《一家子儿咕咕叫》影评精选

《一家子儿咕咕叫》是一部由詹京霖执导，游安顺 / 杨丽音 / 胡智强主演的一部剧情类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《一家子儿咕咕叫》影评(一)：分数给的有些低 有点被低估

看起来要比哈勇家成功的多，剧情很细腻真实，没有任意拔高，演员演技也都在线；胡志强的最佳新演员真的实至名归，在新演员里面表现相当耀眼，演技很纯真，游安顺大哥的演技也很棒，杨丽音也不用说，毕竟从俗女养成记就看到了她演喜剧的能力，这种阿嬤的形象基本上不在话下。电影题材还蛮新颖的，讲的是养鸽人家，六个人的故事代表了六种不同的心境，鸽子也是悲剧的一种暗喻，导演真的很有心，而且也能让人看得懂，是一部值得被发现的好电影

《一家子儿咕咕叫》影评(二)：HKIFF映后Q&A梳理

仙品公号【暗的光】，欢迎大家。

这部片入围金马奖13奖以及获得金马最佳影片奖时我就心痒痒，这次终于看到。

用赛鸽作为主体，承载起了许多家庭与人生的议题，本届香港电影节詹导也通过线上连线跟大家进行了映后交流。

老规矩，简单梳理了一下。

A：我在写这个剧本的时候，一直都没有定片名，但是当我交出另一部贺岁片的剧本之后，我就自然而然的写下了《一家子儿咕咕叫》这个名字；英文的片名是因为玩赛鸽其实是一种赌博的种类，大家害怕投入太多的情感，所以都用数字去代表它，在鸽子的脚上放上编号，就是它的名字，这也是英文片名中数字的由来。

A：我通常都在我家阳台写剧本办公，大家可以看到我背后就是铁栏杆（映后对谈时导演坐在自家阳台），我坐的位置，大概下午的时候，就会有一群鸽子在那绕来绕去，台北以外的地区才有，有时候写剧本或者做事、无聊的时候我就会一直盯着铁栏杆外面的鸽子。 我的身份是导演，我的工作就是，写剧本-开会-拍电影，现在还有教书的身份，就是在这几个身份在流转，虽然我没有在公司上班，但其实我一直也是被隐形的规则影响着，有时候看着我家铁栏杆外面的鸽子，看起来像是自由自在的却只能在固定的区域徘徊，这让我觉得我就像是鸽子中的一员，也是这部电影的创作初衷。

A：阿虎这个角色，他没有体验过“家”，我设定他就是一个自由自在，生活在台湾乡村的一个游手好闲的年轻人，干一些破烂事情的年轻人，就这样的生活了好一阵子，他也很愉快。

改变是在阿虎进入了这个家之后，一开始让他进来是因为与露露的爱情，可是他渐渐被阿钦师养鸽子的行为所吸引，他也慢慢的体会到“家”的概念。对我来说，有时候我觉得归属也是一种烦恼，也可能在某方面也表现在阿虎的这个角色上。

A：只要牵涉到鸽子的每一个镜头我都很喜欢，因为这跟我以往的拍摄非常不一样，同时我也在对于现场的机动性这部分挑战了自己。虽然我自认剧本写得非常扎实，做了很多排演和计划，可是到了现场几乎就是重来，需要根据鸽子的走位重新调动演员的表演，所以我也觉得那是鸽子给我的礼物，也让我觉得拍摄很好玩。

A：电影中那段仪式是“牵亡歌”（台湾的“牵亡”有巫术仪式和民俗阵头两种型式。巫术仪式的牵亡魂，乃是藉由灵媒施法，引出亡魂与在世者对话；民俗阵头的牵亡歌阵，是一种超度亡灵的歌舞小戏。如果感兴趣的话可以去B站搜索BV1bh411t7GA，是较为直观的记录视频。），是台湾乡村进行丧礼的仪式，歌词是在描述奔向西方极乐世界的过程，我希望好像在陈述一个阴间的感觉，但其实在陈述超越生死的某一种情感或是信念、精神，最后用的是负片效果。

大陆估计难在影院看到了，大家蹲一蹲那啥吧~

aaaa李梦苡桦太美啦！！！（很大声的叫）

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《一家子儿咕咕叫》影评(三)：梦中他们相互扶持，照亮过彼此，也许为时不久，但回忆是甜的，那美好已足堪志记心中

