不懂色彩 不看电影读后感锦集

《不懂色彩 不看电影》是一本由[美] 帕蒂·贝兰托尼著作，世界图书出版公司出版的全彩印刷图书，本书定价：68.00，页数：360，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《不懂色彩 不看电影》读后感(一)：用心看用心读的好书

是一本好书，也是一本需要很久才能好好读懂的书。

从优秀的电影作品出发，向我们解释了在视觉叙述中色彩的力量，有充满力量的刺激色红色；带来生机与活力同时也能给人警示的黄色；忧郁无力、激发人理性的蓝色；让人愉悦却无法激发理性思维的橙色；双刃剑般的绿色；虚无缥缈、象征死亡与神秘的紫色。

全文结合电影画面和镜头分别向我们阐述了以上六种色彩的不同作用，直观形象，让人印象深刻。这是本书的一大特点，也是我认为最大的不足。作者为了将色彩的力量阐述清楚，不得不对在一些章节中对电影情节、镜头做出费心的描述，所以当我们没有看过电影，对电影情节不熟悉的时候，文字看起来会显得生硬无趣，提高了读者的阅读难度，同时也大大降低了对色彩力量的说服力。于是我尽量在阅读的同时，利用互联网资源去观看文中提到的画面情节，但是有些色彩的作用是对于整个影片起整体把控作用，而非局限于一两个镜头，这就需要看完整部电影才能真正理解。

所以我建议，要真正理解吸收本书，真正感受色彩的力量，借助作者给我们的提示和指导，好好地看一遍书中作为实例的电影，并在之后看电影的同时刻意地考虑色彩的作用。所以，这也是一本需要很久才能好好读懂的书。

《不懂色彩 不看电影》读后感(二)：不懂色彩 不看电影

在我们被感天动地的剧情所震撼的时候，在我们被美轮美奂的画面所惊叹的时候，在我们被热血惊颤的武斗场面所折服的时候，其它的看不起眼的色彩也正悄悄改变我们的神经，让我们不知不觉因剧情喜而喜，悲而悲。有时候，色彩的作用远远大过于剧情，它在潜意识地推动着我们个人的感官。无时无刻存在的东西，反而容易让人忽视，我们很少会意识到色彩给我们带来的心理暗示，就如同我们很少会意识到自己正在呼吸空气。电影中色彩的使用，就是在短短的两个小时的观影时间里，给所有观众制造一场清醒暗示。

文中所论述的关于色彩对于电影的作用，对于观众潜意识的改变是十分巨大的。那么不难想象，推及到生活上，色彩的作用依然十分巨大，对于人格的塑造起着相辅相成的作用。想想自己的性格，想想自己所喜欢的色调，想想自己平时所穿的衣服，房间内所用的装饰，是不是觉得自己的性格一部分跟那色调所代表的性格特质十分相似。

蓝色代表忧郁，红色代表热情，橙色代表天真浪漫，那么你喜欢什么颜色，你的性格是不是跟它所诠释的色调类似，其实一目了然。当然造就人的性格特质色彩并不是具有决定性因素，它是很多因素综合得出的，但一定会有一定的作用在里头。想要更加活泼，那么不如多尝试穿点鲜艳的色彩，例如红色。想要自己更加冷静，不如多穿点淡蓝色，这样的暗示跟电影里头色彩的暗示其实是一个性质。

不懂色彩，不看电影，当然没有这么偏颇。只要有基本思维能力的人都能看懂电影，书只是从另一个角度来解读电影，但不可否认，剧情很大部分还是决定电影好坏的关键因素。或者这样说，不懂色彩，拍不好电影，如果导演对于色彩的选用乱七八糟毫无用意和层次，那么这个导演的专业素养也高不到哪里去，这部电影的质量也就值得商榷了。

