顿悟优美的句子

编者按：关于人性，爱情，迷惑，恐惧，坚持，对错，痛苦，喜悦，残酷，坚强，无悔，毁灭，选择，放弃，以及忍耐

●那些与你毫无关系的人，就是毫无关系的。从第一天开始，其实你就知道。就算笑得甜甜蜜蜜，就算你努力经营这段关系。而那些与你有关的，就是与你有关的，逃也逃不掉的，就算你们只见过三次，三年才搭理一次，就算是你们隔着十万八千里。有些人注定是你生命里的癌症，而有些人只是一个喷嚏而已。

●那些他以为的讨好、示弱，而今看来，究竟是爱意还是愧疚，殊不可知，又或许二者兼有之。而他又如何能说，这愧疚究竟是来自于爱的减弱，还是来自于肉体的犯错带来的羞惭？ ----燏火重生《陈老师》

●我自己也不懂得我自己。可是，我要你懂得我！我要你懂得我！ ----张爱玲《倾城之恋》

●更重要的是，一个对他人意见完全绝缘的人是可能的吗？

●人世间，很多事情都是得不到的永远在骚动，被偏爱的总是有恃无恐。永远美好的东西，往往是那些你所渴望却得不到的。这世间所有的相遇，都不可能如人所愿。对待不可求的事情，要坦然面对得失，抛却虚荣和攀比。这般豁达或许能够让你过上更幸福的人生。 ----毛姆《刀锋》

●姜玄几乎能够想象得到，陈林会开始留意一切的蛛丝马迹，探查曾经的过往，试图从他身边的一切寻找到否定的反面。即使他愿意坦白从宽，将一切细节全盘托出，但那不过是另一种处刑，把他的罪责施加在陈林的身上。况且这种坦然并不有利于这一切，因为他已经不再拥有陈林的信任了，失焦的镜头下从来没有清晰的照片，陈林可以将空白看作谎言，也可以将色彩视若无睹。他的剖白不再具备任何意义，除了伤害和无休止的恶性循环。
怀疑化作一团线球，将会带着陈林走向他的远方。姜玄知道，一切都将变成他的罪证，无论真伪，都将在陈林蒙眼的天平上幻化成着梦魇与罪恶的。真实已经不再重要，因为错误没有大小与多寡，只有存在与消亡。虚假也罢、真实也罢，都不能抹去他曾经怀疑过离开过的事实 ----燏火重生《陈老师》

●所以他不问、不说、不听、不看。陈林想，爱情这东西真可恶，你投身进去，就再也没有自己了。 ----燏火重生《陈老师》

●其实我们每个人的生活都是一个世界，即使最平凡的人也要为他生活的那个世界而奋斗。 ----路遥《平凡的世界》

●We love people not so much for the good they've done us, as for the good we've done them.
我们喜欢别人不仅仅是因为别人对我们好，更是因为我们对他们好。 ----托尔斯泰《战争与和平》

●——“如果你走了，我该到哪里去，我该怎么办？”
——“坦白说，亲爱的，我不在乎。” ----《乱世佳人》

●他所不能忍受的，是“历史的终结”，是那种生活的尽头感，是曾经奔涌向前的时间突然慢下来，停下来，无处可去，在他家那美丽的院子里，渐渐化为一潭寂静的绿。
窗外的草坪，绿得那么持之以恒，那么兢兢业业，那么恪尽职守，那么几十年如一日，简直就像是……死亡。

●有时他也觉得他和陈林之间大概注定是没有缘分。这份感情的开始就充满了隐瞒和虚幻，而到了磨灭的时候才迎来坦白和真实。在他们之间，爱和尊重从来就没有站在同一阵营——可它们偏偏是陈林视为生命的一体两面。 ----燏火重生《陈老师》

●陈林伸手抓紧床单，他想，姜玄，你怎么能这么对我？
这指责中带着怨愤，怨愤中字字泣血，每一滴血珠落下来汇成一洼泉，仔细看，里头漂浮的每一滴都是鲜红的心头血，带着他最诚挚的爱情。 ----燏火重生《陈老师》

●Quinousdiralaraisondevivre？（谁会告诉我们活着的理由？） ----尼古拉·奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》

