《夜深人不静》影评精选
《夜深人不静》是一部由张惠中执导,赵本山 / 范伟 / 高秀敏主演的一部中国大陆类型的电影,以下这些影评,希望对大家能有帮助。
《夜深人不静》精选点评:
●剧情流畅,接地气,同时又笑果十足。
●自然不做作,故事的推进靠的是误会,不是作妖,这就是比较高级的喜剧了。片首曲,是《乡村爱情故事》的片尾曲。
●20191023开看 20191024戌时看完。
●比乡村爱情好看多了
●赵本山,高秀敏,范伟演技浑然天成,没得话说
●不管哪个国家制裁姆们中国,也伤不着姆们老铁家一根毫毛儿!
●看得我想去懷俄明養魚。
●淳朴
●看这个剧才知道我们大东北有句土话叫“打八刀”
●演技!
《夜深人不静》影评(一):夜深评人不静
距离看完这部剧已经过去很多天了,大概因为剧作还原了我童年真实的乡村和当下依然真实的生活,以至于我这几天也没能提炼出它的特别之处,过于自然,自然到对活在过去的人而言可以不那么起眼。
看了一下演职员表,这部剧的导演和《乡村爱情》第一部的导演是同一个。我不太确切的知道导演在拍摄后期是否需要承担很多的具体工作,但是看这部剧的时候确实它的叙事风格经常让我想起《乡村爱情》的第一部。至今为止我对《乡村爱情》印象最深的并不是谢大脚和王长贵之间伊利牛奶和六神花露水的悸动,也不是夜深村民静他俩激情私会苞米地只为了说88,而是谢大脚在为两家人说媒的过程中戴着红手套穿着旗袍两头骗的情景。那个剧本不是何庆魁写的,不过他们都一样的(带有各自风格和偏好的)了解上世纪90年代的中国农村。
《夜深人不静》影评(二):真实的生活高于一切
90年代的电视剧,尤其是赵老师出演的,代表着真实,本色,不懂什么是浮夸做作。
表演出浮夸本身就是一种巅峰表演,实在勉为其难。时代变化太快了
好了,我们所有人都需要冷静下来,告诉自己,我,还是童年那个自己,我不曾事故,不会刻薄。
生活给予我一切,真实就是我最开始的理想。
北京的秋天很美,如同夏天
《夜深人不静》影评(三):服化道极其真实,演技浑然天成
刷B站时看到的这部剧的剪辑。仅仅几分钟的片段震惊了我,不夸张,是真的震惊了我。如果不是赵本山,高秀敏两个熟面孔提醒我这是演戏,我简直会以为这是那个年代的家庭录像。虽然在那个数码产品不普及的年代,普通的农村家庭根本不可能有录像。
作为一个在90年代东北农村长大的孩子,我敢说没有第二部剧能如此还原那个年代东北农村的风貌。
那种农村中老年人灰旧的衣服,家里面有点灰土的墙和地面,炕头的柜子,村子里简陋的小卖铺。所有的场景,服装,道具,像是从我久远的童年里走出来的一样。
更难能可贵的是剧中两位老师的表演。本山和高秀敏老师仿佛就是我小时候身边的某个大爷大娘。台词没有文邹邹好听的书面语言,也没有煽情但不切实际的表情动作。本山和高秀敏二位老师都是二人转演员,没学过影视表演,但是演技浑然天成,不着痕迹。这要归功于他们早年真实的农村生活经历。所有的表演技巧,在真实面前不值一提,被击得粉碎。
对于这样一部电视剧,剧情已经不重要了,它就像一部影像化石,保留了那个年代农村最真实的风貌。如果以后我们忘了那个年代的农村,那个年代的家乡是什么样子,那就打开这部剧,远去的人和已经变换的景物,就会再次鲜活起来。
《夜深人不静》影评(四):赵本山的满洲乌托邦
赵本山令人讨厌之处,不在于他涉黑或者怎么样,而在于他越来越叛离他原本的创作路径,叛离他原来满洲保守主义的创作原则。
赵本山的整个创作历史可以看作是他致力于构建一个满洲乌托邦的过程,而起码在《夜深人不静》时期,这个乌托邦的构建还没有党的位置——故事的主线还是赵本山与高秀敏的黄昏恋,投奔党的改革开放的儿子的相关剧情,只是一条可有可无的线索而已;等到了《刘老根》和万里大造林时期,他把很大的愿望寄托在与党的合作上;再到《马大帅》时期,就很明显的代表了他信仰崩溃的阶段;在最后到《乡村爱情》时,就显露出他已经算是一个把头埋进沙子里的鸵鸟心态了,是一种完全的虚无主义,离他歌颂东北的初衷纯然相反。
什么是保守主义者?就看他对待老年人的态度,比如日本的小津安二郎电影里,对老年人永远是肯定和尊重的,赵本山的作品一开始也是这个样子。在《夜深人不静》时期,故事里的老年人是幽默且值得尊敬的,而到了《乡村爱情》时期,故事里的老年人则变成了可笑且应该鄙视的,这就是他最大的变化。
甚至赵本山与范伟的分裂,完全可以看作是阶级差异导致的分裂,赵本山是农民这没得说了。范伟的出身则更接近于城市小市民,与黄宏,冯巩,陈佩斯这些人其实是一挂的。赵本山身上有江湖气,范伟则有书生气,赵本山有洒脱气,范伟则有精明气。范伟演农民,只是他会表演而已,实际在赵本山的作品的谱系里,即便是演农民也是演投机分子,诸如小商贩或者是药匣子这种人物。所以即使是量身定做,赵本山给他提供的机会也有限。这对同样有才华,而且生活阶级不同的范伟而言,肯定是难以忍受的。
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