最后想说的是，这本书提供了很好的电影清单，如果影荒，那何不如根据书中的观点去好好阅读一部电影。

《不懂色彩 不看电影》读后感(三)：《不懂色彩 不看电影》——书摘

目录是精髓

背景故事 Part1 红色：刺激色 有力之红 《绿野仙踪》 《上班女郎》 情欲之红 《莎翁情史》 《午夜惊情》 挑衅之红 《无因的反叛》 《黑潮》 焦虑之红 《第六感》 《罗拉快跑》 愤怒之红 《费城故事》 《辛德勒的名单》 《美国丽人》 《罗密欧与朱丽叶》 浪漫之红 《纯真年代》 《一个美国人在巴黎》 《爱的召集令》 Part 2 黄色：矛盾色 活力之黄 《美国风情画》 《跳出我天地》 执迷之黄 《出租车司机》 《英国病人》 放肆之黄 《龙凤斗智》 《至尊神探》 纯真之黄 《唐人街》 《罗丝玛丽的婴儿》 警示之黄 《迷离感应》 田园之黄 《无事生非》 《天才瑞普利》 Part 3 蓝色：疏离色 无力之蓝 《窈窕淑男》 《理智与情感》 《肖申克的救赎》 理性之蓝 《放大》 温暖之蓝 《浓情巧克力》 忧郁之蓝 《航运新闻》 《关于施密特》 冰冷之蓝 《落在香杉树的雪花》 被动之蓝 《总有骄阳》 橙色：苦乐参半之色 温暖之橙 《教父》 《玉米田的天空》 《大出意外》 天真之橙 《伊丽莎白》 《末路狂花》 浪漫之橙 《百万金臂》 《远离天堂》 异国之橙 《季风婚宴》 毒性之橙 《银翼杀手》 《现代启示录》 《千钧一发》 大地之橙 《不可饶恕》 Part 5 绿色：分裂色 健康之绿 《证人》 《迷雾深林十八年》 暧昧之绿 《蚊子海岸》 生机之绿 《拯救大兵瑞恩》 《细细的红线》 恶毒之绿 《白雪公主和七个小矮人》 不祥之绿 《小公主》 破败之绿 《处女之死》 《远大前程》 Part 6 紫色：虚无缥缈之色 无性之紫 《大开眼戒》 虚幻之紫 《青春年少》 奇异之紫 《歌厅》 《芝加哥》 神秘之紫 《仲夏夜玫瑰》 不祥之紫 《角斗士》 缥缈之紫 《情欲乱码》 《卧虎藏龙》 后记 色彩与文化

《不懂色彩 不看电影》读后感(四)：【雨枫试读】集体的色彩密码

本书的名字叫不懂色彩，不看电影。想想其实也未必，色彩对于人类的暗示意味已经成为集体无意识的一部分。它作为一种本能通过遗传潜移默化地影响着每个人。所以不懂色彩的人，他也会看懂电影，只是他在单纯地运用本能，而没有意识到其背后的原因。色彩直接作用于人的潜意识，补充叙事。

但反过来，确实可以说，不懂色彩的人拍不好电影，电影中的色彩从来都不是随意的，它需要同情节符合，有时甚至承担着表达出作者未曾表现的其他含义的重要使命。

所以如果你爱好电影，不仅仅满足于享受电影带给你的充沛的情感，还有志于从理性的角度认识电影。那么这本书对你是很有益处的。

本书中，作者通过对两次“红”“蓝”色彩实验的记述，证明了人类会被环境的颜色所影响这样的道理。相信大部分人对于“色彩决定我们的思维和感觉”这种论调并不陌生，可你知道背后的原因吗？

在书中，作者认为其中一个原因要归结于一种叫作共振的现象。这涉及到物理学知识：“人类完全是由光线组成，我们看上去像是实体，因为我们的思维定式只让我们看到了光的粒子性。但我们知道，光具有粒子（实体）和波（频率）的双重形式。我们能‘感受’到光，是因为我们和以波的形式出现的光产生了共振。”

本书中，作者用几种颜色的彩页将本书按不同的色彩章节分割开。好奇的读者可以盯着这些彩页感受一下不同的颜色带给我们的不同影响，从而更感性地理解作者的论述。而在一个颜色主调章节下介绍的电影，往往包含着其他颜色的说明，本书体贴地将字体颜色与所论述的内容相一致，使读者一目了然，并且在它相对应的章节中表明电影所在的密码，使读者的阅读更加具有条理性。

