《汤姆·琼斯》经典观后感1000字

《汤姆·琼斯》是一部由托尼·理查德森执导，阿尔伯特·芬尼 / 苏珊娜·约克 / 休·格里夫斯主演的一部冒险 / 喜剧 / 爱情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

　　《汤姆·琼斯》精选点评：

●没有评论里说的那么不堪吧。。这个风格还是很有想法的啊

●near-masterpiece ~ !

●一个英国种马故事，戏剧性还可以，有点舞台剧感觉的表演。另外里面对于英国乡村生活的展现，跟奥斯汀的还真是两个世界。

●整体倒是一直处在一个很蠢很庸俗的状态之中，只可惜前半的一些活力到了后面全剩下了花活。

●《汤姆琼斯》的大致框架算是保留下来的，算是一种戏剧化/通俗化的戏说？恶俗呢是有一点，但大多点到为止，还有些许对病态风俗的讽刺。不是黑，中国的标准喜剧什么时候能拍出别人63年的水准，也行呀......

●低配版《巴里林登》，低下层的逆袭史，闹剧式狂欢，俗气中的生气勃勃，直视镜头的破墙手法分分钟暗示你莫要当真。以遭遇的人物为间隔的分段叙事沿袭《坎特伯雷故事集》式讲故事风格，诙谐而讽谑的坊间传闻亦一脉相承。

●ptv 从哪找的这么多乱七八糟的

●一半吊子的风流史，小有喜感，轻浮不羁；本片击败了阵容豪华的《西部开拓史》和耗资巨万的《埃及艳后》，不解

●黑色幽默。我下载的影片画面不是很清晰，不过能看双语同步字幕。一开始没明白收养Tom Jones人的身份，以为是个神父类，因为他没有妻儿。看影评才知道只是个贵族。他有个妹妹。然后妹妹把私生子Tom放在哥哥的床上，哥哥则误以为是仆人的私生子，把仆人赶走了，但好心的哥哥收留了小孩Tom。Tom乐天派性格，心肠又好，长的也帅，艳遇不断，但也相当痴情。他爱的邻家女孩同样也很爱他，只是因为英国必须门当户对的传统，贵族得要配贵族，Tom私生子的身份，女主的老爸断不会答应这桩婚事。Tom养父的外甥是本片的大反派，他是有贵族血统，获得女主老爸相中。不过他人品很坏，差点把Tom害的斩首。故事最后五分钟，剧情大逆转，Tom从断头台被救了下来，因为他的真实身份终于弄清楚了，养父把所有财产给他继承，跟女主的婚事也成了

●【上海英伦大师展】1964年奥斯卡最佳影片、导演、改编剧本与配乐+威尼斯影帝。1.典型后现代式无厘头喜剧片，叙事上：脸谱化的人物+夸张的情节+猝然强行反转大团圆的结局，形式上：角色各种打破第四堵墙的言行&旁白剧透、自指（如“以下照例省略激情戏”）与自嘲&出片名前的数分钟仿默片式开场+圈入圈出转场+高速剪辑+降格镜头（追逃戏）+定格镜头蒙太奇（男女两人门外偷听场景）等拼贴式的电影语言。2.最有名的段落当属两人边吃海鲜与水果边调情的正反打蒙太奇了，极具性暗示。3.一处妙到毫巅的压缩银幕时间技法：在单个镜头中，汤姆·琼斯由左至右连续数次入画与出画，每次都骑在马上，但骨折的胳膊都愈加趋近于康复，摆出不同的姿态与动作。4.不得不说，当年奥斯卡的确勇气可嘉，竟然会给一部如此戏谑的闹剧式电影颁发多项最有分量的大奖。（7.0/10）

《汤姆·琼斯》观后感(一)：《汤姆·琼斯》乍一看是一部粗犷搞笑趣味低下的小说

如果有这种印象就错了。菲尔宁洞悉生活，不会以外表去观人，经验就是人性不能彻底的无私，若彻底的无私是美好的。

小说中，菲尔丁塑造了索菲娅·惠斯特这样一个温柔美貌的形象，一个让人陶醉符合大众审美的女生，温柔美貌的女孩子。天性淳朴，但不愚蠢；循规蹈矩，不会咄咄逼人；有性格，有毅力，有勇气；心地纯真，美丽动人。

塑造这个角色的时候，菲尔丁心中是想着他心心念念的妻子，感人至深催人泪下。

《汤姆·琼斯》观后感(二)：还是很不错的

1964年奥斯卡最佳影片、导演、改编剧本与配乐+威尼斯影帝。

典型后现代式无厘头喜剧片，叙事上：脸谱化的人物+夸张的情节+猝然强行反转大团圆的结局。

形式上：角色各种打破第四堵墙的言行&旁白剧透、自指（如“以下照例省略激情戏”）与自嘲&出片名前的数分钟仿默片式开场+圈入圈出转场+高速剪辑+降格镜头（追逃戏）+定格镜头蒙太奇（男女两人门外偷听场景）等拼贴式的电影语言。

