文学里的中国·当代经典书系（全10册）读后感100字

《文学里的中国·当代经典书系（全10册）》是一本由贾平凹 / 刘慈欣 / 曹文轩 / 铁凝 / 李洱 / 张炜 /著作，中译出版社出版的平装图书，本书定价：568.00元，页数：2872，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《文学里的中国·当代经典书系（全10册）》读后感(一)：当代知识分子群像

我读当代文学作品不是太多。但是读了李洱的作品之后我有种耳目一新的感觉。李洱笔下描绘的是知识分子的世界，他们的日常生活、所思所想以及困境。他的笔触是细腻的，但是语句是破碎的，情节是跳跃的。在他的一次采访中，他说到自己喜欢拉丁美洲魔幻现实主义大师鲁尔福的作品，而他自己的作品确实也有很浓厚的魔幻现实主义色彩。在《暗哑的声音》这一篇之后的“名家点评”中有一位研究员就评论李洱的抒情方式是“破碎的、永远在途的、不及物的”。这词儿真对，这就是李洱的作品给人的感觉。它有种余音绕梁似的留白，你读完了一遍，有一些想法，完后你过几天再读一遍，又有些新的想法。他的作品非常适合反复阅读。李洱曾经说他反对绝对真实和绝对虚构的作品。而他的作品正是介于真实与虚构之间的桥梁。

本书收录了《暗哑的声音》、《午后的诗意》这两篇短篇小说，此外还有《应物兄》、《石榴树上结樱桃》及《花腔》这三部长篇小说中的节选篇章。在两篇短篇小说中李洱刻画了费边及他的知识分子朋友们的故事。正如作者在小说中所描述的那样，蜂一开口吐出的是蜜，而我的朋友费边随口溜出来的一句话，就是诗学。费边的这句话是：“写作就是拿自己开刀，杀死自己，让别人来守灵”。李洱的语句里带有一种天然的知识分子式的幽默。这也是当代知识分子一个很明显的特征——很注重舌头上的练习。包括李洱自己，他的个人语言也是充满着幽默感。

这种幽默感也可以看作是知识分子对于现实生活无力无奈之下的一种自我解嘲。他们本来是浪漫的、诗意的，但是在这个现实生活中这些特质都显得格格不入。《暗哑的声音》里孙良跟有夫之妇女播音员搞上了之后，无法将爱说出口。因为这种事情太平常又太老套了，而且本质又是不那么光彩的，所以无法抒情。《午后的诗意》里费边是一位诗人和教师，但是现实生活却将让他变得狼狈不堪。

知识分子在现世中的尴尬处境，想必正是李洱诸多作品的核心。“应物而不累于物，钟情而不溺于情”这样洒脱的境界可能是文人所追求的最高境界吧。

《文学里的中国·当代经典书系（全10册）》读后感(二)：秦岭风范与贾平凹的文学风格

《文学里的中国》书系将中国现当代作家中的佼佼者都提选出来，-每位作家都用自己的文笔写就了一个属于自己文学在地形象，从根本上说文学也是一种迁移，也有他的在地特性，这非常符合哲学上关于人类迁移的思考，我们总是向往生活在某地，而不是将身心固定在某一处而不知晓，因此文学在根本上是创造一处属于自己的地域。

诺贝尔文学奖得出莫言将自己高密东北乡作为自己的文学故乡来书写，陈忠实的文学故乡是白鹿原，而著名作家贾平凹的文学故乡就是秦岭，所以这本《秦岭南北》就是将贾平凹近年来写作的关于陕西风土的文章集合起来，让我们对于秦岭和贾平凹有地方特色的创作有所了解。

在中国地理分隔中秦岭、淮河一线被称为南北分界线，秦岭因为其雄浑、险峻的气势，使南方和北方有了迥然不同的形貌。秦朝以陕西为根据地，以秦岭为依托，统一了六国，开创了不世之功业。毋庸置疑,秦岭也给了当地人以不一样的精神样貌,在恶劣的环境中,要有绝地一吼的气概,正如贾平凹所言说的那样,给陕西人一句最为恰当的评价便是”老秦”,如果说其它地方的人自说老,多少带有点互相攀缘的味道,而陕西人所言说的老,就是毫无保留的自我表示。那份老，有老到的意思，千百年的历史沉积，已经见过了、玩过了太多的虚假，所能留下的是沧桑洗刷过的真诚。

