《第35届中国电影金鸡奖颁奖典礼》观后感100字

《第35届中国电影金鸡奖颁奖典礼》是一部由真人秀执导，中国大陆主演的一部2022-11-12(中国大陆)类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《第35届中国电影金鸡奖颁奖典礼》观后感(一)：前几天正好刷了抖音金马奖的视频

前几天刚刚刷了一下55届金马奖的那些视频，想到金鸡奖就要开了，一般都会说华语电影三大奖，金马，金像，金鸡，金马凉凉，金像已是昨日黄昏，华语电影的大赏就到金鸡了，金鸡也开拓了外语最新鼓励奖，是想着往多元化发展去的，看了35届2022的整个流程，娱乐化少一些，当然金鸡也有着自己的一些底蕴，当做为娱乐为上的吃瓜群众，当然颁奖

《第35届中国电影金鸡奖颁奖典礼》观后感(二)：一鸣惊人、百花齐放

人到中年，逐渐对游戏、社交兴趣大减，最终重拾旧爱，迎来看电影的第二春，不像年轻时候经常通宵达旦一部接一部纯粹的看电影，现在兴趣视角更宽泛，不仅关注电影本身，也喜欢关注电影的各种要素以及台前幕后、前因后果等等，这也让我第一次从走红毯到颁奖全程认真看完金鸡奖颁奖典礼。

整个流程来说，有两个直观的感受，其实也是不自觉的与奥斯卡金像奖颁奖典礼比较。一是对奢华明显克制。怎么说也是华语影坛一年一度的盛会，所以在看之前自行脑补了一些奢华的场面，但看到时有些失望，虽然也是华丽丽的走红毯，但是明显感觉一众大腕有所保留、有所克制。二是对情绪明显克制。回想起来，镜头之中除了与获奖电影和人密切相关的几位外，都比较淡定的保持微笑或埋头刷手机，等着流程快些结束，氛围没有想象中热烈，黄渤尬舞就算最高点了，甚至还不如电视机前吃着烧烤喝着小酒的我投入，甚至都扫了我的兴。

整个奖项来说，最佳故事片：《长津湖》；评委会特别奖：《我和我的父辈》；最佳导演：陈凯歌、徐克、林超贤（《长津湖》）；最佳编剧：邵艺辉（《爱情神话》）；最佳男主角：朱一龙（《人生大事》）；最佳女主角：奚美娟（《妈妈！》）；最佳男配角：辛柏青（《漫长的告白》）；最佳女配角：齐溪（《奇迹·笨小孩》）；最佳导演处女作：《人生大事》。像是撒胡椒面一样，方方面面都照顾到了，既考虑了电影票房的决定性，兼顾了电影价值的艺术性，也保留了美术片、戏曲片的独特性，还增加了外语片的多元性，在弯弯金马、香港金像日渐式微的背景下，大有为一统华语电影评奖作准备的趋势。当然，各重要奖项也基本都在大家的意料之中，除了美术片都没看过以外，基本也代表了当前中国电影的真实水平，同时也推出了一些新生代的导演和演员，对促进中国电影的发展还是有其重要意义的。

最后说说未来发展，作为电影爱好者，大家当然都从心底里希望自家的金鸡百花奖越办越好，不仅能得到华语圈的广泛认可，甚至得到全世界的高度关注。对此要有清醒的认识，电影发展与国家发展是息息相关的，不可能超越总体发展阶段单独就冲到前面去了，按照发展优先级的话，甚至还可能滞后于全面的发展，所以路还漫长艰辛。但是可以看到几个重要的节点，首先，中国电影市场会超过美丽国成为第一，2019年也只差了不到20亿，而且中国市场还有很大的潜力；其次，中国电影工业化、产业化发展也一定会逐步成为全球第一，这个过程中会培育出众多优秀的电影从业者，提高观众的整体鉴赏水平，届时真正一鸣惊人、百花齐放的电影时代会到来，与之匹配的电影评奖难道还不是随手拈来。

《第35届中国电影金鸡奖颁奖典礼》观后感(三)：中国电影最好的模样难道就是这内娱都自嗨不起来的晚会？

从最开始对中国电影的焦虑，到中期对中国电影的愤怒，到如今已然“无所谓”的态度，我想就是很多关注电影的影迷这几年的心路历程吧······

2022年11月12日的第35届中国金鸡奖闭幕式几乎就是整个中国电影行业的缩影，一场不是直播的直播，一场内娱都无法兴奋起来的所谓“盛会”就这样例行公事地完结了。

选材面的匮乏与限制让很多小众电影甚至颇有争议的影片无法入围这项拥有几十年历史的中国内地电影风向标。前几个月大受热议且取得不俗成绩的《隐入尘烟》因为“XX原因”彻底从流媒体下线，年初又因为“眯眯眼”风波让本来在中国动画历史上可以成为重要一份子的《雄狮少年》黯然退场。这还是可以上院线的影片遭遇的一波又一波荒谬的悲剧，可想而知这片土地已经不再会有更丰富多样的类型敢于冒头出来挑战艺术的争议，也预示着一大波具有野心的独立电影创作者不得不为生存而选择“隐入尘烟”。

毫无议论热情的一场颁奖礼实则就是失去民心且失败的产物，纵使这里面有令人尊敬的奚美娟老师荣获最佳女主角，纵使这里面的青年演员朱一龙的《人生大事》算是2022年国内难得的现实主义题材电影，纵然这一届再也没有当红流量明星获得与自己演技不匹配的奖项。可是这样一个保守的评选模板，这样一个应付了事的评选结果，真的是影迷是人民想要的电影评选方案吗？

作为一个普通业余且阅历及其不足的影迷来说，我当然没有资格质疑这里的一切，也不奢望有人能和我一样的感觉。可是我们能肉眼可见地发现2022年的中国内地电影市场无论是从票房还是内容质量都出现了大幅度的滑坡，内外环境的变化也让我们在正常渠道中无法看到国外优秀影片。这已然是不争的事实，只是很多人会将其归咎于疫情，如果没有疫情，那么2020年后的内地电影市场就会变好吗？不尽然！甚至我可以很笃定地说：不可能。

从2019年后的一波票房高峰过后，我么似乎就沉溺于自嗨中无法自拔，开始不自觉主动提升金鸡奖的曝光度。可是相比于对岸的奖项，相比于国际市场，我们渐行渐远······

或许，电影真的在中国不那么重要吧？

我们不喜欢人间疾苦的电影，我们也不喜欢透彻心扉的电影，我们还不喜欢荒谬讽刺的电影。我们到底想看什么电影呢？我们可接受的题材越来越窄，留给这个市场的商业价值也就越小，那么这个行业可持续发展的动力在哪里？来自于金鸡奖的口号吗？

当奚美娟老师的获奖感言中说道：这几年中国电影人都太难了。但是光靠老一辈演员的坚守，老一辈导演的坚守，用所谓的匠人精神是不可能一直创作出未来让百姓，让中国，甚至让世界耳目一醒的作品的。我们需要更开放的语言环境，更多元的创作空间，甚至需要一些不一样的东西进来。不是口号喊的“百花齐放”，而是真正能让创作者发挥各自天赋的崭新语境。

可惜，再也不会有了。独特的都不在了，想要独树一帜的也日渐保守，这是我最后一次写金鸡奖的稿子了，除了失望真的没有什么更新颖的词汇了。就和我们这个平庸时代一样吧。

电影真的不那么重要！