《貂蝉》好看吗?经典观后感锦集
《貂蝉》是一部由李翰祥执导,林黛 / 赵雷 / 杨志卿主演的一部爱情类型的电影,以下这些观后感,希望对大家能有帮助。
《貂蝉》观后感(一):从黄梅调电影《貂蝉》看李翰祥导演对彩色古装歌舞片审美
李翰祥导演的这部片子,最大的特点就是,几乎不采用实景拍摄,完全自行布景,远处景象通过“接顶”的技术把绘画出来的景象与影片合一,道具布景质感稍欠但色彩和谐统一,达到了对于色彩和构图最佳的把握。不得不说李翰祥导演的画面审美很不错,全片色彩鲜活而不艳丽,既给观众带来视觉上的新奇体验,又营造出典雅的氛围。 在镜头的使用上也比中国早期电影运镜更加丰富,流畅。布置轨道追索人物移动调度,有曲径通幽的引导之感。主观镜头,与交替切换的全近特景,与乐器配乐结合,准确交代人物心中心绪变化。 作为黄梅调电影,歌舞结合的表演方式同时兼具叙事与抒情的作用,林黛在歌舞中能边演唱边落泪惹人垂怜,表现得情真意切,演员身段好,使其行动赏心悦目,也成为主要的审美特点。 最后影片被命名为《貂蝉》,对于貂蝉一角的塑造相比于老版电视剧《三国演义》里的貂蝉要更饱满一些,与剧版机智果决的定下连环计在吕布和董卓之间周旋,事毕后果断抽身拂衣去不同,这部影片里的貂蝉有自己小女儿的心思,初见吕布时也会为他英武的外表倾心,凤仪亭后也感念吕布的温存真情,在最后受王允之命刺杀吕布时更是心中百转千回,纠结万分。所幸最后结局看上去还算圆满,王允最终对貂蝉说出此后不论,安心做新人的话,让貂蝉随吕布而去,佳偶终成。 邵氏公司的这部黄梅调电影《貂蝉》,开辟了此后古装彩色类型片的一大潮流,就如今来看,色彩鲜活,运镜流畅,视听语言得当,剧情节奏明快无怪乎在当时作为商业片广受好评,又被竞相模仿。
《貂蝉》观后感(二):从黄梅调电影《貂蝉》看李翰祥的彩色古装歌舞片审美
李翰祥导演的这部片子,最大的特点就是,几乎不采用实景拍摄,完全自行布景,远处景象通过“接顶”的技术把绘画出来的景象与影片合一,道具布景质感稍欠但色彩和谐统一,达到了对于色彩和构图最佳的把握。不得不说李翰祥导演的画面审美很不错,全片色彩鲜活而不艳丽,既给观众带来视觉上的新奇体验,又营造出典雅的氛围。 在镜头的使用上也比中国早期电影运镜更加丰富,流畅。布置轨道追索人物移动调度,有曲径通幽的引导之感。主观镜头,与交替切换的全近特景,与乐器配乐结合,准确交代人物心中心绪变化。 作为黄梅调电影,歌舞结合的表演方式同时兼具叙事与抒情的作用,林黛在歌舞中能边演唱边落泪惹人垂怜,表现得情真意切,演员身段好,使其行动赏心悦目,也成为主要的审美特点。 最后影片被命名为《貂蝉》,对于貂蝉一角的塑造相比于老版电视剧《三国演义》里的貂蝉要更饱满一些,与剧版机智果决的定下连环计在吕布和董卓之间周旋,事毕后果断抽身拂衣去不同,这部影片里的貂蝉有自己小女儿的心思,初见吕布时也会为他英武的外表倾心,凤仪亭后也感念吕布的温存真情,在最后受王允之命刺杀吕布时更是心中百转千回,纠结万分。所幸最后结局看上去还算圆满,王允最终对貂蝉说出此后不论,安心做新人的话,让貂蝉随吕布而去,佳偶终成。
邵氏公司的这部黄梅调电影《貂蝉》,开辟了此后古装彩色类型片的一大潮流,就如今来看,色彩鲜活,运镜流畅,视听语言得当,剧情节奏明快无怪乎在当时作为商业片广受好评,又被竞相模仿。
《貂蝉》观后感(三):从黄梅调电影《貂蝉》看李翰祥的彩色古装歌舞片审美
李翰祥导演的这部片子,最大的特点就是,几乎不采用实景拍摄,完全自行布景,远处景象通过“接顶”的技术把绘画出来的景象与影片合一,道具布景质感稍欠但色彩和谐统一,达到了对于色彩和构图最佳的把握。不得不说李翰祥导演的画面审美很不错,全片色彩鲜活而不艳丽,既给观众带来视觉上的新奇体验,又营造出典雅的氛围。 在镜头的使用上也比中国早期电影运镜更加丰富,流畅。布置轨道追索人物移动调度,有曲径通幽的引导之感。主观镜头,与交替切换的全近特景,与乐器配乐结合,准确交代人物心中心绪变化。 作为黄梅调电影,歌舞结合的表演方式同时兼具叙事与抒情的作用,林黛在歌舞中能边演唱边落泪惹人垂怜,表现得情真意切,演员身段好,使其行动赏心悦目,也成为主要的审美特点。 最后影片被命名为《貂蝉》,对于貂蝉一角的塑造相比于老版电视剧《三国演义》里的貂蝉要更饱满一些,与剧版机智果决的定下连环计在吕布和董卓之间周旋,事毕后果断抽身拂衣去不同,这部影片里的貂蝉有自己小女儿的心思,初见吕布时也会为他英武的外表倾心,凤仪亭后也感念吕布的温存真情,在最后受王允之命刺杀吕布时更是心中百转千回,纠结万分。所幸最后结局看上去还算圆满,王允最终对貂蝉说出此后不论,安心做新人的话,让貂蝉随吕布而去,佳偶终成。
邵氏公司的这部黄梅调电影《貂蝉》,开辟了此后古装彩色类型片的一大潮流,就如今来看,色彩鲜活,运镜流畅,视听语言得当,剧情节奏明快无怪乎在当时作为商业片广受好评,又被竞相模仿。
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