《亲爱的普鲁斯特今夜将要离开》读后感1000字

《亲爱的普鲁斯特今夜将要离开》是一本由[法] 亨利·拉西莫夫著作，四川文艺出版社出版的精装图书，本书定价：39.80元，页数：198，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《亲爱的普鲁斯特今夜将要离开》读后感(一)：摘抄

只要谈到自己的身体状况，普鲁斯特总是表现得很厌烦。他既不喜欢抱怨，也不喜欢被同情，对任何人都是这样。当他稍微好点儿时，他愿意说出来，大家都为此而高兴。这时，他却惊叫道，他只是稍微好点儿，并不是痊愈，不要白高兴一场，这是个误会.... 高贵、灵巧、纤细， 时而慵懒，时而活泼。 迷倒皇孙王侯和土匪强盗， 向马塞尔掷来尖酸刻薄的话， 而她报以蜂蜜、报以香醋， 风趣、敏锐、正直..... (普鲁斯特写给塞莱斯特[女助手]的打油诗) 他们彼此道歉，请求原谅，一个是因为如此深夜还来冒昧造访，另一个是因为穿着睡衣唐突待客。 我们用写作来反抗死亡。 他站立的姿态，就像这一刻即将化为永恒。 "这已经是现实了，先生。您已经是一位作家了，这一点您无法否认。您战胜了疾病、疲倦、迟疑，战胜了我们内心深处无法触及的地方，战胜了我们对逝去的年华无可避免的遗忘。您的光辉照亮了这段过往的岁月，使它展现在人们的眼前。" 人们有时候很难原谅那些对我们造成了巨大影响的人，总有一天，我们将会走出这种影响，就如同从一场疾病中康复过来，就如同经历一场无望的爱情后得以修复的破碎的心。 他唯一的信仰就是写作，写作才是他唯一必须完成的宗教仪式。能让他缄默祈祷的，就是思考如何写作下一个篇章。 封皮 A有一种土居的黄蜂，它们会用刺尾巧妙地扎进捕获到的昆虫的中枢神经，使俘虏失去活动能力，但又不影响它们的生命功能。接着，它们把虫卵产在瘫痪的昆虫身体里，好让幼虫经孵化就能吃到乖乖地任其摆布的美味。 普鲁斯特就是那无法动弹的昆虫，《追忆似水年华》就是那嗷嗷待哺的幼虫。他只能眼睁睁地看着它点一点蚕食自己。 B普鲁斯特在逝前的最后几年光景里，一直饱受着病痛的折磨。作为一名作家，他与死神展开了一场较量:他必须在死神腰斩《追忆似水年华》之前写完它。但令普鲁斯特更加痛苦的是，《追忆似水年华》是一部不断发展着的作品，它是永无完结之日的。 对于一个自知命不久矣的作家来说，要如何继续写作呢？这场战役引起了亨利·拉西莫夫的注意，他找到为普鲁斯特效命的管家塞莱斯特，并在她的帮助下，还原当时的真实情况。原来，普鲁斯特竭力想让自己多活在世上一两个小时或者一两天，只为在小说中增加某个片段，或者修改某个细节。 《追忆似水年华》是普鲁斯特尚存于世的最后一丝羁绊。唯有写完最后一个字，他才能了无牵挂地死去..... 作家 亨利·拉西莫夫(Henri Raczymow) 1948年生于巴黎，具有波兰犹太血统，曾获得过费内翁奖，法兰西学院的文学教授，普鲁斯特的拥趸。其作品包括《普鲁斯特的天鹅》(Le Cygne de Proust)、《大作家之死》(La mort du Grand Ecrivain) 、《乌塞尔，普鲁斯特笔下的巴黎》(Le Parisretrouve de Marcel Proust)等。

