女裁缝与风读后感精选

《女裁缝与风》是一本由[阿根廷] 塞萨尔·艾拉著作，上海人民出版社出版的精装图书，本书定价：59.00元，页数：224，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《女裁缝与风》读后感(一)：风儿谈恋爱了

马尔克斯笔下的蕾梅苔丝跟着床单飞上天，已经是让浪漫的拉美风情一下子拔高到了天际，然而艾拉讲了一个女裁缝带着客户定制的婚纱飞上天了，还是被风儿溺爱的女裁缝，这想象力是要让风儿吹过的每个地球人都自行惭愧的意思嘛，地球上的风儿本来就是生命的根基，尤其对于我们旧大陆的人儿来说，没有了风儿就无法获得季风给与的福祉，一切的农业生产都季风有光，可能这些也是限制了我们对风儿的想象力。在广袤的美洲大陆上风儿就是要到处找爱情的，风儿就是要卷走美丽的蕾蕾做新娘，风儿也是要带走迷失的女裁缝当个情人养着，被包养的女裁缝心心念念想着找丢失的儿子，挂念来找寻她的夫君，可是风儿一点儿不给她机会，只是轻轻的来了就关爱她，狠狠的暴烈的狂风怒卷的来了也只是为了占有她。爱情就是一阵风，这一阵风儿的爱情在艾拉的笔下写的无关乎人世间的爱恨情仇，无关乎季风能带来的收成，更加不在乎爱情到底是什么，反正，吃饱了喝足了的美洲人民自古就是放飞自我的性格，至于，还有啥要想的那就是---想不想本身了。艾拉的讲故事那真是独此一家，文笔也是独具一格，这一本里有两个小故事，但是这个女裁缝和风儿的故事刷新了以后要上天的标准，也给想象力到天际提高了一个门槛。没啥事干的时候，不要老想着能上天，想要看看够不够资格先。

《女裁缝与风》读后感(二)：对读者很有考验

才看不久，但是译文之生硬、佶屈聱牙，难以下咽。支零破碎的语句，莫名其妙的比喻，难以琢磨的意象，毫无连贯的故事，实在让人摸不着头脑。

譬如同一段中“她看不到别的什么”、“她看到了太多东西”、“幕布后面就什么都没有了”，幕布是哪里冒出来的？什么到底是什么？在前后文中并没有解释，更没有逻辑。

这就是后现代写作？就像是看一部电影，镜头前却总是飘过一只又一只的白色塑料带。或许原文更能展现出作者想象力的酣畅，但作为普通读者的我面对中文译本实在跟不上作者的思绪（或许是翻译的问题，不是很贴合中文语境）

《女裁缝与风》读后感(三)：草稿

欧文在《 放熊归山 》里，描述了两位年轻人在骑上摩托，在乡村的道路上自由翱翔，塞萨尔的笔下，同样也从另外的笔触，讲述了人们在荒芜的高原之上奔波的场面。仿佛游记的色彩，边走边游，享受着美景之中。

日本俳圣松尾芭蕉，《奥州小岛》写了作者从富士山脚下的江户开始出游，旅途之中的艰辛自然不能和现在相比，全部要依靠人力马力的帮忙，然而自然风光历史古迹等等还是吸引着作者，更别说还有当地的民俗风情，更有美妙的诗句相伴。

作者在这边小说中，提到：“毕加索的女人们”，很难猜测他所项表达的含义？作者写过作品《毕加索》，莫非是与之有联系呢？不过，书籍中，只是提到了若有机会是选择毕加索的作品，还是选择毕加索，那和“女人”也没有多少联系呀。

小说感觉有魔幻的色彩，比如：把汽车的马达声与早起的鸟儿联系在一起，另外风能说起话来。而且还能做各种各样的事情。如，不知何处飞来的佳肴和睡具。而当喜欢的女人有危险时，敢于冲锋在前，不过无量花去大量的精力、多大的力气，你所能表达的只是空气而已。空气能阻碍啥呢？

