电视剧编剧教程读后感锦集

《电视剧编剧教程》是一本由洪帆 / 张巍著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：68.00元，页数：400，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《电视剧编剧教程》读后感(一)：剧本是怎样炼成的

“电影天皇”黑泽明曾说过，“弱苗是绝对得不到丰收的。不好的剧本绝对拍不出好的影片来。剧本的弱点要在剧本完成阶段加以克服，否则，将给电影留下无法挽救的祸根。遗憾的是，编剧的重要作用不被人所认识，只要翻开每一份介绍影视新作的报刊，便可发现，所有的介绍除了导演、明星，还是导演、明星，根本找不到编剧的名字。” 《论导演剧本》则精辟地表达道，“导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的影片。”

是的，无论是电影还是电视剧，编剧的作用都太重要了，因为故事才是影视剧的灵魂，只有打造一个好故事，才能打动观众的内心。我们经常抱怨国产影视剧太烂，抛却种种场外因素，其实和好编剧的稀缺也是有很大关系的。这点影视从业者深有体会，张艺谋导演曾直言说，“你知道现在中国（电影）最缺什么吗？我觉得最缺好编剧。”徐峥也有过类似的表达，“我们现在所说的整个这个影视文化，编剧在其中其实是一个精神核心，所有的一切都要围绕着我们的这个剧本才能展开。”

《电视剧编剧教程》是北京电影学院两本老师洪帆和张巍所著。前者于2002年获北京电影学院硕士学位，2009年获中国传媒大学博士学位，并编著有《法国新浪潮》《马与歌剧——意大利通心粉西部片史学研究》等作品。后者于2002年获北京电影学院硕士学位，2005年获中央戏剧学院博士学位。他还是位著名编剧，作品包括电视剧《杜拉拉升职记》《女医·明妃传》《长大》《陆贞传奇》《独孤天下》《买定离手我爱你》《梦华录》、电影《101次求婚》，并担任电视剧《翻译官》《择天记》《小别离》《小欢喜》《生活家》等数部影视作品剧本总监。学术作品有《当代中国电视剧叙事策略研究丛书：电视剧改编教程》《外国电影史》《中国电影编剧史》等。

俗话说，“光说不练假把式，光练不说傻把式，连说带练全把式。”两位老师的教育背景和从业经历为编剧教程写作积累了丰富的学术理论和实践技艺，因此可以将理论与实践有效结合，创作出这么一部有“全把式”的作品。

在这本书中，两位作者分为三大部分详细讲解了电视剧编剧的宏观理论和微观技术。在第一部分“写作前应知道的”告诉我们什么是电视剧以及电视剧的剧本格式和剧作核心；第二部分“创作全流程指南”是本书的核心内容，阐释了故事创意的来源、故事梗概与故事大纲的写作、剧本如何写作与修改等重要知识；第三部分“编剧生存技能”则是给从事编剧的人士提出了许多十分实用的建议和指导。

《电视剧编剧教程》既高屋建瓴，讲解了如何从整体上创作一部优秀的剧本，又解剖麻雀，结合《无证之罪》《最好的我们》《女医·明妃传》等优秀剧集，说明优秀的剧本是如何炼成的。对于想成为编剧的人士来说，可谓是一部很不错的参考书；对于影视爱好者来说，也可以读一读，加深对影视剧的理解。

《电视剧编剧教程》读后感(二)：如果你想写小说、做编剧，请先读读这本书！

对于写过四部小说的我来说，抱着以后做编剧的心态来读《电视剧编剧教程》，却意外发现这本书其实不仅仅针对创作电视剧，对于创作小说也有一定的指导意义。

《电视剧编剧教程》是一部创作电视剧、网剧的实战教程。全书分为三个部分：写作前应知道的基础知识、创作全流程指南和编剧生存技能。这对于编剧小白来说，是完全可以看得懂的书籍，当然有一定的基础的话，阅读起来会收获更大。

比如我，曾经创作小说之前都会做故事大纲与故事梗概，但这也是一件令人头疼的事。毕竟从构思到形成完整的故事，还必须有一定逻辑，就如同从无到有编织一张巨大的网，实属不易。

