《布罗迪报告》读后感锦集

《布罗迪报告》是一本由[阿根廷] 博尔赫斯著作，上海译文出版社出版的平装图书，本书定价：25.00，页数：109，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《布罗迪报告》读后感(一)：布罗迪报告

我真的写不出来140个字，我就听享受阅读过程的，为了写书评我在这里努力的绞尽脑汁的想出140个字来，我在努力，这比高考的800字作文都难写，我真的没有那么多的文字可以描述，毕竟在博尔赫斯的文集里，很多篇幅的类型是很接近的，而且，并不是需要每篇都进行详细描述（我说不来），2：31我发了一下，因为字数不够发不出来。。。。。。我觉得博尔赫斯看到这个字数设计都会头疼

《布罗迪报告》读后感(二)：“金钱是可以用分或者比索计算的，时间却不能用日子计算”

两兄弟的绝世情谊让他们杀死了共同喜爱而招来嫌隙的女人。

崇拜着头目却又告发他背叛他的小孩子。

将死去的丈夫化身为勇气的匕首去杀人。

在绘画事业里无声决斗的两个女人。

两把累世成精最终造就谋杀的武器。

马可福音直到结局才揭示的一阵惊讶。

布罗迪报告荒诞诡异的原始记录。

真的好爱博尔赫斯啊

《布罗迪报告》读后感(三)：布罗迪报告

《第三者》两个人的世界容不得第三者。

《小人》友谊是件神秘的事，不次于爱情或者混乱纷繁的生活的任何一方面。他用背叛造了一个“英雄”出来。

《罗森多·华雷斯的故事》他杀掉的是那个自相残杀、血肉模糊斗鸡一样的自己。

《遭遇》物件比人的寿命长，他们在茫茫人海中寻找了多年，兵器者，在生死之间游走的特别的“物件”。是否在经年累月中有了魂魄。

《胡安·穆拉尼亚》金钱是可以用分或者比索计算的，时间却不能用日子计算，因为比索都是一样的，而每天甚至每一个小时都各个不同。

爱他终于变成了他。

《老夫人》过分的消费英雄的后人，使他们成为马刀长矛混战的最后牺牲者。

《决斗》天堂里的有福之人大概认为那里的优点被从未到过天堂的神学家们夸大了。被打入地狱的人也许不觉得地狱里总是可怕的。

这是一场隐秘的决斗，是互不服气、是相互依存，互为尊敬的双方各有胜负，在黑暗中运行的历史将在黑暗中结束。

《决斗另篇》人总要找到一个“斗”的对象，或许是人或许是命运或许是另一个自己。

《瓜亚基尔》较量。这故事敢说不是和那封信一样是辩解？

《马可福音》可怕的阴谋和谋杀。宗教的狂热。

《布罗迪报告》雅虎人已经开始反攻地球了。

《布罗迪报告》读后感(四)：初读博尔赫斯

博尔赫斯的名字一般都会和马尔克斯、聂鲁达、南美魔幻现实主义这些关键词并列，前两年看翁贝托.艾科的时候看到有人拿艾科和他对比，所以没接触之前对他的印象就是个阅读量惊人，喜欢掉书袋的南美老头。

南美文学给人的感觉和那块土地一样，潮湿而神秘，仿佛永远处在一片芭蕉林中，挖掘不尽的神话、列传，年轻的诗人和他的情诗，庞大的家族以及与其历史一样繁复的人名，还有字里行间那种印加帝国留下的野性。

博尔赫斯自己在前言里说已经古稀之年的他想用年轻人的方式开门见山写小说。我理解成所谓平铺直叙，好好讲一个故事，语言简洁，情节一层一层递推，在最后的结尾处达到高潮，给人以非常深刻的感受，之后戛然而止，身为读者却犹如余音绕梁，个人很喜欢这种阅读体验。读短篇小说集最大的问题是在中段产生乏力感，导致很多篇章被机械化地翻过，然而在布罗迪报告中不存在这种问题。《小人》、《罗森多.华雷斯的故事》、《遭遇》、《胡安.姆拉尼亚》中南美式剽悍的传奇，《第三者》、《马可福音》、《老妇人》人性的深刻，会讲故事是一种能力。

最后谈谈博尔赫斯的学问，听说他中年失明，产量和阅读量却不见减少，他也着实爱掉书袋，虚构故事下面有那么多备注确是不常见，历史、政治、文学、美术都有涉猎，《瓜基亚尔》一篇更是借着两位学者的对话好好卖弄了一番聪明才智，博尔赫斯爱用转述，如《布罗迪报告》，凭空创造出一封信件或是笔记，写得有板有眼。这大概是属于作家本人喜好的写作体验吧。

《布罗迪报告》读后感(五)：博尔赫斯，绕不过去的高山仰止

神篇《遭遇》:“格斗的是刀子，不是人。两件武器并排沉睡在玻璃柜子里，直到被人触动唤醒。它们醒来时也许十分激动，因此乌里亚特的手在颤抖，敦坎的手也在颤抖。”“他们在茫茫人世互相寻找了多年，终于在他们的高乔先辈已经成灰的时候找到了对方。人的夙怨沉睡在他们的兵刃里，窥伺时机。”“物件比人的寿命长。谁知道故事是不是到处结束，谁知道那些物件会不会再次相遇。”太高级了，从来没有在一篇小小的短篇体验过如此畅快淋漓、波谲云诡、柳暗花明又一村的阅读体验。 博尔赫斯七十多岁创作的短篇小说集《布罗迪报告》似乎回归到三十多岁创作的第一部短篇小说集《恶棍列传》秉持的现实主义倾向，没有了《小径分岔的花园》《沙之书》里时间的永恒流逝、梦境的奇幻玄妙、历史的波谲云诡等玄之又玄的主题或元素，其中写高乔人传奇或看似寻常的故事占据很大比重。断断续续读博尔赫斯的短篇小说集有五六部，有个问题一直萦绕脑海:小说之所以为小说最核心的本质是什么？博尔赫斯似乎指出了答案:虚构。博尔赫斯在序言里说得很明白:“我写的故事，正如《一千零一夜》里的一样，旨在给人以消遣和感动，不在醒世劝化。”博尔赫斯使文学回归了文学的本初，不再是政治的宣声筒、哲学的附庸、历史的衍生……让小说成为小说。他以短篇这种看似轻而薄的形式将虚拟发挥到极致、使用得炉火纯青，他对写作者的启发是原创性、开拓性的，从形式到内容、技巧到主题、从思路到文本。对于有志于写作尤其是小说创作的人们，博尔赫斯绝对是绕不过去的高山仰止。