画，短短12集，却花了我1年的时间才看完。我是习惯于将好吃的东西留到最后的，也是三分钟热度的典型写照。

《昨日之歌》的前几集，古旧但很有沉浸感的氛围，略显粗糙但活灵活现的人物设定，盆景式但充满微妙的纠结的情感故事，清新的曲子，张弛有度的角色，生活感浓郁的分镜，这一切都太合我胃口，几乎每一集我都抱着极大的期望打开，倾注情感投入地看完，罢了说一句“真好啊”，又在漫漫遗憾中等待下一周的更新。

因为觉得每周看一集过于煎熬于是开始攒着，但在攒着集数的同时开始为外围的诸多事务和焦虑的情绪所侵扰，而逐渐失去热情，隐隐之中也抱着一种害怕自己过于投入其中反而自我伤害的恐惧，所以断断续续拖了一年。

不过即使过去了相当长的一段时间，当我重新拾起动画时也没有任何违和感，我很清晰地记得前几集的故事，同时也很容易代入进当下观看的一集中去，这可能说明我真的很喜欢这部动画吧。

微妙的多人关系一直以来都是恋爱番中的一大看点，在生活中，多人关系也许还比纯爱要更常见，很少有人的初恋一直维持到了白头偕老，从另一个角度说，也许正是因为现实生活中失恋是如此的常见，因此观众才会在动画中下意识地寻求多于一份的爱恋，尤其是美少女或美男子的爱恋。

在爱恋的漩涡中心享受身为成功人士的满足感，我虽然能理解这份动机，但也每每为党争中失败的那一方感到可惜，是的，多人关系的最后必定伴随着一方的胜利和一方的失败，虽然过程中多方角逐也许很令人愉快，但结局总有着抹不去的悲伤，不过这种失利和悲伤也算是所谓“胃疼番”的一大看点吧，若不是将这种惆怅描写地栩栩如生，白色相簿和真实之泪也不会如此打动人心吧。

在《昨日之歌》中，掘弃弹幕中一直喷老师是绿茶婊，一直对老师表达不满的部分影响观感的糟粕，我认为角色之间若即若离的距离感被拿捏得非常准确，有性格中的自卑所致，有往事的阴霾所致，也有年轻人特有的冲动和干劲试图冲破距离感，虽然最后兜兜转转回到了最初的起点，但角色都能够放下包袱坦然面对自己，从昨天中稍稍醒来尝试步入明天，将自己最真实的心意转达给想要传达的人，不免忧伤，但整体是向上的，犹如晚风中落下的春樱是叶片萌芽的契机一般。

《昨日之歌》观后感(五)：昨日之歌-剧评

在十二集两人坐在长凳前交谈之前，我都一直在疯狂diss老师，愤怒更是在老师毫不犹豫地追向小浪时达到顶峰。很明显老师并不是绿茶，只是一直以来老师自己的内心就模糊不清，再加上早川湧的离世对自己造成的影响，或多或少有些执念映射在了小浪身上，也造成了对小浪这种不断摇摆拿捏不住的态度。看到十一集后很想说，连自己内心真正想法都无法确认并坚定想法的人，又有什么资格这样不明不白就接受别人。但我这样的想法，在看完全剧后烟消云散了。

直到最后两人在长凳上的一阵看似随意却重要的交谈，才让一切都明了了。两人不停尝试，不停试探着对方，隔着无形的距离和对方交往，互相不断地打磨着。终于在最后找到那个最优解，最完美的距离。在整部剧观看的过程中我抱怨了无数次，为爱而不得的小晴打抱不平，为又直男又不会和女生相处的鱼住着急，甚至也愤怒的称榀子为折磨王。可看到了最后，在剧中所感受到的东西，不论是对自己真实内心的探求，还是在角色们彼此相处时小心翼翼的摸索，以及面对牢牢将自己束缚的过往时的怯懦，到最后都让我惊觉自己好似也随主角们经历了一轮成长。

思来想去觉得这部剧的核心还是成长，没有别的词能更好概括了。成长永远是高容错的，最让我感到高兴的是感受到了剧中人物们在成长中没有原地踏步，而是不停在向前摸索，哪怕是摸着黑前进。

我想，昨日就是一首关于成长的歌吧。

昨日之歌 (2020)

8.2

2020 / 日本 / 剧情 爱情 动画 / 藤原佳幸 / 小林亲弘 宫本侑芽

总觉得还有很多东西可写，这是一部很柔和很细腻的剧，对人物情感的表现隐晦但出色。有时间再细细品味。