●他终于察觉，这生活就像这段路一样，忽明忽暗、忽暗忽明，分不清到底什么是开始，什么又是结束。他一直得到了他，就像他一直失去着他一样。他再不必为了姜玄失魂落魄了，但他也不会为了任何人这样了，就连为了他自己也是。他不愿任何人认为他们之间已经结束，就像他不允许任何人知道他们不再完完全全地属于彼此了一样。他终于得以从被欺瞒和伤害中爬出来，遍体鳞伤的、拖着半条残命，这次轮到他折辱他了，但没有用，什么都没有用。陈林恨姜玄、就像爱他一样，怨他、就像怜他一样。他不会转身离开，他仍然需要他的爱将他的伤痕修补好，但只要一想到这些痕迹是他带给他的，陈林便无法忍受地想要尖叫。 ----燏火重生《陈老师》

●这样的人当然可恶。他的眼里只有自己，没有别人，自私，没有责任，不屑和社会发生任何关系。但他又很无辜，因为他的眼里岂止没有别人，甚至没有自己。他不是选择了梦想，而是被梦想击中

●陈林恨姜玄、就像爱他一样，怨他、就像怜他一样。他不会转身离开，他仍然需要他的爱将他的伤痕修补好，但只要一想到这些痕迹是他带给他的，陈林便无法忍受地想要尖叫。他听到自己的心声嘶力竭、狂吼乱嚎，喑哑、凄厉、绝望、苦痛，他极力想要隐藏自己对那些过往的渴望，但什么都出卖了他，他的抗拒、他的妥协、他的索求、他的自嘲。他甚至不知道自己终于索取到了姜玄全部的心思之后，是举起刀剁下去，还是拥抱它。 ----燏火重生《陈老师》

●羞辱姜玄——如果这算羞辱的话——只让他再一次意识到，姜玄的疲惫、劳累、怠慢、拒绝，不是因为自己而起。这认知出乎他意料的，只能让他愤怒，却没法让他开心哪怕一点点。这愤怒中夹着半点苦涩，从他心尖上蔓延开去。 ----燏火重生《陈老师》

●他们彼此之间仍旧存有感情，陈林知道，他也并不怨恨这剩下的感情。相反的，他清楚地意识到，或许这残存的情意才是他们之间选择维持这个状态的根本原因。食之苦涩、弃之苦涩 ----燏火重生《陈老师》

●最后，从情绪上而言，我不能再随便暴露自己狂躁、抑郁的一面。在
两千双眼睛面前凄凄惨惨切切，实在令人害臊。再真诚的忧郁或者狂躁，也因为这两千双眼睛，变成了一种表演，以至于你自己都忘记它是一种感受还是一种姿态。

●我不愤怒，但是恐惧。
仿佛一部恐怖片定格在最后一个幸存者一转身时惊恐的眼神里。

●上帝要那些人灭亡，必先使他们发狂 ----托尔斯泰《战争与和平》

●春天来的时候，总觉得会发生点什么，但是到头来，什么都没发生，然后就觉得自己错过了点什么。 ----李樯《立春》

●查尔斯疾步如飞，如愿以偿地追上了他的噩运

●爱情总是一场角力，非得双方都拼死拼活，才能最终抱在一起消亡于婚姻。坟墓的架构并不一定宣告着一场感情的死亡，因为一些人的死后之地是虚无的荒漠，而另一些人的大可以是重生的天堂。不过前提是，总得是两个人都愿意为此拼尽全力。 ----燏火重生《陈老师》

●当时他想，若是姜玄不爱他了，他是绝没有办法接受这结果的——谭季明抛弃了他，他能花几年重新活过来，因为他那时尚且年少，感情的事经历得到、品味不到，自然无从放在心上良多，可这一次，若是他终于走出这迟来的一步、拨开庸人自扰自欺欺人的迷雾，而姜玄却最终放弃了他，那他如何是好？他是走是留？是追是逃？是坚强是软弱？那种隐约而来却又在沉寂的夜晚、他们无声的对峙中不断放大的折磨、那种以为姜玄要转身离开他的惊惶和忐忑、那种悔恨中夹杂着痛苦的挣扎和期许，至今都如此明显、如此清晰，让他铭记于心。 ----燏火重生《陈老师》

