《狐狸那时已是猎人》读后感100字

《狐狸那时已是猎人》是一本由[德] 赫塔·米勒著作，江苏人民出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：230，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《狐狸那时已是猎人》读后感(一)：什么嘛都是

看懂一本书，读懂一个人。每本书在每个人眼里都不会完全一样。赫塔

abcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyzabcefghijklmnopqrstuvwxyz

擦，有提示我太短了，恶心人

《狐狸那时已是猎人》读后感(二)：独腿旅行的人

独腿旅行的人

1很难彻头彻尾地喜欢上这本小说，但也绝非不喜欢。

2女主人公伊莲娜和三个男人产生感情，但只有那个同性恋男子是真实存在着的，其他两个人只存在于信件中，想象中。

3这也许不能算是一部小说。散文集《国王鞠躬，国王杀人》才是小说。她的小说是诗。我将下面这首剪报诗敬送赫塔。

S.A

一块面包是一张腐烂的秋千

不平衡是沉默 一道栅栏

是突然消失的一阵颤栗

一段噪声是一枚干枯的核桃

一种疑惑是一杯多出的牛奶

而他有爱

在被抚摸过的搪瓷盆里

黑色的血是龙

他遗失了什么，什么就会歌唱

即使野鸡们沉默了

在黄土里、在一个被日光晒红的细胞里

还有蓝色的羞辱在流动

一片面包是一株发光的黑合欢

因为写这样小说的人是痛苦的，它会将人撕裂。在《独腿旅行的人》中，在《狐狸那时已是猎人》中，每个段落都是一次阻碍呼吸的心脏的猛烈跳动。但这种断裂也在震撼着阅读它的人。当一个人模仿赫塔的疯言疯语时，他发现她的语言是极其饱满的，所谓的断裂感只是对那些“浏览者”、“猎奇阅读者”所设的烟幕。她的语言，或者至少是合适的译者的语言，是一次时刻挖掘自身并不断否定自身的实验。她的诗也是游戏，但你尚可尝试，剪报诗的创作也需要天才。赫塔是那类在写作时在桌前摆满书籍的人。

《狐狸那时已是猎人》读后感(三)：萝卜青菜各有所爱，三部一起说

各种原因，近期在读书这件事上很懒惰。不过有意思的是最近读的三本书代表着不同的阅读体验，那就放在一起讲讲吧。《房思琪的初恋乐园》在各大媒体网站上的推崇程度极高，看名字以为是一部烂俗的初恋少女怀春故事，实质却是一部痛苦的社会阴暗揭示，作为一部反映社会问题的小说属实足够，但如果当成一部文学作品来看的话，差的很远，作者林奕含是典型的悲剧女孩，作品主人公的化身，阅读起来同情大于共情，是我唯一中途放弃的作品，在这点上，它在我心里有着独一无二的地位，萝卜青菜各有所爱吧。《大教堂》是卡佛的代表作，不得不说这种极简主义风格真是太对我胃口了，总感觉阿乙的作品有着卡佛的影子，短篇小说从主观角度来看第一服契诃夫，第二当属卡佛，这样的写作状态是老天赏饭。《狐狸那时已是猎人》与《大教堂》是两个极端，米勒是善于化简为繁的高手，即便主题相似，但她用诗的语言写小说，无疑在以“叙述”为本的小说世界开辟出自己的天地。用意识流叙事讲述罗马尼亚革命前后小镇工厂社区的众生相，诗意和写实不停怪异变换，听说是先有了电影剧本再改成的小说？序言太厉害，即使无法身处那个时代，也会感到浑身冰冷。—《房思琪的初恋乐园》《大教堂》《狐狸那时已是猎人》

《狐狸那时已是猎人》读后感(四)：我们那时已是故人

读赫塔·米勒的书是挺费劲的事。尤其是在睡前阅读，像是夜空布满了秘密警察的眼线，分秒不漏地候着你盯梢。你用双眼在推进文字，目不暇接的画面与意象自顾自地跳跃转接，速度奇快，经常让人晕眩，但在捕捉到那神韵与深邃的时候，也忍不住拍案叫绝。

“厕所的水池子里有一块泡肿的棉花团，水是锈红色的，吸出了棉花团中的血。马桶座圈上粘有西瓜子。当女人们大腿之间夹着棉花团时，她们的肚子里就会有西瓜的血。每个月都有西瓜的血，还有西瓜的重量，让人感到疼痛。”