《亲爱的普鲁斯特今夜将要离开》读后感(二)：别怕，所有一切都会离开

那是一个异常炎热的下午。图书馆里灰尘浮动，头顶上的电扇“吱嘎”作响，带来有限的清凉。我发现了一本很厚的书，它在需要下腰的位置，拿起来注定要汗流浃背。我本是来找萨冈的《你好，忧愁》，那段时间，校园里在默默累积着一股暴动，“忧愁”全部消失，“于连”和“爱玛”也被人借光去写作业。于是我最终弯下不情愿的腰，拾起了那本《追忆逝水年华》。

不好读。十几岁，懂什么？有人在对面找劳伦斯的《虹》，听说里面有超越尺度的描写，不少人借去观摩。手抚过赭红色的封面，走马观花地翻着，“哧拉拉”，细碎悦耳的纸张摩擦声。好的，我对自己说，冲这个名字，试试它。于是，普鲁斯特用一种超越想象的文本，为我打开了一扇门。

我没想到这里面有如此痛苦的创作历程，直到多年后又读到这本《亲爱的普鲁斯特今夜将要离开》，往事历历如在眼前，十年前那个炎热的午后，蝉鸣声、老电扇的“吱嘎”声、汗水不断滴落在桌面的声音、远处有工人在推剪草坪——“嚓嚓，嚓嚓嚓”！

1919年，普鲁斯特从里兹酒店搬入了塞纳河畔阿姆兰大街上的一座位于三层的公寓。在这里，他度过了人生最后的三年。大部分时间里他都在卧床，并热衷于用烟熏疗法治他的哮喘，“他害怕寒冷，行动困难，失眠，痴迷于汤壶、止鼾喷雾以及用于烟熏疗法的勒格拉牌香粉。”忠实的女仆人塞莱斯特会为他处理一切生活杂事，他有时会在身体稍好些时会会客，给来自全国的热情洋溢的信件回信，但他的精力实在有限，能做的不多了。

这本书里的作家卸去了他的光环，真实、羸弱、自尊、多变、敏感多情，对于作品异常执着。他不关心生活的一切细节，只专注于为自己的“年华”作完善，不厌其烦地校对、修改，还有开始修补《追忆逝水年华》的第五卷《女囚》。他工作时极其专注，在休息的空隙里，有时会为预感到时间所剩无几而绝望。那本鸿篇巨著是超越生命的存在，作家常常觉得，它如一只存于体内的某种黄蜂幼虫，以血肉为食。他跟女仆说：“我们用写作来反抗死亡，……不与时间赛跑的征程是会迷失方向的，而文学爱好者注定是要与时间赛跑的。”他未必是为这作品生的，但他一定要为它而死。

作家非常在意别人对作品的看法，遗憾的是当时没有引起很多关注，直到《追忆逝水年华》第二部《在簪花少女的花影下》获得龚古尔文学奖。然而这时候死亡已经逼近，他将所有精力都放在了最后一部《重现的时光》上。

因为一直在与哮喘病、花粉症等作斗争，普鲁斯特只活了五十一年。他年轻时热爱交际，经常在家里大宴宾客，“身体不好时，也会坚持去里兹酒店的沙龙”。他有许许多多的怪癖，卧室烟雾缭绕、永远不能透风，有严重的恋母情结，很多人传闻他性取向不明……但人们最终记住的仍旧是他的作品。

1922年，作家与世长辞，从此，他再也不用靠服用巴比妥来入眠。在生命的最后阶段，巴黎溽暑难耐，他仍旧盖着厚棉被，房间密不透风。汗水像瀑布一样流淌、流淌……他在想些什么，他怕吗？著作已然完成，那些肉体痛苦与精神焦虑叠加的夜晚，都不再重要。

别怕，亲爱的普鲁斯特，因为所有的一切都会离开。

《亲爱的普鲁斯特今夜将要离开》读后感(三)：永远也没有“完成”这个时刻

【写在前面】虽然我大概了解过《追忆似水年华》这部著作，但我并没有看过。这可能会影响我看这本《亲爱的普鲁斯特今夜将要离开》时的感受，但也会给我提供一个不受作品引导的阅读体验。如果你也和我一样，对这样一位伟大的作家生命最后的时刻感到好奇，那么请跟我一道。