●没有什么比时间更具有说服力了，因为时间无需通知我们就可以改变一切。 ----余华《活着》

●陈林听到他不断说着“对不起”。陈林想，原来他穷尽半生，只能得到这三个字，轻飘飘的，呼吸之间就能说几百次。
陈林突然感到一种难以言喻的滑稽，寄情于无情是一则愚蠢，自囿于自作多情则是双重的愚钝，这已不是蠢可以形容的了。可笑他还自认清高，将狗屁尊严摆的高高在上，到头来不过是所有人都知道，只要捏住他的软肋，他便会一次次将面子里子都扔在地上，回过头来摇尾乞怜。那么谁人会不能操纵他呢？是他天生命贱，注定失败，只不过自己不察，到头来自作自受、不值怜惜。一时间他竟也分辨不出自己究竟是恨着自己还是爱着自己了。 ----燏火重生《陈老师》

●被真相伤害总比被谎言欺骗的好,得到了再失去，总是比从来就没有得到更伤人。 ----卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》

●比如，做为一个人，对面有个人打着领带朝你走过来，你不会有什么奇怪。但是，做为一个猴子，你看见好好一个人，脖子上绑一根绳子，绳子垂在胸前，神情肃穆地朝你走来，你肯定会觉得人类真是一种充满幽默感的动物。你会想，人类为了装正经，连脖子上绑一根绳子这种事情都想得出来，还染成各种颜色和花纹，真是有两把刷子。

●一个人在二十岁和三十岁的时候心境是不一样的，再有，纯粹的爱情会被时间冲淡激情，对一个男人来说掺杂了愧疚的感情更加的坚固，还有，有你永远也不能给憾生真正的治愈，她所有的损害，都是我给的，只有我，一生都会被她守在心里，她伤的有多厉害，就会记得我有深刻，能够让她有机会在今后能过上正常生活的只有我。最后，憾生会老，她老了以后怎么办？谁能让她不孤独，不寂寞？她终生的不平由谁来补偿她。” ----《憾生》

●任何东西走到极端看上去都像是智慧。

●在我看来，羞愧比愤怒、比悲哀、比伤心、比颓废更本质地反映人的处境，因此更具有杀伤力。

●写一个小说就像经营一场婚姻，开始是靠爱情，后来是靠毅力。有些人不堪忍受没有爱情的婚姻，于是趁早离了婚。

●人渴望被承认，也就是别人的目光，但是同时，当别人的目光围拢过来的时候，他又感到窒息，感到不自由。获得承认和追求自由之间，有一个多么辩证的关系。

●认识更多的人，忘记更多的人。被更多的人记住，被更多的人遗忘，吹出更多的肥皂泡，然后看到更多肥皂泡破裂。自己川流不息的生活，不过是别人手机里的两个音节而已。而过几个月，就连音节也不是了，仅仅是被消耗掉的无法追问的那段时间，躺在烟灰缸里的几截烟灰而已。

●15年之内，这个伦敦的股票交易员风驰电掣，越过城市、越过文明、越过中产阶级，越过太平洋，越过人性，终于追上了命运这匹烈马。

●在这个世界上，不是所有合理的和美好的都能按照自己的愿望存在或实现。 ----路遥《平凡的世界》

●难过不过因为不愿接受，可一旦接受了，好像也没什么。他们之间，他原本不该期待再有什么最佳答案。 ----燏火重生《陈老师》

●可是这种卑微当然地讨好了他，如此的事情不胜枚举，陈林是感觉到自己被取悦的。这和背叛之后的返回毫无关系，只是因为姜玄的态度让他受用，那姿态很低，低到满足了陈林的虚荣心和伤痛带来的崩溃，一步一步让他慢慢鼓舞。 ----燏火重生《陈老师》

●自我牺牲是压倒一切的情感，连淫欲和饥饿跟它比较起来都微不足道了。它使人对自己的人格做出最高评价，驱使人走向毁灭。 ----毛姆《刀锋》

●他要他爱他，便是要他牺牲、便是要他奉献，他要他抛弃自我，融入到这“爱”之中来，要他化作一股巨大的力量帮助他支撑自己生的希望。当然可以说陈林是残忍的、固执的，然而他何尝又不是这爱情的另一个组成呢？他用自己做饵，引了姜玄上钩，用自己做利，换来他的投身，他要的不是独个的“姜玄”，而是他们能够紧紧相拥着，变成冶炼池里一滩污秽的血水，在高温中铸造金色的不朽的共同体。他的引诱、偏执、压制就如同他的安抚、温柔和放纵一样，不过是一体两面，一面写着渴求、一面写着感动，可若从头顶看下去，却会发现，他其实从来没有变过，那颗心上刻着的是以命求命、以情换情。 ----燏火重生《陈老师》