提起车辆，作者提到了手动汽车，想想多年前，人们在车前转动把手，以让车辆发动。最熟悉的，该是发动拖拉机了，直至达达达的声音传出来。开到田野之中，帮助农民作业。

《女裁缝与风》读后感(四)：乱入了咖啡馆的魔幻故事

目前只读完了第一篇《女裁缝与风》，书里其他的几篇不评。

谁不想一阵风吹来，所有想要的东西都飞到了眼前。谁不想一阵风吹走，自己就到了任何想去的地方。作者给了这样自由自在的设定。

想到哪儿写到哪儿，多任性啊。谁不想喝着咖啡写故事。一会儿写实，写一写我的咖啡和服务员。一会儿虚构，写一写装了引擎和轱辘的野兽骨架。然后还能都放在同一篇小说里，并大言不惭地告诉读者，就是因为我害怕与服务员交谈，所以小说的女主角害怕与坏蛋碰面。

艾拉管这种写法叫真实。

一个精彩的故事是什么？立体鲜明的人物塑造，脉络清晰的故事主线，精彩刺激的情节描述，脱离现实的故事设定，还有耐人寻味的思想逻辑。

好吧，我承认这本中篇小说全部都满足，所以即使掺杂着那些乱七八糟的咖啡馆的描写，这还是一本动人的小说。作者这种真实的行文走笔，于我看来更像是高傲的挑衅，瞧吧，无论我写下什么，都不会损伤我的才华，也不会伤害这个故事，而且，还能让你们（读者）缓一缓读书的节奏。如果只盯着这些任性的部分，而不去享受故事，那你们可太low了。

一个平庸的故事，会在看完后，就明白它想表达什么。一个炫技的故事，在反复思考很多遍后，你还是不知道作者想表达个啥。只记得读到精彩处的情绪起伏，和模糊的故事脉络。这也许是不同文学流派的区别吧。棉花糖和牛肉干，都是美味食物。

总之，千万不要把它当成小孩子也能完成的天马行空的想象力的瞎写。以这篇作品的人物塑造、情节描写，应可以理解为一个文笔老练的成熟作家，能够在虚构文学中融会贯通、游刃有余地探索故事的表现力。

《女裁缝与风》读后感(五)：来自艾拉的挑战

塞萨尔·艾拉的《文学会议》 网图

阿根廷作家塞萨尔·艾拉被称为是阿根廷巨匠博尔赫斯的嫡系传人。一般来说，如果我们要称呼一位作家是另外一位作家的继承人，一般存在两个条件:一，作家继承了该作家（被继承者）的精神，如台湾陈映真之于鲁迅；二，作家继承了该作家的风格，莫言之于福克纳。嫡系传人，在我看来，还得有个防伪标志，即明显化，让明眼人一读就看得出来受了该作家（被继承者）的影响。精神上的博尔赫斯也许是天生的文学的囚徒，他说，“命运赐予我80万册书，由我掌管，同时却又给了我黑暗。”他或许不是作家，更像是一个读者，可以确定的是，博尔赫斯写的肯定没有他读的多。 这样的读者型的作家（卡尔维诺也是这样）的风格是怎么样的呢？很难去叙说，因为博尔赫斯是深邃而宽容的，任何对他的评价都显得轻薄。所以我才怀疑塞萨尔·艾拉是否担得起这一殊荣。《女裁缝与风》在艾拉的作品中如何评价（一名优秀的作家应该从体系中去评价），我并不知道，因为读得不多，单从这本来看，我其实并不确定他是博尔赫斯的继承人。

艾拉

故事一开头是一名作家在构思一本小说，然后一大段学理式的叙述，这是很博尔赫斯的写法。“我在巴黎的咖啡馆创作《女裁缝与风》，这是事先打算好的，就是加速这个过程。什么过程？一个没有名称、没有形式和内容的过程，甚至没有结果。如果这个过程能帮助我苟活，它可以做成一个小小的谜语帮我。我认为，为了这个过程得以坚持，那个令人好奇、迷茫的白点，一定会永存。但到了最后，也包括开头不会有任何发现，因为决心事先已下——永远不再外出旅行。”此后故事将如何发展呢？就是看我们和作者的较量了，在我看来，这种写法就是博尔赫斯式的一种创新，混淆现实的一种虚构写法，它需要读者去介入小说（这也是现代小说的一个特点）。阅读塞萨尔·艾拉和阅读博尔赫斯一样，你不能放弃思考。也许这也是作者和博尔赫斯类似的一个原因，他们都背离了传统的因果叙事，简单来说，就是我写，你跟着我读。而《女裁缝与风》就是一次和作者想象力的搏斗。 你有信心战胜塞萨尔·艾拉吗？

麻耶熊猫的《女裁缝与风》