《一曲终了》读后感锦集

《一曲终了》是一本由胡学文著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：36.00元，页数：304，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《一曲终了》读后感(一)：怀揣着一种尊严，执拗地活下去

著 安康小确幸

读完这本书，我看了作者的自序，才知道他的作品《奔跑的月光》被改编成电影《一个勺子》。我不认为谁更受益，正如作者自己所讲“我是个作家，我写小说，作家要用作品说话，而不是嘴巴”。“在欲望爆炸、众声喧嚣的时代，文学还有力量吗？”看了这本书，我觉得这份力量还在我们的身体里，顺着血液流淌到心脏的位置，砰、砰、砰地跳动着。

一曲终了，哪里是终了，没法终了

《一曲终了》读后感(二)：我为小人物代言

提到陈建斌的电影《一个勺子》，大多数人都听说过或者看过。然而提到胡学文的《奔跑的月光》这部小说，了解的人估计不多。然而《一个勺子》就是由《奔跑的月光》改编成的电影。有人说胡学文沾了这部电影的光，作者自己在序言中说，都对，又都不对。这该如何理解呢？我建议等你静下心来读读《一曲终了》这部中篇小说集，你就能自己找到答案。

近年来，由IP改编成电影电视剧的情况很多，到底是原著好还是改编好，一千个人心中有一千个哈姆雷特，但我始终认为原著是基础，读原著也更有韵味，读书的过程是思考体验的过程，读者对人物形象可以进行天马行空的想象，这就是文学的独特魅力，影视作品是无法做到的。因此，到底是《一个勺子》成就了胡学文，还是胡学文成就了一个勺子，只有你亲自去读读胡学文的作品，才能找到答案。

《一曲终了》收录了胡学文的6部中篇小说，一曲终了是第一部中篇小说名。书中6个故事都非常接地气，不论是人名、语言、人物形象，事件、地点，都充满乡土气息。故事的主人翁，大部分都是善良而执拗的小人物，却拼命捍卫自己的尊严，不是惊天动地的大事，却也可歌可泣。人物形象生动丰满，故事情节峰回路转。作者关注的是这个时代被大多数人遗忘、轻视的社会底层弱势群体，思考和担心的是他们的命运。胡学文称得上是小人物的代言人，值得钦佩。

《一曲终了》读后感(三)：执拗地活着

以前阅读作品，涉及到乡土文学，只看过老舍、沈从文、汪曾祺的文字。

当开始看这本书，作者粗犷而又细腻的强烈的个人风格一下子冲击了我。

有经验的大手曾跟我说，想要写出一个完整的故事，便是制造一个又一个的大矛盾，而在这些矛盾之间，再制造些节点，即小波折。

这话倒是跟这本书的自序中作者的话有点相似。他认为小说的质地应是光滑的，然而又应该凸起，甚至制造障碍，而光滑与障碍并不矛盾。我个人的理解是，光滑可以浅显地理解为文字流畅，让读者读完有一气呵成之感；而障碍，便是矛盾，故事就是不断地流畅地跨越这些矛盾。

不得不说，适应一位作者的作品是需要时间的，虽然他的文字带给我一种有别于以往体验的感受，但是随着故事的进行，我开始适应他的笔法并渐渐被迷惑在了其中。

《一曲终了》这个故事中，出现的主要人物，他们的身上都有一种宿命感。这种宿命感，在矛盾出现的时候，毫不留情地撕裂了他们内心深处隐藏的面具。

失忆的孟超清醒后面对现实的愤怒无措，内心的挣扎；杜小碧对现实对欲望的妥协，对这种荒唐生活的依赖；黑孩对救人的执迷，对未来的迷茫；陆阿芳的疯癫；……

作者的笔下，这些人物，无论失忆、正常还是疯癫，他们的身上都有着一种疯狂而又极端的特质，让人觉得可恨又可怜。

这便是文字的魅力，提炼于生活，又远远超脱于生活，这些看似真实而又荒诞的戏码，构筑了作品的艺术性。

没有读到最后，根本无法预测到最后的结局。

当我翻开那一页，

最后三行。

那一刻终于来了。孟超举起双腕，咔嚓一声。

那声音美妙无比。

嗨，干嘛呢？滴着水珠的黑孩俯下身。

一切戛然而止。

这既是孟超想要又不最不想要的结局，也是杜小碧和马成不愿面对却又非常想要的结局。

荒诞，无情，丑陋。

一切都偏离了轨道，然后大家都获得了解脱，继续保持着那可怜的尊严，执拗地活着。

一曲终了。

《一曲终了》读后感(四)：一曲终了，一曲又鸣

翻开胡学文的《一曲终了》实在让我读了还想读，我记得韩寒曾在《皮囊》这本书的编者按里说过：“好的文字往往带给人两种阅读感受，一口气读完或者舍不得读完。”我想，胡学文的文字也符合这个规律，他是后者，舍不得读完，因为读了还想再读，总觉得他笔下的故事还能再生出故事来。

