《盛极一时的爱情》影评精选

《盛极一时的爱情》是一部由李冉执导，梁翠珊 / 张宁浩 / 任彬主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《盛极一时的爱情》影评(一)：我能接受正儿八经扯淡片子，但三观炸裂的不行

我能接受正儿八经扯淡的片子，我也能接受脑洞非常奇特的精分雷片，哪怕是飞得很高，或者是思路很奇怪的远叔都能接受，但唯独接受不了三观炸裂的片子。这部《盛极一时的爱情》就是那种我的电影评判体系里的三观炸裂的片子。所以我给出了本届平遥影展的最低分。 首先这个片子当中充满着人物层面的不合理，比如说一个30岁的高知女性，已经到博士阶段，出国游学访问学者，但是她的社会认知能力竟然这么差，对情感的判别能力这么差，对人的判别能力这么差。 这个人又是一位讲师，是每天跟学生打交道的一个老师，在表达和感知方面竟然有这么多的缺陷，并且机制恋爱脑，她既然能够接受一个一无是处的渣男，但接受不了自己的艳遇对象变心，这个人物就存在非常大的缺陷。 我觉得这个电影当中最要命的还不是女性形象，男性人物毫无看点，一个是准备继承家业的一无是处的妈宝男企业家，另外一个是自以为是的油腻渣男艺术家，这两个人物毫无看点，并且浑身上下皆是缺点，从头到尾让人反感。我对这位欧洲戏剧导演渣男非常厌恶，这个人物的毫无美感更显的女主这个人物的空洞并完全不值得可怜 如果说电影节展电影有所谓的雷片，这部电影则是真正意义上的烂片。虽然创作百无禁忌，但烂片最好不出现。

《盛极一时的爱情》影评(二)：真正的反俗套就是还原生活本身

在平遥主竞赛里面看到这样一部片子非常惊喜。一是因为题材，二是导演的功力。目前电视剧探讨“中产”女性生活状态的还是挺多的，但是电影真的不多。其实也能理解，文艺片肯定更倾向关注边缘或底层一些的人物，算是电影这种媒介人文关怀的一面，商业片肯定要更猎奇，所谓中产女性这种白开水一样无聊的生活谁要看呢。有时候自己都觉得自己的生活没意思，从小到大除了求学求职婚恋，没什么特别的内容，连挫折都没什么特别的，但你要说特别满意，那也没有。反而随着年纪渐长，总觉得生活有一种压抑灰暗的底色，说不出哪里好，但也很难看清哪里出了问题。蜀乔的婚礼跟我的婚礼，跟我参加过的很多婚礼都太像了，看到这里的时候，我突然怀疑，是不是在外人看来，我也是像蜀乔一样在自己的人生中这么不投入、迷茫、不自在的一个人？当时就有点眼睛发酸。蜀乔的种种经历、困境都太写实了，唯一不同的是她出国之后面临的新的生活是我没有经历过的。我都不禁自我怀疑，如果我有同样的境遇，是否也会做出同样的选择？我有她那样的勇气吗？看下来就觉得导演太厉害了，国内生活那种无声的痛苦刻画得极好，而国外生活那种美妙、放松、舒展的氛围也实现得那么好，尤其是露天戏剧那一段，我其实没怎么懂这一段戏剧的寓意，但我能代入到女演员的状态，不管这些戏剧演员他们在演什么，那种自由和投入就足够感染人了。

而且我太喜欢最后那个艺术家下车走远的镜头了，看到蜀乔放弃国内的一切去找他我还有点怀疑，从一个男人跑到另一个男人那里有意义吗？到这意识到这本就不是一个俗套的故事，我不应该指望女主手撕渣男走上人生巅峰，也不应该怀疑导演会用另一个自私的男人欺骗观众。这是蜀乔必经的成长，她的人物弧光不是到影片结尾就结束了，她自己真正的人生其实才刚刚开始。我们看到的是她觉醒的一个珍贵时刻，而之后的成长，人生真正的苦涩，她需要自己面对。