作者认为红色是视觉的咖啡因，激活人的生命力，使人变得好斗、焦虑、出现强迫症的倾向，它可以激发出人类潜在的激情，红色等同于权力。红色能操控人们的空间感。在视觉上富有侵略性。可以让事物看起来更快。经常象征冷酷，而压暗成酒红色／紫红色的红色则代表成熟、高贵、优雅。

与书中所举的例子不同，我在读完这段论述后浮现的第一个画面，是一个叫作《亲切的金子》的韩国电影，主人公出狱以后开始自己的复仇计划，她为自己涂抹了惊心动魄的大红色的眼影，而在复仇结束之后又擦去了红色眼影。

我想起的另一个具有代表性的画面是法国《红》《白》《蓝》三部曲。三部电影中反复出现的电影色彩主旋律，不正巧妙的奠定了每部电影的感情基调了吗？

阅读这本书的时候，总有恍然大悟之感，本书罗列的上百部电影中有很多脍炙人口的经典之作，想起有很多你喜欢的电影。这本书让你换一个角度重新欣赏这些电影，相信你会有不一样的收获。

《不懂色彩 不看电影》读后感(五)：电影中的色彩与心理：《不懂色彩 不看电影》

因为要介绍这本书，所以我把本来打算放在结尾的一段话放在开头吐槽。

——中国出版社能不能不要再糟蹋书名了？

这本书的原名是《If it's Purple, Someone's Gonna Die》。

翻译过来：如果是紫色的，某个倒霉蛋儿就要死了。

的确很无厘头。

但是没关系啊！有副标题啊。

副标题是《The Power of Color in Visual Storytelling》。

翻译过来：在可视化的讲述故事过程中，颜色发挥着作用。

再看看中文书名。

《不懂色彩 不看电影》。

我是个善良的人，不挑歪理，不然我一定问出版社：色盲不能看电影吗？

这样的题目真够奇葩的。

（本书和本文都不讨论黑白电影）

幸好这本书的内容，不会因为书名太奇葩，而变得很堕落。

这本书的创意是作者在教学中偶得之——用电影中某个镜头的色彩搭配，分析与了解观众的感受，进而了解到导演和色彩指导的意图与剧情的变化、人物的塑造等等。

仔细一想，便知道这是一本不好写、但写好了会有很多读者的书。

作者挑选了红、黄、蓝、绿、橙、紫6种颜色。

并通过颜色，来分析电影中的标志性镜头或者关键镜头里面的颜色应用对人物性格、故事开展、观众心理三方面的影响。

首先，一个电影镜头里面，颜色并不是单一的。而是以一种或者两种颜色作为主色调，其他颜色同时作为补充。

这样就产生了一个排列组合的复杂性。

红色可以和蓝色搭配，也可以和橙色或者黄色搭配；绿色作为主色的时候，还可以出现橙色、蓝色；紫色如果和红色搭配时一种效果，换成橙色是另一种效果……

于是这便出现了本书的一个局限，即在选择电影和选择镜头上，无法一一列举如此多的组合形式。

故而会有一点小混乱以及一点片面。作者当然在努力克服这一点。

其次，色彩的应用务必考虑到观众的心理。

观众的心理感受是隐形的、对剧情的一种期待。这种期待构成了电影剧情的发展的内在动力。

然而，编剧和导演真的能把握并通过色彩引导观众吗？

做到这一点很难。何况每个人对色彩的感受不尽相同。

在读这本书之前，我是非常不想读这本书的。

因为书名让我以为这是一本类似于乐嘉的色彩心理学。

对于乐嘉的色彩心理学，我只看过他最初的一本书，便没有勇气再继续读下去了。

要知道，自以为是的绝对化，简直就是对乐嘉的色彩心理学的恰当定位。

如果一定要把人分为红色性格、蓝色性格等等，这样一个又一个框框，不是很可笑吗？

幸运的是，这本书是非常理智的，也没有太多的绝对化。

如果你对电影里的色彩运用感兴趣，在阅读这本书的同时，还可以看看叶锦添的《神思陌路:叶锦添的创意美学》。