如果这本书的内容足够真实，那么亲爱的普鲁斯特无疑具有敏感、神经质、热爱社交、孩子气等诸多特质。

书中描绘的普鲁斯特，其性格上给我的最大感受，是生性敏感，且神经质。可能与他久卧病榻有关，前一刻他会觉得他虚弱到不能承受客人到访的应酬，后一刻他会想要在特定的时间拖着重病的身体去拜访老友；前一秒他觉得自己可以吃一些羊角面包，下一秒他就会觉得他什么也吃不下索性来一碗滚烫的汤药……

当然，在我的既定印象中，敏感和神经质的人会有丰富的脑内世界，所以可能恰恰是这份敏感和神经质，才让小说的构思在他的脑海里不断盘旋，并时时生出新的枝芽，促使他不断的修改、增补、再增补，最终让这部小说成为吞噬他身体的虫卵。就像他自己的比喻，小说是寄生在他体内的虫卵，他便是可怜的被毒素麻痹神经乖乖作为虫卵成长养分的躯壳。

普鲁斯特热爱社交，从这本书中，很多人都在《追忆似水年华》中看到了自己或者身边人的影子。这也就是我理解的，为什么拖着病重的身躯，普鲁斯特依然热爱并出席着一些社交场合。他是从这些社交中吸收了作品根植于生活的养分，毕竟那么庞大的一部著作，不能只凭空漂浮在脑海中，要有实际的人物与故事，社交中看到的形形色色的人物，便是他灵感的来源。虽然普鲁斯特极力否认一些人物原型，但从身边人的反应中不难看出，这种孩子气的否认，并不能否决真相，毕竟人物的原型已经被熟人认了出来。这时候，极力否认的普鲁斯特，让我觉得像个没长大、很傲娇的孩子。

如果说，能写出伟大著作的普鲁斯特的个难得的天才，那么天才是极端的自信，他专注于自己的作品，这时他是强大的，他预言在他死后会涌现出他作品的评论家，他预言自己的作品将会受到世人的喜爱。这并不是凭空幻想，而是源自对自己作品的自信。

他的自信来源于哪里呢？想必是他对这部作品投入的心力。可以说这部作品带来了普鲁斯特，也带走了普鲁斯特。

人类的意志力会强大到什么程度呢？想必看过这本《亲爱的普鲁斯特今夜将要离开》的人都无法绕开这个话题。这部庞大的著作消耗了普鲁斯特那本就孱弱的身体中仅剩的一点生命力，但却给了普鲁斯特坚持下去的意念，每一天，他都想要多活一天，因为他还有那么多的想法没有增补到作品当中，还有那么多的细节需要他去推敲确认修正，他不能死去，因为作品还没有完成，而与结束的标准不同，“完成”是永无止境的，

“不管普鲁斯特的生命在何时终结，他都无法‘完成’这本书了，永远都不会了。”

是这部作品延长了普鲁斯特的生命，无论死亡是否将他带走。死亡之前，作品延长了他有形的生命；死亡之后，普鲁斯特的生命在作品中延伸。

但有一点是看这个书让我觉得有些奇怪的：书中的描写很是奇妙，若说是写实，但很多描写明显带有小说的色彩，我甚至一度猜测这是演绎的还是真实的。事实的陈述带有小说色彩，难免让人在读的过程中跳戏。