入围本届金马奖十三项大奖、由詹京霖执导的《一家子儿咕咕叫》，剧情描述赛鸽 043 在七年后突然飞返家宅，却唤起一家子关于儿子失踪的伤痛回忆。

迟未申请的死亡证明悬而未决; 父亲阿钦师（游安顺）沉迷赛鸽; 母亲阿敏（杨丽音）愁心家计; 女儿露露（李梦以桦）一心向往自由; 抱病的阿公垂垂老矣。 无家可归的少年小虎（胡智强）因伤被露露带回家中，决心师承阿钦师投入养鸽，却只能眼看风暴骤临，一家人难堪重荷，各奔东西。

《一家子儿咕咕叫》获选为金马影展的开幕片，播映过后，有观众纳闷为何要让大家看如此沉重的开幕片？ 映后也有观众举手提问「导演有想过，给这个家一个和乐圆满的结局吗？」 导演则认为，阿钦师在最后有想起那曙光曾乍现的时刻，人生对他而言就已经很美好。

对我而言，电影除了作为娱乐事业外，也有映照社会现实的功能，家庭做为社会的最基本构成元素，本就型态各异，不可能尽是光鲜亮丽，全然美好的！ 观众会害怕沉重的东西，某种程度是其带出社会现实的一角，那力道太强烈，灼人眼目，而让我们无法逼视。

拿《一家子儿咕咕叫》中的阿钦师来说，他强势，蛮横，一意孤行，对家人傲慢又暴烈，这样的角色不见得是台湾父亲的典型，但他可能是某些父亲的原型。 他注定不讨喜，编导也没打算让他讨喜，甚至拒绝让他有性格转圜，让他家庭有破镜重圆的可能，这样主角性格的首尾贯彻，而导致最终悲剧的发生，诚属同类型电影的异数。

他不像《阳光普照》的爸爸陈以文，在大儿子许光汉死后，反思自己疏于关心小儿子巫建和 的景况，而试图做出可能的救赎，《一家子儿咕咕叫》的阿钦师，把儿子的失踪归咎于老婆没有载儿子上学，而事实是他对儿子生气叫他自己上学; 而他对小虎这个借来的儿子想给予的反馈反唇相讥，导致小虎愤然离去。 他生命中曾出现的两个儿子，相继被他骂跑，被他搞丢，而他浑然未觉，继续醉生梦死。

在他的世界里，鸽子比家人重要，然而心爱的鸽子 043 离家七年，某种程度是否也是他冷眼旁观，一切看在眼里终于看不下去进而负气离家出走的报复？ 对鸽子悉心呵护，视若珍宝，对家人却暴烈以待，视为敝屣。

即便家人一个个离家出走，我们没有看到阿钦师试图补救，更遑论由心而发地对家人感到抱歉？ 顶多只能在他独处的时候，看到他的不舍、懊悔和苦痛。 游安顺的演绎，为这个因为自身性格造就了不仅自身、乃是一家子悲剧的人物，增添了说服力，入围本届金马影帝实至名归。

老婆阿敏一再隐忍而终至心死的决绝，女儿露露放弃跟父亲沟通，只想往她要的自由奔去的毅然决然，某种程度她们与阿钦师鸽舍里的鸽子命运相仿。

043 名为爱鸽实为阿钦师的生财工具，阿敏和露露看似阿钦师的妻女，其实都徒有家人之名，本质上与被豢养的鸽子并无二致。 《一家子儿咕咕叫》中有一幕阿钦师下楼时，导演用俯瞰镜头将他框限在景框里的画面，除了象征他自己困住自己的意象外，也凸显出是他把家打造成一个囚牢，坐困其中的人都无路可出。

小虎的角色颇值得玩味，他不只承载着跟露露谈恋爱、将这个公主从碉堡中救出的功能，更像是一个让阿钦师人生有「重来一次」可能的关键角色。 他没有对长者要尊敬的观念，甚至与阿钦师打了一架，尔后协助阿钦师整理鸽舍、喂鸽子吃药，阿钦师也没给他好脸色看过，但他仍决定留在这个公主已然出走的家，甚至最后叫起「师仔」（师傅之意）。

这样性格的微微转变，甚至可以说是主动释出善意，阿钦师却都不领情，甚至把小虎气跑，难免让人看了觉得可惜。 随着影片最后女性出走，男性一个个倒下时，《一家子儿咕咕叫》剧情至此可说是晦暗无光。

导演詹京霖在剧末为电影做了些微的调光，让《一家子儿咕咕叫》剧情最终的走向不变，但随着魔幻写实手法的搬演，晦暗的现实透出一丝曙光。

你可以将师徒俩在房间的相互凝望，解读为阿钦师和小虎所共同做过的一个梦，梦中他们相互扶持，照亮过彼此，也许为时不久，但回忆是甜的，那美好已足堪志记心中。