●疲惫、不和、天注定，这些词只是伤心人给自己无声的拥抱，单薄而又贫瘠，一笔一划都轻飘飘的，刻在心上也是在表面缠绕烦恼丝 ----燏火重生《陈老师》

●世间太多故事，其实都没有胜者。 ----卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》

●这些有什么可告别的呢？他在此刻装作并不清楚，告别不过是分手的一种粉饰词语，而一切郑重其事的分开都只有两种结局——两不相见与藕断丝连。 ----燏火重生《陈老师》

●世界不会在意你的自尊，人们看到的只是你的成就。在你没有成就以前，切勿过分强调自尊。 ----弗·司各特·菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》

●可姜玄心知肚明，这已不是曾经的那种感情。
这不过是一种长久的习惯养成的本能，贪恋、不舍、心甘情愿被束缚、日以继夜在等待，分别不再是一场难耐的马拉松、重归却也并不会让曾经的激情燃烧殆尽。那是依旧每一个他疲惫不已、孤枕难眠的夜晚将会最终睡去的位置，但却不是他心中弥足珍惜的古刹、不再是他追求平静时唯一的体温 ----燏火重生《陈老师》

●安静是祥和，是平静，是降下生命音量的旋钮。
沉默是把那个按钮关掉，把它旋下，全部旋掉。 ----卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》

●愚蠢并非源自于苦恋或是深情，愚蠢来自于迷恋和随之而来的自审、自察、自卑。姜玄知道他有某种问题，他对待陈林的时候，又或者别的什么时候。他有很多可以直接讲出声的时刻，但他最终选择不说。不说是隐藏、不说是掩盖、不说是以静制动。
不说是每一个人都可以有的选择。而有的人用这个保持平衡，而他用这个保持自我。 ----燏火重生《陈老师》

●人们的善恶感一生下来就有差异。 ----《了不起的盖茨比》

●If you're in pitch blackness, all you can do is sitting tight until your eyes get used to the dark.
如果你掉进了黑暗里，你能做的，不过是静心等待，直到你的双眼适应黑暗。 ----村上春树《挪威的森林》

●他并非不能变成苦情戏中那种低声下气、悲痛欲绝、大彻大悟的男主角，像是每一个出轨之后的角色一样，表演和痛陈自己的绝望、悔恨与伤心。一如每一位出轨故事的主人公，在漫长的重遇路上忍受着永远的理亏并察言观色，姜玄知道自己可以演得逼真而成熟。
只是他终究既不是那样的人，又已经失去了那样的心力。 ----燏火重生《陈老师》

●一个不能为自己挺身而出的孩子，长大后只能是个懦夫。 ----卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》

●世界因我们脑子里少的那根弦而精彩

●你想改变一个人吗？庄子早就说过，要像他一样行事，做他的同类，让他当你是朋友，信任你，然后他才有可能认同你的话。 ----晴川《韦帅望的江湖·众望所归》

●一个人占有得越多，就被占有得越多。

●Martin Frohm: What would you say if a man walked in here with no shirt, and I hired him? What would you say?
马丁：如果有个人连衬衫都没穿就跑来参加面试而我却录用了他，你会怎么想？
Chris Gardner: He must have had on some really nice pants.
克里斯·加德纳：那他穿的裤子一定十分考究。 ----《当幸福来敲门》

●哪见过有点前途的人被喊成老什么什么的，会有人叫张柏芝“老张”吗？会有人叫张朝阳“老张”吗？所以说，如果“诗意”有一个反义词，那就是“老张”；如果“希望”有一个反义词，它也是“老张”。

●我想，他害怕吗？怕自己死在屋子里“没人知道直到尸味传出”吗？然而这几乎都已经是定局了。这个定局几乎是像高速列车一样向他驶过来，要把他铲进历史的垃圾堆了。他一转身差不多就能看见自己在一堆报纸上腐烂的情形了。事实上，他已经死了，已经在腐烂了，只是生活在以倒叙的方式回放而已。而我们还在这个贴满艺术海报和恐怖海报的客厅里谈论他的心脏问题。

●不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ----村上春树《挪威的森林》

●那些与你毫无关系的人，就是毫无关系的，永远是毫无关系的。从认识的第一天开始，其实你就知道。就算是笑得甜甜蜜蜜，就算是有过无关痒痛的来往，就算你努力经营这段关系。而那些与你有关的，就是与你有关的，是逃也逃不掉的，就算你们只见过三次，就算你们三年彼此才搭理一次，就算是你简直想不起他或者她的样子，就算是你们隔着十万八千里。
有些人注定是你生命里的癌症，而有些人只是一个喷嚏而己。这一切，据说都是“因了冥冥中的缘分”。 ----《有些人注定是你生命里的癌症》