以上，才疏学浅，偶然有机会与这本书相遇，略谈一下看法。若有不对的地方，轻拍。

《亲爱的普鲁斯特今夜将要离开》读后感(四)：写在翻译之后

关于普鲁斯特先生，想说的、可说的太多，该从何处落笔。 知道有关他的某些细节，也知道有关他的宏观描述，纷繁杂乱，堆积在那里。 因他的传记而得以走近他的生活，不写下来总觉得即便书译完了，我的工作仍然没有“完结”。完结，这是先生反复提及的词语，“完结”不是“结束”，“完结”只是暂时收笔，因为对先生的了解永远不会完整，这一了解的过程永远不会有尽头。我只能写下记忆中比较深刻的部分，为译这本书写下一个小结。 普鲁斯特先生的出生地原来叫什么已经记不清了，为了纪念他的书，那里现在叫伊利耶-贡布雷，也就是《追忆似水年华》中主人公儿童时期生活的地方。那里有普鲁斯特先生生活过的痕迹，那里有与书中相似的场景，那里是找寻普鲁斯特先生气息的地方。 1871年，普鲁斯特先生出生在一个富裕的中产阶级家庭。父亲是享有盛誉的医生，母亲是犹太人，温柔和善。不知是因为母亲为人太过和善，还是对他太过疼爱，普鲁斯特先生对母亲的依赖是普通孩子的好多倍，多到无法离开母亲，多到在母亲去世之后很久，被问及最伤心的事情是什么，他仍然觉得是“失去了母亲”，多到只要可以和母亲团聚，立刻死去他都愿意。在《亲爱的普鲁斯特今夜将要离开》中也提及，弥留之际的普鲁斯特心心念念的除了他放心不下的作品，就是死去之后能否寻到母亲。《追忆似水年华》里面那个因得不到母亲的晚安吻而伤心难眠的孩子就是他，那个孩子对母亲的依赖是他内心感受的真实写照。他对母亲的爱如此偏执，近乎疯狂，所以母亲的离开对他的打击超乎想象。据说母亲去世那段时间，过度伤心使他患上了再也无法完全康复的病症，这对本就身体孱弱的他无疑是雪上加霜。先生如此之早就离世的基调，不是年少患上的哮喘和花粉症奠定的，而是他本就孱弱的身体和母亲离世的打击定下的。 十几岁的小马塞尔就患上了花粉症和哮喘，从此风就是他的敌人，“穿堂风”对他来说是最大的苦难。也有人说，哮喘由于陪伴他太久，已经成为了一种习惯。其实在某种程度上，他是依赖这个疾病的，也许因为哮喘，他亲爱的母亲给予他更多的关注和照顾。如果能为他带来母亲更多的关心，即便是疾病，也是可亲的。 年轻的马塞尔热衷上流社会的沙龙，喜欢向美丽的贵妇大献殷勤。有人说，他这么做只是为了遮掩自己的性取向。这是否是真正的原因姑且不论，毕竟他向贵妇献殷勤也符合当时的风气和倾向。当他的身体每况愈下，当他决定写下那鸿篇巨著，他就决定放弃一切社交活动，窝在自己的房间里，笔耕不辍。也有人说，因为并非高贵的出生，他在上流社会中的地位已经达到顶峰，再无法向上走了，先生自己也很清楚这一点，虽然家境殷实，他也只是中产阶级出生。他就是一边凭着这种与贵族不相融合的身份混迹其中，一边对贵族生活保留自己的看法，为《追忆似水年华》积累素材。 普鲁斯特先生在《追忆似水年华》中倾注了所有的心血。他经常说起法布尔研究的土居的黄蜂，这种狡猾的昆虫会把卵产在活着的虫子体内，麻痹虫子但不杀死它，幼体黄蜂产出后就可以吃到新鲜而非腐烂的食物了。他说，真正贯穿他作品始终的精神代表就是这土居的黄蜂。他既是这土居的黄蜂，也是这虫子，他的作品就是那幼体：他在用自己的血肉喂养自己产出的幼体。