最有名的段落当属两人边吃海鲜与水果边调情的正反打蒙太奇了，极具性暗示。

一处妙到毫巅的压缩银幕时间技法：在单个镜头中，汤姆·琼斯由左至右连续数次入画与出画，每次都骑在马上，但骨折的胳膊都愈加趋近于康复，摆出不同的姿态与动作。

出自冰红深蓝

《汤姆·琼斯》观后感(三)：奇招出尽

最难想象的在是六十年代，居然有人会将历史正剧、人物传记、爱情喜剧的元素结合在一起，并活用此前近乎全部的影片剪辑手段（除倒退外）来制造喜剧效果。

导演托尼·理查森，1953年毕业后任英国广播电台、电视台制片人和导演。于50年代中期,投入到英国自由运动的热潮，与其中最为知名的自由电影主将林赛安德森互为同事，除拍片之外还供事于《画面与音响》杂志撰写电影评论文章，其早期作品多表现为青年人的苦恼与反抗，以此奠定“愤怒的年轻人”运动的基调（愤怒派）。

自由运动在呼吁创作能充分表达导演深刻个人观点的同时，也对60年代的英国电影产生不小德影响。1958年戏剧复兴运动，托尼•理查德森与编剧约翰•奥斯本相识，直到1963年改编自英国小说家亨利•菲尔丁的同名长篇小说《汤姆·琼斯》的出世。

正当海对岸的同行们如火如荼的扛着摄影机高喊革命时，托尼·理查森似乎犹如海豚一般找到了自己的声音并持续歌唱。《汤姆·琼斯》新潮又充满智慧，这部全然有别于导演前作序列风格的文学改编喜剧，一举获得威尼斯国际电影节最佳男演员、奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本及最佳配乐奖。同年全美电影评议会及英国电影和电视艺术学院也授予其最佳导演奖，由此托尼·理查森的声望达到顶峰。

《汤姆·琼斯》的影像风格多受传统英国纪录电影学派的影响，追求纪录电影的艺术性，且对蒙太奇构图和摄影技术注入心血。户外镜头长短摇相叠，室内光线明暗交错，自然怀旧，散发诗意。

影片在剧作上尽量忠实原作中很难扼要叙述的复杂情节与社会风貌，没有按着规矩的五部结构来改编。其主要以男主角汤姆·琼斯为主导，在汤姆·琼斯与苏菲娅修成正果之前（A故事），将琼斯与另外三位放荡且妩媚的女人（莫丽、瓦脱夫人、贝娜斯登夫人）的生活体验分为三段（B故事），配合着迪士尼动画式男中音进行线性叙事，由此展开一幅十八世纪英国社会现实主义的广阔画卷。上到地主领地的日常生活和上流沙龙，下至旅店、戏院、集市、法庭、监狱、杂货铺、生意人的账房轶事，从达官显贵和资产阶级的代表到底层生活的市井鱼龙。

值得庆幸的是这部“滑稽史诗”的基本主题是关于善与恶的二元对立，所以创作者可以将再创造的精力用到视听编排上，以致更加专注在社会中的愚蠢、傲慢和残忍。象征着善良与美德的琼斯、苏菲娅、奥沃希，代表着罪恶的布力菲、贝娜斯登夫人。

在这场追逐自由恋爱的身世之旅中，在这块交织男欢女爱的混沌大地上，我们看到的不过是一个饱受挫折却不以为然的理想主义者，当他环顾四周时，那些贪婪、虚伪与疯狂是抵不过心中的完美世界。影片以这样的方式，温和却深刻的暴露出英国资产阶级腐朽、虚伪、唯利是图的本质，讽刺了英国社会的伪君子、假圣人和市侩们。

像《汤姆·琼斯》这样的电影其实非常难拍，如果你不找到一种方法让它看起来毫不费力，就根本拍不出来。托尼·理查德森在此维持着一种让人喘不过气来的平衡，包括了爱情、欺骗和身体的喜剧。尽管小说以独语无二的力量和神奇来戏剧化的表现了内心冲突，但若要电影同为经典，则必须将故事通过视觉概念与设计的形式表述出来，用胶片说话。

下文将尽量梳理在《汤姆·琼斯》中通过剪辑来完成视觉喜剧的段落。

影片以片头四分钟的彩色默剧形式开场，这一富有视觉表现力的戏中戏结构简洁明了的完成了故事背景介绍的任务。

家境殷实的英国乡绅奥沃希与他的妹妹住在一起。某天外出归来，发现自己床上有一个弃儿，疑心女仆珍妮·琼斯是弃儿的母亲，便召她前来盘问。但因其坚决不透露任何信息，奥尔华绥未作深究把她送往别的地方，孩子留在家里收为养子，名起汤姆·琼斯。