这本书给我的惊喜是，它居然手把手的教了创作的全流程，并且以具体电视剧为例进行讲述。

作者在书中提到创意来源主要有以下几个：自己熟悉的身边的人和事；自己熟知的人和事；自己感兴趣的人和事。这几点看似人人都能想到，但是真的利用起来却是十分强大的。

毕竟现实中的人和事，我们熟悉的人和事，他们的性格与形式方式我们很是熟悉，他们在面临困难与灾难时会有怎样的反应也可以预知甚至亲眼看到。之于我，虽然曾经不是没有想过这一点，但是真正创作时，却完完全全自己虚构出来了人物，又因为创作基础并不扎实，塑造出来的人物就显得“失真”。

本是给我最大的帮助是如何写故事梗概与故事大纲。

“故事梗概”与“故事大纲”也是很多人容易混淆的两个词，在本书中，作者给予区分：

故事梗概大概对应英文“synopsis”，是指一个大约几百字（一般不超过1000，最多不超过1500字）篇幅的极简略版的故事。故事大纲则要详细得多，对电影来说最多可能有5000字，电视剧则多至20000字也是正常的，一般英文中用“treatment”表示。

故事大纲既然这么多字数，真的是直接写出来吗？本书作者提到在编剧的创作阶段通常会和人物小传一同进行，并且常常需要将两者对照着进行反复修改与润色。

重点是，故事梗概和故事大纲针对不同读者，可以有不一样的功能和要求。对于创作者来说，无论是故事梗概还是故事大纲，其实只要自己能够看懂并进行继续创作就可以了，但是如果是约稿或是投稿，甚至是送审备案的话，就需要根据不同的要求进行写作。

书中提到的人物小传，也是我曾在创作小说做提纲时候经常写到的，本书写的更加细致，对于初学者来说，阅读也没有任何障碍。

或许每个人在创作的过程中，总会找到适合自己的方法，但如果在创作之初就能看一看相关书籍，或许可以省去许多不必要的麻烦，也少走一些弯路，让自己的创作之路更加顺畅。

本来预计下个月开始准备写小说大纲，恰巧此时遇见这本书，简直是惊喜！如果你也准备创作小说或是电视剧剧本，那么还是先看看这本书吧！

毕竟它是北京电影学院本科规划教材！

《电视剧编剧教程》读后感(三)：国内电视剧、网剧编剧创作与就业的实战指南

编剧界三句知名的经典格言：

成为一名编剧的前提是热爱讲故事，喜欢写小说，因为写电视剧需要有强大的驱动力。

而拥有写作天赋和坚持写作，让写作成为日常习惯，是成为一名电视剧编剧的必备条件。

养成有节奏的匀速写作习惯，才能拥有扎实的剧作基本功，保持对写作持之以恒的巨大热情，这些可都是电视剧编剧的根基，因为写作电视剧一件持久的马拉松式的孤苦工作。

持续性的写作习惯是克服拖延症的良方，它能让我们克服各种心理障碍，避免灵感枯竭和倦怠感，提高写作能力，从而进入真正的职业作家的工作状态。

与此同时，它还有利于平衡写作与真实生活的合理比例，更块地适应职业编剧的工作状态和写作节奏。

电视剧编剧可以自学成才，可以先从通读剧作理论书、剧本书、剧本集、小说情节人和人物的写作书等相关书籍起步，也可以报名参加编剧辅导班。

譬如，可以以“拉片”的方式精读影片，以编剧的角度细读片子，看完一集电视剧，然后专心地用文字复述它的分集故事大纲并做出必要的笔记和思考。

在做完一集剧本试写之后，可以重新观看、浏览每个场景并对照自己的故事剧本找差距，补漏缺，尤其要注意动作段落和对话。

新人编剧入行的门径基本要求：有基本职业素质、团队合作精神、审美力，有庞大的国内外好片烂片阅片量，有广阔的视野，有一定的判断力、创新能力和进取心，还有接地气的心态，关注现实，知人情冷暖。

北京电影学院文学系硕士生导师洪帆和张巍在《电视剧编剧教程》这一本关于国内电视剧、网剧编剧创作与就业的实战指南中，结合了他们任教于北京电影学院多年的行业经验与教学经验，详细地介绍了国产剧集剧本创作全流程等。

通读这本书，我们可以学会编剧行业的基本技能与本领：从故事创意、故事梗概、故事大纲、人物小传、人物关系、分集大纲、分场大纲、初稿写作到剧本修改等，直面本土行业现状，解锁编剧生存技能！