一本两本，三本四本，会觉得她的书似乎万变不离其宗。总是那个年代、那个地域、那些人的这些故事。文字从哪儿来？每一个人都有自己的名字，每一场死亡都有各自的方式，每一份绝望的都有不同的深意。身体被困在现有的生活，想象力被锁在周遭的际遇，即便这样，在驶向同一命运终点的路上，也在力争千变万化地将种种绝望事无巨细地表述出来。这是我在对我说的。

“他们结婚，在白班和夜班之间，用有高有低的体位，将已经干瘪的爱插进对方的肚子，然后有了孩子。孩子带着锈斑躺在襁褓里。他们长大，穿上小的，然后是大的汗衫、裙子、袜子。他们也将带着干巴巴的破碎的叶子形状的锈斑站在传达室旁。等候。也同样不知道，他们今后永远不会找到出路，今后永远不会有新的思想。”

生之艰难有时候并不是那么显眼，甚至不怎么让人信服。死之意念也显得难以决断，难以付之行动。夹在生死之间，正是现世窘迫的境地。也许在那些意象里，可以不经意间收获共鸣的狂喜，也可能投掷下悲悯的决心，总有一天当每一个文字的坟墓都在纸张上被安然深埋之后，这一实体也能跟着其中任何一个人就此而去。

“天上没有灯线挂下来，里弗对着沉默说，否则人们的日子就太好过了，到处都可以上吊。”

《狐狸那时已是猎人》读后感(五)：太阳横着照在门栏上

太阳横着照在门栏上，那时的太阳在门栏和凯旋大道之间寻找最短的路径，马路上响起了喧嚣的灰尘，猫坐在廊檐的墙上，它用长长的眼睛和短短的一句话就能概括麦地里生长大丽花的情景，克拉拉在不断翻出的裤袋里找到那只已经干瘪的青蛙，青蛙还在大口大口的喘着气，阿迪娜却不这么想，她总想在回家的路上遇见格里高和那个女门卫，从他们口中探测远离地面的拍打声，哪些拍打声总是萦绕在阿迪娜的耳际，阿迪娜试着将这些恐惧带来的声音排出体外，可是没用，即使在猫的呵欠中她也不能看见任何的希望。

孩子们仍然在麦地里阅读获得的知识，他们把它写在日记本上，长长的两页纸写满关于草地和坑洼的经历，克拉拉在读这些阅历的时候总看得到一只猫从墙角的阴影里投向另外一个树影，在夏天结束的时候她会把这一切都忘得一干二净，可是秋天来临之前这又会变成一个噩梦的开始，如此反复的在克拉拉的口袋里跳跃。

最后克拉拉把项圈从长长的脖子上摘下来，冬天就已经过去了，这片麦地和那边的墙壁都说明了冬天是如此短暂，墙内的人头还来不及发出声音就已经把冬天远远地抛在脑后，为了不打消克拉拉的念头，阿迪娜决定把猫的眼睛刺瞎，于是猫在颓废的草地上就已经开始拉下长长的影子，所有的东西都是长长的，只有声音很短暂，和冬天一样短暂。

工厂里的人头们不相信那个叫格里高的警察在插入的时候能够给克拉拉带来铁锈斑点的疼痛，那种用任何东西都无法洗掉的疼痛只有在所有孩子都聚集在工厂的大门口时才会彻底消除，但这个时候猫的眼睛已经只能看见自己被吃掉的孩子的那个星期，所以在女人的记忆里一年再也没有不再疼痛的时间，所有的时间都用来疼痛，以及从子宫里搜刮关于疼痛的记忆，当这些记忆膘肥肉长的开始进军门廊的阴影时，所有的大丽花开始凋谢，花瓣在灰尘里慢慢漂浮盘旋，从一间没有记忆的门房里逃向夕阳的晚霞，晚霞在太阳升起的时候仍然可以被看见，在这之后再也没有得到关于蚂蚁的消息，蚂蚁已经在那年的夏天通过克拉拉的胳膊开向一条没有终点的项圈，这个项圈最终被克拉拉撕开以后就再也见不到蚂蚁，只能听见蚂蚁的呻吟，它们的声音从长长的，被冻结的声音中呻吟出来。

春天来临的时候，克拉拉已经再也找不到她的黑项圈。