《莉莉》影评摘抄

《莉莉》是一部由黎静执导，郑安庭 / 廖春霞 / 卢明生主演的一部剧情 / 儿童 / 家庭类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《莉莉》影评(一)：简评《莉莉》

是一部女性主义的佳作，它取材日常生活的同时，还细腻地剖析了亲密关系里女性个体在面临巨大的、未知的且顽固的伦理压迫时最真实的生命反映。纵然面临着世俗世界里道德指控的潜在风险，但创作者坚持直面内心的善与恶，没有刻意伪装或粉饰自己的价值倾向，这就使作品的基底保持了足够的纯粹与真挚。更进一步，作品对我的吸引与触动，不仅仅是因为它探讨了小女孩莉莉如何与“重男轻女”的传统伦理做对抗，更重要的是它并没有在亲子困境里表现一种绝对的对立关系，而是以爱的主题贯穿始终。爱，结构矛盾，铺展矛盾，最后还化解了矛盾。高度整一的叙事内核，在探讨爱的命题之外，还隐射着人性中的原罪：作为人，我们有权利选择另外一个人的生或死吗？个人如何在不以毁灭自我以外的生命体为前提下，选择如何更好地活着呢？人间绝对不是一个非生即死二元对立的世界，它一定还会有更和谐多元的可能，只是需要人类的智慧、理性与包容，不断拓宽既定的边界，创造更多的可能性。

《莉莉》影评(二)：印象比较深的几个场景

得知是男孩后亲戚们“有儿有女”的假意恭贺，成年人也在虚伪假意地掩饰着什么是吗

莉莉以后到别人家里也要会说这些才行。女孩们从小时候就要被告知以后去到别人家里要怎样要做一个好妻子，好母亲，仿佛她从来就是一个物品，以后要送给别人

莉莉月经初潮，被爸爸说不干净，不能烧纸钱，莉莉委屈又无奈，赌气跑回去躺在床上。很多人都会有类似这样的时刻吧，不一定是完全一样的月经的情节，而是作为一个小孩子，语言能力并不足够和大人争论，朴素的“幼稚”的世界观没有足够的底气站足，于是当自己没有做错任何事情却被训斥的时候无法说出任何话做出任何事情抱不平，大概率只会跑开，觉得自己被抛弃了，不是被某个人，而且整个世界，而且说不出任何话聊以安慰。要到很多年以后才能理解，懂了的那一刻连同童年的悲伤一齐成为一生忘不掉的记忆。

我想我已经足够幸运，可是很多情节我都没有经历过却能够很深刻的理解和明白，因为这些，并不会因为我躲开就不走向其他女孩，每时每刻都在发生，每时每刻都有女孩在经历不知道为什么的莫名的悲伤，和等她长大后发现的永远的伤痕。

《莉莉》影评(三)：暖暖日含光

周六的下午，杭州的一个五楼，一口气看完了五部短片，其中最喜欢的就是这部。 向来很多年轻人都喜欢把电影拍的比较阴暗，比较残酷，也比较沉重。似乎这才是电影的力量，似乎这才能够刺激起观众的精神与情绪。

很欣喜的在这五部年轻人的短片中发现《莉莉》这部短片。我们很高兴的看到这部影片的色调是明亮的，音乐是欢快的，影片中的人物是鲜活的。作者举重若轻般的将一个残酷的重男轻女主题呈现在屏幕上。让我们看见一个女孩欢快而又疼痛的成长历程。影片的节奏准确，主题清晰，叙事清楚，人物鲜活。使人无比的确信，就在南方的一个海边，有一个小姑娘，曾经就在那里蹦蹦跳跳的长大。这部电影充满了灵气，也充满了希望与美好。

反观其余的青年导演，陷入了对形式的盲目追随与创新，陷入了对现实的盲目批判与探究。归根结底，这是这些青年导演不够强大，不够自信，不够厚重的表现。毕加索说：“我不去寻找，我发现。“我但愿这些导演的表现形式是他们至少发现过的，而不是寻找来的。

鲁迅评价《红楼梦》：”书中故事，为亲所闻，为说真实，为于诸女子无讥贬。说真实，故于文则脱离旧套，于人则并陈美恶，美恶并举而无褒贬，有自愧，则作者盖知人性之深，得忠恕之道，此《红楼梦》在说部中所以为巨制也。”鲁迅评价《海上花列传》：“平淡而近自然”我想，鲁迅对于这两本书的评价也恰恰的传达出了东方的一种精神。这也应该是为什么小津安二郎如此伟大的原因！

我想高度赞扬《莉莉》这部片，片里片外，这都是女性主义的胜利，或许再过不久，我们都应当抛弃女性主义这个词汇了。曾经，很多人说，女性是大地，是母亲，是包容。也许这个意义会改变，或者增添上一些新的内容。

作为一个非影视行业的影迷，当我听一个制片人说，其中有一部短片花费了18万的时候，我感觉诧异并且好笑。Why？为了什么？

过去，最好的导演未必是那些拍过电影的，这点很显而易见。现在，没有任何理由，每个人手里都有一个镜头，每个人都将是导演，导演没有什么了不起，有人梦想着拍长片。在我看来，短片更加自由，短片像风一样！短片是一个下午，或者，它仅仅只是公交车上的一段风景。