《《浮世猫绘:国芳一门玩具绘集》》读后感100字
《《浮世猫绘:国芳一门玩具绘集》》是一本由[日] 长井裕子著作,文化发展出版社出版的平装图书,本书定价:58,页数:128,特精心收集的读后感,希望对大家能有帮助。
《《浮世猫绘:国芳一门玩具绘集》》读后感(一):原本不抱期待,没想到好笑得差点坐过站
前阵子读永井荷风讲浮世绘的书,见识了那份优雅中的哀绝、生机中的悲伤、繁华中的颓败,不禁感叹:浮世绘真是讲尽悲离、春花冬雪、现世浮梦的绝美艺术!
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而紧接着,看这本《浮世猫绘》,没想到进一步拓宽(或者说颠覆?)了我的认知。
我们常说,艺术是殿堂,原来,对于真正的艺术家来说,所谓的艺术,只是他们的游乐场。
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那是被猫统治的江户时代,是用笔画出来的段子秀,是各种角色的猫轮番炸场的喜剧大会。
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本书为我们细致地整理了浮世绘中的猫绘,其实是画给小朋友看的,所以寓教于乐,既逗趣搞笑,又融入了关于社会、职业、四季风俗、生活、品德、传统艺术的普及和,很像现在的漫画科普书、视觉发现书,藏在画里的梗能让人看很久,笑很久。
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在浮世的伤感和哀怨里泡了太久,这些猫猫让我探出脑袋,呼吸了快乐的空气。
呼~~生活毕竟是又美好了一点点啊~
《《浮世猫绘:国芳一门玩具绘集》》读后感(二):小猫X浮世绘的魅力
小猫能有什么坏心思呢?只是睡睡觉晒晒太阳,顺便卖卖萌。
浮世绘有什么呢?只不过启发了印象派而已。
小猫X浮世绘会怎样呢?《浮世猫绘:国芳一门玩具绘集》告诉你答案。
该书中的猫咪浮世绘画作,是由歌川国芳及其弟子绘制完成,即由国芳一门做画。歌川国芳是幕末的著名绘师,也是猫绘始祖。
玩具绘则是指从幕末到明治中期制作的、适合孩子的浮世绘。以读物、漫画、图鉴等形式为主,也有可以剪切、组装的游戏玩法,还有双六、换装人偶等,作为玩具占有很重要的地位。
书中内页实拍
书中收录了火锅店,荞麦面馆,赏花,运动会等不同地点不同时节创作的浮世猫绘。在欣赏小猫或威严,或顽皮,或活泼的各种造型的同时,让我们也有机会一睹当时的风土人情。
就像志板猫之荞麦屋这幅画,描绘了荞麦面馆内外熙熙攘攘的场景。面馆外面的小摊前,一只小猫正在吃炸鱼。面馆里则更加热闹。
书中内页实拍
有别于现在坐在桌椅上吃饭的形式,面馆里的小猫是盘坐着吃饭。有一家三口的,也有一只猫吃得正欢。还有一脸不高兴催促赶紧上面的。店员也是形态各异,有沉稳地在上菜的,也有慌慌张张的。
画家将荞麦面馆的场景描绘地栩栩如生,犹如照相机一般定格了当时的情景。
书中内页实拍
翻着这本小书,就好像来到了幕末时期,和那时候的人们一起欣赏舞蹈,在去戏院看戏。如果你喜欢小猫,也想了解那时候的风土人情,可以看看《浮世猫绘:国芳一门玩具绘集》感受那个时代的特色。
《《浮世猫绘:国芳一门玩具绘集》》读后感(三):萌感十足,每天读一篇,帮你顺利渡过中年危机
这本《浮世猫绘》的创作灵感源自很古老的传统。将动物拟人来讲故事的手法,最早可追溯至《伊索寓言》和先秦诸子。他们用动物寓言传达人的智慧和法则。今天的动画片也很常见,黑猫警长、大脸猫蓝皮鼠、喜羊羊灰太狼、汪汪队、宇宙护卫队等。其目的是为了吸引孩子的注意力,再传达某种理念和知识。不论怎样,首先都是为了好玩。
收集了国芳一门的玩具绘集,他们很单纯,似乎并不想传达什么,只是为了好玩。他们让猫来讲述人的日常生活,火锅店、鳗鱼店、荞麦面馆、理发店、药店、市场、人力车、学校、相扑、舞蹈、放学游戏、运动会、澡堂、剧场等。
值得称赞的是,这些作家虽然为了孩子而画,却并没有为了商业目的而完全迁就孩子的审美。他们让一一只只憨态可掬的猫来填补经典浮世绘场景。印象最深的是,经典形象正札附现金男,他衣服上的骷髅,在国芳笔下由群猫构成。乍一看触目惊心,仔细看萌意十足。我甚至想到日本动漫里的场景,河童、龙猫、汤楼、狸猫等等,这些大概和中国神魔小说同一脉络,虽然想象力汪洋恣肆,但落脚点仍在日常生活里。
国芳一门的画,将猫拟人,改写经典的浮世绘场景,让孩子的玩具与传统艺术得到很好的接合。这些画是典型的浮世绘,表现上审美极高。我们小时候恰恰相反。因为缺少美术教育,我们的审美是通过动画片建立的,而动画片为了吸引我们的注意力,形象和表现都极为夸张和幼稚,导致我们长大后也只能接受同水平的作品。所以,成年娃娃风在中国尤为流行。
这本书里,我还了解一件事,相扑的裆布需要有人帮忙系,为了系紧,还要蹬着他的屁股。大概很多相扑大咖都是从为前辈系裆布开始的。
还有,明治维新推动了日本的发展,但那段期间的艺术创作受到了很大的影响。比如,明治维新期间不能有歌妓表演,不能有相扑表演,所以那段期间的画作很少体现这两个内容。我想,在极速变革和高速发展的时代,意识把控总会很严,经济会发展,艺术就会萎缩。但从另一方面想,真正的艺术家在任何情况下都可以绽放光芒,只不过有些糟心罢了,享受到他成果的,往往都是我们这些后来人。
以下上图:
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