他说，有一种怪物，靠食用自己的肉体而活，这也是他，他的作品就以他的精神为食。作品于他胜于生命，那么这份重要于他到底是怎样的程度，估计除了他谁也无法回答这个问题。 先生心思极其细腻。他很在意别人的看法，这也许是他选择曲意迎合那些贵妇来掩盖自己真正心思的原因；他待人极尽客气，书出版后，他为几位朋友寄去样书，朋友写信感谢他赠书，他总会再给别人回信，表达谢意；他花钱如流水，为他服务的人都能收获极高的小费，传闻说他包养过几个情人，他在他们身上不仅投入了感情，还投入了大量金钱。《追忆似水年华》第一卷《在斯万家那边》他自费出版，第二卷《在簪花少女的花影下》获得了龚古尔文学奖，之后伽利玛出版社负责出版这一作品，包括先生的后续作品。《亲爱的普鲁斯特》中也提到有关他和伽利玛出版社的一些争执，比如他曾为伽利玛出版社没有提早出版他的作品而不高兴；比如伽利玛出版社同时还出版很多其他作家的作品，这让他觉得不甚满意；比如当他听罗贝尔说，车站卖的众多作品中没有他的一本书，他很生气，觉得自己的作品没有被大力宣传，没得到足够的重视。生气的马塞尔需要被好生哄着，伽利玛亲自向他解释，他的作品是要流传千古的，车站怎么配得上他的书？如此反复赔罪、劝说，他才释怀。 先生对生活各方面有些独特而执着的癖好。他不喜风，所以房间从来都是紧紧关闭着的，窗户锁得严严实实，厚厚的窗帘拉上。室内阴暗且飘着烟熏治疗产生的烟雾，整个房间如腾着云驾着雾一般。他白天休息，夜晚工作，在特定的时间喝咖啡、吃东西、进行烟熏治疗、洗澡；他每天都会用掉好多条毛巾，毛巾只要稍微沾上一点点水，他就会扔到一边换新的；他怕冷，在生命最后的那段时间，他的冷热感知已经彻底失调，正是大热天的时候，热到阅兵仪式因士兵中暑而中断，他却在房间里盖着厚棉被还嚷嚷着冷，让塞莱斯特反复检查房间是不是哪里漏风了。 他的女管家塞莱斯特是上天给予他的馈赠。她是他的管家，也是他的助手，她打点他的生活起居、日常饮食；后期他病得厉害无法动笔写字了，她做他的手为他记录。他喜欢和她聊天，他的执拗偶尔会屈服在她的娓娓说服之下。对他来说，塞莱斯特是除母亲外第二个最重要的人。上帝虽然带走了母亲，还好为他送来了塞莱斯特，如果没有塞莱斯特，他的生活估计无法想象。塞莱斯特很了解他，知道他何时是认真的，何时是在使小性子，知道如何说服会让他比较容易接受。虽然先生极力反对，她还是会趁他外出的时候，给房间通风、换洗床单。她和医生都觉得先生需要新鲜的空气，房间也需要多通通风，但是“风”是他最讨厌的，所以只能趁他外出的间隙偷偷摸摸通一会。她就是这样，时而毫不客气地直接指出，时而悄悄地行事，打理着先生生活的方方面面。 先生闭上眼睛的前一刻对她说，我走了，你怎么办呢；他一定是想起母亲离开的前一刻，也曾对他说，我走了，你怎么办呢。普鲁斯特先生是塞莱斯特留在巴黎的唯一理由，他离开后，她也离开了。她和丈夫去了一个小镇安度余生。 在这个世界上，最了解马塞尔的人，除了他母亲，估计就是塞莱斯特了吧。 有关普鲁斯特先生，印象最突出的大概就这么多了。最大的感触就是先生并非圣人，他只是个有着自己独特癖好的普通人，但也正是他的这些特点让他成了一个“可爱”的人。最最值得庆幸的是，先生对《追忆似水年华》那么执着、投入了那么多心血，让后世的我们对那些曾经存在过的生活又多了一份极其珍贵的参考。