《猪肉与月亮》的观后感大全

《猪肉与月亮》是一部由杜晓雨执导，郭月主演的一部剧情 / 短片 / 家庭类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《猪肉与月亮》观后感(一)：猪肉与月亮

镜头构建了电影框架，将导演所要表达的效果呈现出来，影片《猪肉与月亮》中大量采用手持镜头，不仅充分动观众的感知力，具有真实性，也将月月一生中的颠沛流离，无依无靠的人物形象外画出来。影片中月月在男人家时多采方框式构图，将人物框在一定的空间内，表现出人物的局限性以及他们无法解脱逃离这个攒满失望的城市

色彩丰富了影片画面，奠定了影片的主旋律，影片《猪肉与月亮》开端以冷色调为基调，在室内时的暖色调与之形成鲜明的对比，冷暖色调的交织下暗示了人物命运的走向，色调的转变间也表达了人物之间关系的拉近。

音乐不是单纯的音乐，它可以表现人物情绪变化，烘托气氛，在影片《猪肉与月亮》中以轻快悠扬的音乐开头。伴随音乐声，月月上了男人的车，随着剧情的发展，理发店的音乐由欢乐逐渐变为凄凉，音乐也代表着月月的内心变化，由幸福到失望。音乐在无形之中也将月月心中的痛苦，愤怒，绝望通过另一种形式释放出来，无声的呐喊，更展现为身为女性的无助

《猪肉与月亮》观后感(二)：猪肉与月亮

看了看影片信息，导演后来拍了老九门番外之四屠黄葵。不知道自己以后能去干啥。 13年拍的，我11，当时国运还不错。 电影还是很熟悉的电影学院学生作品的感觉，破碎家庭、青春伤痛，每个角色都很焦躁不安，当然手法是传达出了这种情绪，一种年轻创作者的生猛、焦躁、颓丧。

最生猛的镜头我觉得还是这个，被挤压的猪，创作者正处于读王小波的年龄，猪既是剧情里母亲的同事，也是角色的隐喻。片中的构图用了不少门框构图，很经典也很好用的构图，被挤压的生存空间。 跳剪、手持摄影晃晃晃也传达出了作者的情绪。 剧本有点短板了，京味儿台词有些老套，除了对于性的大胆展示和非血缘“母女”的亲密关系的探讨之外没有太多意外之喜吧。 片外来看可能更有意思一点，导演现在回看13年的自己是那么的少年心气，然后郭月确实是个勇敢努力的演员，现在还在做自己。

《猪肉与月亮》观后感(三)：这才叫做影评

《女性地位的时代叹调》 一辆机车承载的是一个又一个女性的幸福，一间小屋却填充了一个又一个女性的卑微。导演以女性的角度审视社会，以《猪肉与月亮》为据，铿锵着女性地位的对答。克制内敛的镜头和社会温情的声音以及带有揭示性的色彩展示了红玉与月月的故事，揭开的是二人爱情上的不幸际遇，展露的是社会中对于女性的压迫，诘问的是时代下女性地位为何卑微凄惨的缘由。 镜头—矛盾中温情的响应 思考全片，导演借以立体的镜头语言向观者呈现的不仅是两位女性间的矛盾，更是两位女性在打破矛盾后对于温情的响应。导演在探讨对于女性卑微的话题中，有意构造同为女性之间的不理解与矛盾。以家宝失踪为导火索引发的争吵中，导演运用摇晃镜头与特写镜头的搭配，将红玉与月月气愤的表情呈现，手持摄影的晃动之感将二人间因为态度的针锋相对以及观点的相互冲突所导致的关系恶劣不稳定具体外化于观者眼中，而特写镜头对于二人间态度的不同与观点的不同进一步将二人关系之差放大于观者心间，在刻画二人间矛盾之深的同时也在观者心中对于二人恶劣关系的变化进行意料之外的铺垫。月月将红玉带回家中，为红玉敷药时，导演刻意运用与摇晃镜头相对的固定镜头搭配特写镜头，月月为红玉敷药时的认真，红玉为月月盖被子时的温柔在固定镜头的运用下将二人和解的关系固定于观者眼中，二人和解，是因为月月对于红玉主动帮助时敞开的心扉，也是红玉在月月默默守护后温情的响应，二人相互间真情的付出与响应在特写镜头的放大之下刻于观者心间，二人从互有矛盾到打破矛盾后温情的响应，向观者展露的是二人因对待爱情不同态度所产生的矛盾，揭露的是女性在爱情、社会中受到伤害后只能彼此默默温存、舔舐伤口的卑微地位。导演在刻画二人时也向观众、向社会发出了关于女性处境的一次次、一句句铿锵有力的诘问。

原创者：广西崇左聚点艺术培训2021届学生