看完之后才知道这是导演的处女作，真的太厉害了，能把一个不容易的现实主义题材找到切入点，还完整传达自己的想法，让观众感受到，真的不容易。演员的表演跟整个片子的调性也是和谐的，就整个是一个特别完整的作品，而且特别诚恳。看多了追求奇情奇观的院线片，和只顾着自我表达的新人电影，就觉得这部片子特别难得，有导演自己的洞察和体会，也有诚恳的记录和反思，也有对我这样觉得无人在意的一些中年女性的理解和关照。很感动，也很期待导演的下一部作品。

《盛极一时的爱情》影评(三)：布尔乔亚的鄙视链顶端永远是热爱文艺的精致留子，最好还是女性

没去现场看过这些‘大作’的人光看看这些‘影评家’们的访谈似乎还觉得真的是什么大师佳片嘞。

实际上呢，首映现场全厅嘘声不断，映后导演带着演员狼狈逃跑，豆瓣清一色的一星烂评。

一个如此不堪入目的三角恋玛丽苏烂俗爱情故事，嵌套上崇洋媚外的自由召唤和对内地一切的踩一捧一，配上古董一般的电影本体。除了叙事真的非常符合布尔乔亚审美是一文不值。留子们是不是对现代人的生活有什么误解？这种东西能拿到龙标还被平遥这么推？

你说先锋？里面的戏剧确实是有趣的，欧洲景观也很漂亮，但是导演显然不关心戏剧，而只是把戏剧变成了简单的一个符号：我们欧洲很文艺，我们欧洲人很热情，我们欧洲人尊重女性，我们欧洲人不用被封建压抑。一到国内好家伙，刻板印象全往齁死人的程度写。

不否认这些差异，不否认这些问题，而的确艺术也不负责解决问题。但是这个导演一来不用现实全用想象，二来往死里夸张，真的很像投名状。

结合一些片子，发现一个最近的现象：许多新入行的导演（容我冒昧，女性为主）的生活完全与社会大众割裂，不事生产也不做调研，被困在“精英”“文艺”圈层的信息茧房里，对社会问题的认知只有从上到下的听闻，观点普遍经过同一圈层的极化。选取题材只能找一两个自己身边茧房之下看似“社会大众”的例子（以爱情关系为主），着重的去移情其中的“不幸”（以与自己立场相似的主体为主），并将其视为一种肤浅单薄的二元对立问题，以泄愤和共情作为创作出发点，充分运用想象和构建而不是调查研究进行写作。同时顺便展现自己“精英”“文艺”的审美趣味和审慎讲究（以及一些很自然的崇外），构建一套布尔乔亚式的鄙视链体系，以求获得同一阶层的共鸣。而电影这个媒介本身就具有极强的意识形态询唤功能，你拍的再烂都会有人被询唤从而与你共鸣的，毕竟这样的人真不在少数。

电影其他有什么可称道的地方吗？分镜毫无设计，一看就是导演开摆让执行和摄影free的，就管能看了。演员的表演很尽力，但是这个导演的本根本没什么空间来演的。景观化的中产阶级生活神话，和现实八杆子打不着。女性困境？你管这就叫女性解放？拜托现在是什么年代了啊。。

中国电影到底还是个靠关系的场域啊，真烂。要不是导演现场带着演员走了，不然映后肯定得问问这姐姐，是不是作为一个中国人感觉很丢脸啊？

这种片入围平遥你究竟靠的是什么关系？都什么水平啊？中国当代电影创作者真就这水平？观众挑几个上去都比你能拍。

和这个片能共鸣的朋友，很抱歉我这么措辞。但是或许我们真的应该多去关注一些客观实在的世界，去看看除了咱中产free play留学随后升迁的成长之外的其他人生路径。我们需要触及现实的电影，需要拓展边界的电影。我们不需要这样的电影。

其实最好的态度是不评价，少说话。但是实在忍不住。哎。

那些影评自媒体好像真的是能买的？全都在给这个导演站台，发各种通稿，这真的太酷啦！