《亚当》好看吗？经典观后感锦集

《亚当》是一部由Max Mayer执导，休·丹西 / 萝丝·拜恩 / 彼得·盖勒主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《亚当》观后感(一)：爱就是爱

每周周六都是我最有时间的一天，从早上五点半送孩子到学校后，我就会一整天的时间供我支配，我一般利用这个时间看很多电影。 今天就看了这部《adam》，爱情电影。 电影讲述了一个患有阿斯伯格症的男主，类似与孤独症的症状，某方面的天才，社交上的白痴，男主遇到刚搬来的邻居女主，两人慢慢产生了感情，女主教会了男主一些社交技巧，最后男主在外地找到一个工作，想让女主和她一起去，但是女主没去。 我看这部电影最好奇的是为什么女主不去，明明女主很喜欢男主，但听了男主的话后选择不去。 我仔细看了看，想了想，终于想明白了。 问题出在男主想让女主一起去并不是完全因为爱女主，而是需要女主，他认为女主已经成为他的一部分，需要女主的帮助，但是女主认为这种爱是不够的，类似于只是因为需要才爱，不是因为爱才爱，就像需要性但是不爱一样。 女主简直太聪明了，她是男主一生中的天使。 这部电影结合《和summer的500天》看会特别好，爱是偶然，爱就是爱。 

《亚当》观后感(二)：亚当

（记于周五）

1. “她”既视感.

（记于周六）

1. 再一次的往复重看 开头星空背景下的独白 已然爱了.

2. 蒙蒙的BGM 说不清楚似曾相识于哪部我爱的电影 但我就是爱了.

3. 好羡慕 可以坐在自己公寓的阶梯上 就地取材而不用再出去寻觅一方.

4. 如此喜欢星空的我 或者说那个我 一定会被深深打动吧.

5. “中央公园里有浣熊？” 有什么我都会喜欢.

6. 我羡慕男主 可以用病症 去肆意躲避社交礼仪与随之相伴的压力.

7. 可惜的是 或许在1018长长的观影list里 不会有亚当.

《亚当》观后感(三)：Adam

亚当的神经官能症：我们每个人都有大大小小的问题，宽容与包容是我们与人相处时必不可少的品质。“人人都希望你没病。”这是小丑当时写在日记上的一句话，这句话真正与人相处时你才能发现其中的辛酸，与其宽容别人，我们更期望别人来包容我们。然而，真正的包容是在我们接受自己之后产生的。不是一时的委屈，是全然地接受。这应该也是亚当最后有勇气自己去加州的原因，他接受自闭症的自己，开始为自己负责，开放以后的亚当应该会更好的爱自己，还有别人。 恋爱：恋爱关系里面的吸引，更多的是来自我们内心对完美自己的痴迷，亚当最后的表达很真诚但是也很现实的反应出了他内心的不完整，所以那么迫切地想要贝丝带他去加州。帮助他更好的生活。如果我们一开始就是完整的，那么关系就不会变得病态。很多恋爱关系，都是源自自己对一种需求的满足：追求被爱的感受、想要与众不同的感觉、想要被支持……索取得到的东西是不稳固的，何不从自身做起，自己成为一个完整的人之后，纯粹一点的爱，互不束缚的爱自然而然就会出现。这或许会被误解为因为自身的不完美而组绝爱，或者因为别人的不完美而抗拒爱，分清这两者的区别很重要，“跟着感觉走，年轻人。”是啊，就是这句，经常问问自己内心的感受，答案应该很清楚。 爱情：这何尝不是一次爱情的救赎，几次亲密关系带来的痛苦胜过在山洞里静坐修炼一整年。贝丝的到来与离开对亚当都有积极的意义。看到结局里的亚当的样子，那就是爱的力量所给人的改变。

《亚当》观后感(四)：《亚当》电影结构分析

第一幕：建置（25～30min）

戏剧性动作单元，建置故事、人物、戏剧性前提（故事是关于什么的），描绘出故事的情境（动作周围的环境），并建立起主要人物和其他围绕他并在他周围活动的人物之间的关系。

序列一：主人公和他的世界。亚当刚刚参加完父亲的葬礼，是一个声控娃娃的玩具设计师，作为一个男生家里布置得非常整洁且有序，与人接触时有些许的害羞。

序列二：［激励事件，打破平衡，做出反应，无归点。］ 某天，公寓里搬来了一个性格开朗的女孩—贝丝，她和他在洗衣间相识，贝丝没有带洗衣卡，需要向亚当借洗衣卡——引发事件，无法听懂贝丝说话的言外之意，不会有意识的帮助贝丝拿行李，贝丝邀请他去参加派对，但他感到恐惧所以拒绝了——故事情境，在与她交往的过程中使观众明白亚当没有共情能力、无法社交且自我。通过亚当的朋友的直接明示，亚当决定要追求贝丝——戏剧性前提，故事主线，同时对于主人公来说也是第一个重要转折点，第一场结束。

第二幕：主人公从情感不成熟且鼓励走向成熟并融入社会，主人公追寻一个明确、可见的目标，且受到对手的阻挠。（60～80min）

序列三：主要问题，行动， 明确且可见的目标：收获贝丝的芳心

序列四：中点，镜面与结局，伪成功：两人情感升温

序列五：下降点：亚当与女主因为女主的家庭问题吵架，亚当无法理解且说话太直

序列六：最低点，全盘皆输：亚当发现女主欺骗他，暴怒且伴有暴力和言语攻击行为。女主家庭情况极差，两件事交叉，两人关系至冰点。

内在对手的阻挠：阿兹伯格症

外在对手的阻挠：贝丝的父亲（父亲阻挠的原因：出于对女儿的爱不接受患有阿兹伯格症的人做女儿的男友）；贝丝的工作伙伴（对阿兹伯格症有所了解）

中间点：事实上或隐喻上的摘下面具，促成冲突的个人化或揭露主人公内心真实的自我，总是饱含着人物成长的第二大步，当主人公表达或提及他内心的情感冲突时，他将这一个必须解决的问题带到表面，主人公第一次直接与他使他退缩的内心的情感伤痛斗争。——亚当向女主坦白自己的病症

第三幕：情节解决段落

序列七：新的目标，重振旗鼓：亚当重新找回女主

序列八：假结局，最后的拐点：女主答应跟亚当一起去加州

序列九：结局，解答主控思想：亚当意识到了自己的问题并做出真正改变，彻底走出情感保护壳

第二幕高潮，第三幕开场：必需场景，主人公不顾一切的追回失去的心上人。

结局，意味着解决。

解决1，亚当完成了自我成长；

解决2，亚当重新收获了爱情。（本片是开放式结局，个人认为两个人的关系到底什么样不重要。）