●不要为那些不愿在你身上花费时间的人而浪费你的时间。 ----玛格丽特·米切尔《飘》

●一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。 ----张爱玲《倾城之恋》

●在兰德的观念里，成功与功成名就没有什么关系，成功就是一个人捍卫自己的完整性。在阐述自己的哲学观念时，兰德说：道德只能建立在个体理性的基础上，而不是任何宗教、情感、社会、国家、阶级以及任何形式的集体。

●所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。 ----马尔克斯《百年孤独》

●从哪天开始我失去了将自己的生活排演成一部肥皂剧的热情呢？又是从哪天开始听到有人敲门的时候我假装不在家里呢？我到底应该出于对极简主义艺术风格的欣赏而为自己的生活喝彩呢，还是出于对热烈生活的向往而为自己的生活哀叹呢？

●如果说howard惊人的才华可以为其对自我意志辩护的话，那么，一个不那么有才华的人可不可以那么“坚信自我”呢？如果那个“自我”并不可信呢？如果是非信条只是一种相对的、主观的事物，那自我怀疑是不是比自我信念更能成为社会进步的力量呢？

●检验友谊的唯一标准，就是两个人是否凑在一起说别人的坏话。

●但现实中更本质的冲突不是来自予勇气和懦弱，而是来自于反抗的勇气和承受的勇气，拒绝乌托邦和追求它一样需要勇气。我想弗朗克不仅仅是贪图安逸，他害怕自己勇敢地放弃一切去探索内心的时候，会惊恐地发现里面其实空无一物。放弃并不难，关键是for what。

●自欺欺人是爱的杂质、自寻烦恼是爱的本质、自作自受是爱的性质。算来算去，缺的不过是一丝单刀直入的勇气。 ----燏火重生《陈老师》

●有时候，人所需要的是真正的绝望。真正的绝望跟痛苦、悲伤没有什么关系。它让人心平气和，它让你谦卑，它让你只能返回自己的内心。绝望不是气馁，它只是“命运的归命运，自己的归自己”这样一种实事求是的态度。就是说，它是自由。

●不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用! ----村上春树《挪威的森林》

●世间只有一种罪行，那就是盗窃，当你说谎，你剥夺了某人得知真相的权利。 ----卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》

●时间平复了一时的冲动，却加深了挫败感。 ----加西亚·马尔克斯《百年孤独》

●全世界都在追逐着梦想，查尔斯却在追逐他的噩运。好吧，这两件事其实没那么不同，被梦想俘虏的人就是在追逐自己的噩运。当然这里所说的梦想，是真的梦想，不是“爸爸妈妈说”、“老师说”、“电视报纸说”里被说出来的那个蓝图，不是蓝领白领之上的那个金领，不是猎人给麻雀设的圈套里的那点米粒。

●想安慰他，却不知从何说起。没有亲人，没有朋友，连楼下的保安都曾跟我说，他是个“pain in the ass”。
那么，我能怎样安慰斯蒂夫先生呢？亲爱的斯先生，请哪儿也别去了。请在你的房间里，耐心地，等死。

●他的愿望应该由他自己实现，把希望寄托在他人身上，失望在所难免。我没义务为别人的愿望与快乐改变自己。 ----晴川《韦帅望的江湖·大隐于市 上》

●过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。 ----加西亚·马尔克斯《百年孤独》

●人的本能，总是追逐离开我们的东西，同时却逃避追逐我们的东西。 ----《大亨小传》

●如果你对一个人怀有敬意，你是不会给他不适当的羞辱的。 ----晴川《韦帅望的江湖·众望所归》

●我因为爱你，所以常常想跟你道歉。
我的爱沉重，污浊，里面带有许多令人不快的东西，比如悲伤，忧愁，自怜，绝望，我的心又这样脆弱不堪，自己总被这些负面情绪打败，好像在一个沼泽里越挣扎越下沉。
而我爱你，就是想把你也拖进来，却希望你救我。 ----村上春树《挪威的森林》

●写作过程让我明白，人是为活着本身而活着，而不是为活着之外的事物所活着。 ----余华《活着》