对于这种取材于中国广袤山村的故事，总有一股特别的味道，这味道不会让你陌生，你很容易就对他们产生感情，有悲愤，有怜悯，当然，也会有喜爱。大家对《一曲终了》中的人物架构关系非常好奇，所以能被这条线牵引着往下读，到底最后孟超有没有醒过来，还是故意装糊涂？

但是我更加喜欢《命案高悬》，围绕着尹小梅死亡这条线引出来的故事。

吴响喜欢着尹小梅，虽然尹小梅并不知晓，他想用他设下的套，得到尹小梅，就如得到其他农妇一般，但是他没有想到这个套会要了尹小梅的命。尹小梅死了，他不敢问毛文明，就迂回着问跟这件事有千丝万缕关系的其他人，在这缠绕询问的过程中，作者穿插讲述了很多琐事，正是这些点点滴滴，构筑了一个活生生的吴响，我们才能从中看到这个人性格中，强硬的一面，懦弱的一面。

吴响，为了弄清楚尹小梅的死，想尽办法的去寻找这次死亡中所留下来的蛛丝马迹，其实最后，文章给我们一个很简单，从一开始就阐述了的死亡原因，发病死的。可是吴响不相信，因为在那样的环境长大的吴响，认为事情远没有这么简单，他听信周围邻居家常里短的言论。想要去寻找这个事情的真相。渴望解开真相的愿望太过强烈，掩盖了他从侧面思考这件事的能力，让他发了疯似的要去找到心里认为的那个答案。

这个故事是不是也在讽刺社会上的一些人，为了得到自己心中认为的答案，不惜扭曲这件事情的本来面目？

这本胡学文的中长篇小说集，收录了作者非常出名的六篇佳作，在这些底层小人物身上，你是否会产生一些共鸣？在杜小碧身上，还是吴响？或者麦子？无论哪一种，都在带你体验不一样的乡村生活，去感受故事主人公的爱恨情仇。

很喜欢作者在自序中写的一句话：“写作就是一趟寻路的旅行。”那阅读，就是踏着作者开辟的道路，再次体验。

《一曲终了》读后感(五)：胡学文语言的圈套

《一曲终了》是胡学文语言的圈套，跳进去不容易出来，生活就是这样，谁能例外？不能！

小说的六个独立篇章，互相独立，相应成趣，相互阐释，表达着作者对于文学的理解和注释。

有人说，小说是一种叙述的艺术；有人说，小说就是讲述故事；有人说，小说就是虚构；还有人说，小说就是生活，典型化的生活，生活的升华或者浓缩，艺术化的生活。单纯的生活不是小说，单纯的小说也不是生活，小说是小说、生活是生活两码事，各不相干。

每个人眼中，生活各不相同；每个人心中，小说各不雷同；《一曲终了》、《麦子的盖头》、《命案高悬》、《虬枝引》、《月光的颜色》、《装在瓦罐里的声音》 呈现给我们的是不同的文学观念，不同的生活现象。

失忆的孟超、杜小碧、马成、王警官、黑孩、陆小梅、蛤蟆嘴、陆阿芳构成了乡村社会的全部，错位的社会关系、错位的人际关系、夫妻关系，人物之间的矛盾纠葛，构成了一个真实的存在关系和一个真实的文学关系。非虚构与虚构，真实的夫妻关系与错位，一个关捩点就是孟超的失忆，由此造成人物关系的错位颠倒。

孟超能醒过来了？

杜小碧会怎样，如何面对？各个医院都去看过了，孟超会醒来吗？

醒来了，杜小碧岂不尴尬？不醒来，各种困扰仍再继续，每个人都在执拗自己的事业，各有各的活法，互相纠葛着缠绕着，难以梳理清楚，这就是生活的麻花和生活的熵定理，每个人都有自己的宿命。

一曲终了，慢慢的生活走要往前走。只不过，有人仍停留在过去，有人站在现在的起点，瞭望未来……