1.18.00， 一次琼斯在深山中由强盗手中救出一个女人，名叫瓦脱夫人，琼斯把她护送到艾普顿的旅馆里。在这段长达三分钟的进餐段落中，角色间仅靠与食物的肢体互动与眼神交流来完成勾引戏份，妩媚自然。

25.00，五分钟的乡间狩猎大会是一个精彩的蒙太奇段落，观众可以从不同角度看到这场拥挤、血腥的乡间活动。远景、全景、特写、摇臂俯拍相交错，按照音乐的旋律与节奏剪辑，过程流畅且张力十足。

这个段落与故事的发展关系不大，多展现英国乡村的流动风情，猎狗蜂拥而出，马匹在田野里拥挤、奔跑，疯狂狩猎吵闹的人群，可怜的百姓在愤怒的看着他们踩坏庄稼与家禽。

随后苏菲娅出猎坠马，琼斯为了救她，左臂折断，住在魏思特恩家里治疗。苏菲娅深为琼斯的挚爱行为所感动，两人感情与日俱增。

50.00，苏菲娅的姑妈与其父亲询问苏菲娅是否恋爱的情况，当父亲因首次听说宝贝女儿恋爱而发火，及推测是身份显赫且富有的布力菲而开心时，他们的听众及反映对象全部都是农场里的活跃的牲畜们。

喂崽的母猪被怒吼惊起

以《阿凡达》、《潘神的迷宫》等科幻影片为例，无论电影的场景和设计如何非同一般，其创造银幕真实的模式仍然希望说服观众相信银幕所呈现的世界为真。相比之下，自反性电影却不会掩盖银幕世界只是虚构的事实。

人物扭头面向摄影机，中断叙事，开始对观众说话，以幽默的旁白袒露心迹。这个带有喜剧效果的自我指涉画面打破了虚构的外壳，导演不仅巧妙地向观众宣告导演统领全局的地位，告诉我们观看的只是一部电影，而银幕所呈现的现实也只是电影中的现实。电影的自反便是用胶片来达到小说可以轻松做到的事情最好的方法之一。

13.00，汤姆·琼斯与苏菲娅谈及附近农民偷了一只羊时，汤姆·琼斯不自觉的道出一句恶搞解释。

1.15.30，当从丰腴妩媚的瓦脱夫人身体回过神来时，汤姆·琼斯似乎发现了摄影机对面的观众同样分享着这一切，出于公子哥的私心或廉耻，他迅速地脱帽盖住了镜头。

2.2.50，当乡绅奥沃希向急忙赶来的苏菲娅父亲解释事情原委时，抢镜的瓦脱夫人立马转身，反客为主。

7.00，琼斯与莫丽。照例我们会忽略接下来的场景，这些场景是不符合端庄得体的审查要求的。

1.37.15，琼斯与贝娜斯登夫人。照例，我们会避开下面的对话情节，但我们会看一下第二天的情况。

56.40，在得知自己被锁在屋里的闺女与女仆为爱出逃后，姑母与无知的父亲理论。其向离去的姑母说出让弥尔顿当我面告诉我，我一定扇他几巴掌（已故百余年诗人）后。扭头扑倒边上正在劳作的女佣。

1.27.20，路遇劫匪的苏菲娅姑妈，依旧没有令人失望的摆出了那副资产阶级正经、严谨甚至死板做作的模样，充耳不闻的自说自话。

2.01.00，瓦脱夫人在拜访奥尔华绥时揭露出，律师道林是受布力菲的贿赂才指使流氓出面做假证，又将琼斯出生的真相和盘托出。其后影片以逐帧动画的方式呈现房门外偷听的吃瓜群众。

1.25.10，长达1分钟的降格处理中，我们仅能接收到交错无序的拉火车大队，以及压缩到近乎电子乐的声音。尽管如此，导演托尼·理查森依旧没忘记抖包袱。

1.跑回屋拿衣服的汤姆·琼斯以正常速度回了临别飞吻。

2.误识夫人的贝娜斯登先生则将错就错的与瓦脱夫人春风一度。

除此之外影片各处同样充满着惊喜。

38.20，动画式框中框强调，谄媚的律师将汤姆·琼斯的身世之信交给了险恶的布力菲。

活宝三人组

人在江湖，身不由己

莎士比亚冷人惊叹的时空流动所表现出的想象力，唯有摄影机才能捕捉。伟大的讲故事的人一直都知道，“展示，不要告诉”是一个终极任务：以纯粹戏剧化和视觉化的方式来写作，展示一个自然人类型为的自然世界，表现出生活的复杂性，而不用告诉。——罗伯特·麦基