不久前走过秦岭，那片片玄武岩之上，三四层的白色楼房承载的是一家人的所有，一代一代的祖居模式，像极了老秦人的思维，不要着急，要见到经过岁月积累的真实，要见到真实的情感也要经过岁月的洗礼。贾平凹的散文中有一篇是关于父亲的，讲父亲在自己的人生关键节点上如何默默的支持自己，在自己文学创作进入瓶颈期的时候，父亲只是来到县城默默的看望一下就走了。其实看到此处，我的理解陕地的父亲，多么像秦岭的云，舒缓而有力，结合着秦岭的山势，走的是润物细无声的套路。

另一篇为我所喜爱的散文就是初中曾经学过的《小桃树》，现在读来又多了几份理解，关于亲情，关于时间，关于生命，关于自我，关于成长，一切都将是轮回，一切又都是联系，就像秦岭的云雨一般，南北东西虽然相隔千里，可是那一片雨同样可以覆盖广大的地域，普惠万物，于是那句“谁言寸草心，报得三春晖”，所言是不虚的。

秦岭积攒了真实与生活的味道，也孕育了独特的文辞体系，在此地文学会回到他的真实之地。

《文学里的中国·当代经典书系（全10册）》读后感(三)：《秦岭南北》：研究贾平凹的作品的终南捷径

我一直都知道贾平凹是中国文坛上一个泰山北斗级的人物，其代表作《废都》曾经掀起了一代人的潮流，写出了一个群体及其时代的精神状况。 总而言之，贾平凹是当代中国文坛上一个非常牛逼的人物。 但是，这个人对于我来说，贾平凹这个人却是有些陌生的，一直以来，对于贾平凹，我都只是只闻其人不见其文。 我早早地就听说过了他的大名，也一直都想着什么时候要去看一下那被无数人奉为经典的《废都》，却一直都没有去读过，去看过，直到我看到了《文学里的中国·当代经典书系》 中的《秦岭南北》一书才算是真正意义上的读到了贾平凹的作品，看了他的书。

《文学里的中国·当代经典书系》共有十册，选取了当代中国知名的十位作家的中短篇名作和部分长篇小说汇集成书，每本书分别节选了各位作家具有代表性的3-7篇作品，这些作品体现了各个时期作家对于世界的思考和文学创作的着力点，是一扇扇走近作家文学世界的窗口。 《文学里的中国·当代经典书系》说：“贾平凹四十余年创作的一千五百余万字作品，呈现了‘乡土中国’向‘现代中国’转向过程的复杂性及其内在意涵，由文学地理意义上“商州”世界的营构到更具中国文化意义的‘秦岭’的关切，被认为是20世界80年代迄今表现“乡土中国”现代巨变的春秋心史。” 于是，节选了贾平凹作品的那册书被命名为《秦岭南北》，《秦岭南北》节选了太白山记》、《五魁》、《废都》、《秦腔》、《山本》······等一些贾平凹的经典作品，每一本后面都有一些名家的点评和赏析。 或许是我的阅读和欣赏能力不够，初次阅读《秦岭南北》的时候我并没有觉得贾平凹这个名家的作品好在了哪里，就好像是很久以前读《故事会》的时候的那种感觉，我只是把所有的当作故事来看，看完也就完了，除了一股闷闷的感觉之外什么也没有留下。 犹如《太白山记》这一篇，我看完的感觉也就只是“这只是一个有点魔幻的故事而已”，后期看到西北大学教授穆涛的点评，他认为“《太白山记》是一组无奈、愤懑、怨恨诸情绪垫底的臆想式的股状点射，这是一种抑郁的士人心理。” 再次观看的时候，我留心了一心，察觉到文中所有描写，细节之处见风景，环境描写的十分到位，“石块都裂了，酥如糟糕”，穆涛的“抑郁的士人心理”之说，十分贴切。 抑郁，我之前看完之后那种闷闷的感觉可不就是压抑吗？ 《秦岭南北》中说：“无论是对普通读者还是研究者而言，本书是迅速且较为全面地把握贾平凹及其作品的‘终南捷径’”，我想这是对的，对于研究者而言，这是贾平凹作品较为全面的书，便于研究；对于读者而言，作品之后都有名家赏析，就是自己没法看懂，看了名家点评之后再读一读，也会理解更透彻的。

《文学里的中国·当代经典书系（全10册）》读后感(四)：《秦岭南北》：研究贾平凹的作品的终南捷径

我一直都知道贾平凹是中国文坛上一个泰山北斗级的人物，其代表作《废都》曾经掀起了一代人的潮流，写出了一个群体及其时代的精神状况。 总而言之，贾平凹是当代中国文坛上一个非常牛逼的人物。 但是，这个人对于我来说，贾平凹这个人却是有些陌生的，一直以来，对于贾平凹，我都只是只闻其人不见其文。 我早早地就听说过了他的大名，也一直都想着什么时候要去看一下那被无数人奉为经典的《废都》，却一直都没有去读过，去看过，直到我看到了《文学里的中国·当代经典书系》 中的《秦岭南北》一书才算是真正意义上的读到了贾平凹的作品，看了他的书。

《文学里的中国·当代经典书系》共有十册，选取了当代中国知名的十位作家的中短篇名作和部分长篇小说汇集成书，每本书分别节选了各位作家具有代表性的3-7篇作品，这些作品体现了各个时期作家对于世界的思考和文学创作的着力点，是一扇扇走近作家文学世界的窗口。 《文学里的中国·当代经典书系》说：“贾平凹四十余年创作的一千五百余万字作品，呈现了‘乡土中国’向‘现代中国’转向过程的复杂性及其内在意涵，由文学地理意义上“商州”世界的营构到更具中国文化意义的‘秦岭’的关切，被认为是20世界80年代迄今表现“乡土中国”现代巨变的春秋心史。” 于是，节选了贾平凹作品的那册书被命名为《秦岭南北》，《秦岭南北》节选了太白山记》、《五魁》、《废都》、《秦腔》、《山本》······等一些贾平凹的经典作品，每一本后面都有一些名家的点评和赏析。 或许是我的阅读和欣赏能力不够，初次阅读《秦岭南北》的时候我并没有觉得贾平凹这个名家的作品好在了哪里，就好像是很久以前读《故事会》的时候的那种感觉，我只是把所有的当作故事来看，看完也就完了，除了一股闷闷的感觉之外什么也没有留下。 犹如《太白山记》这一篇，我看完的感觉也就只是“这只是一个有点魔幻的故事而已”，后期看到西北大学教授穆涛的点评，他认为“《太白山记》是一组无奈、愤懑、怨恨诸情绪垫底的臆想式的股状点射，这是一种抑郁的士人心理。” 再次观看的时候，我留心了一心，察觉到文中所有描写，细节之处见风景，环境描写的十分到位，“石块都裂了，酥如糟糕”，穆涛的“抑郁的士人心理”之说，十分贴切。 抑郁，我之前看完之后那种闷闷的感觉可不就是压抑吗？ 《秦岭南北》中说：“无论是对普通读者还是研究者而言，本书是迅速且较为全面地把握贾平凹及其作品的‘终南捷径’”，我想这是对的，对于研究者而言，这是贾平凹作品较为全面的书，便于研究；对于读者而言，作品之后都有名家赏析，就是自己没法看懂，看了名家点评之后再读一读，也会理解更透彻的。

《文学里的中国·当代经典书系（全10册）》读后感(五)：《秦岭南北》：研究贾平凹的作品的终南捷径

我一直都知道贾平凹是中国文坛上一个泰山北斗级的人物，其代表作《废都》曾经掀起了一代人的潮流，写出了一个群体及其时代的精神状况。 总而言之，贾平凹是当代中国文坛上一个非常牛逼的人物。 但是，这个人对于我来说，贾平凹这个人却是有些陌生的，一直以来，对于贾平凹，我都只是只闻其人不见其文。 我早早地就听说过了他的大名，也一直都想着什么时候要去看一下那被无数人奉为经典的《废都》，却一直都没有去读过，去看过，直到我看到了《文学里的中国·当代经典书系》 中的《秦岭南北》一书才算是真正意义上的读到了贾平凹的作品，看了他的书。

《文学里的中国·当代经典书系》共有十册，选取了当代中国知名的十位作家的中短篇名作和部分长篇小说汇集成书，每本书分别节选了各位作家具有代表性的3-7篇作品，这些作品体现了各个时期作家对于世界的思考和文学创作的着力点，是一扇扇走近作家文学世界的窗口。 《文学里的中国·当代经典书系》说：“贾平凹四十余年创作的一千五百余万字作品，呈现了‘乡土中国’向‘现代中国’转向过程的复杂性及其内在意涵，由文学地理意义上“商州”世界的营构到更具中国文化意义的‘秦岭’的关切，被认为是20世界80年代迄今表现“乡土中国”现代巨变的春秋心史。” 于是，节选了贾平凹作品的那册书被命名为《秦岭南北》，《秦岭南北》节选了太白山记》、《五魁》、《废都》、《秦腔》、《山本》······等一些贾平凹的经典作品，每一本后面都有一些名家的点评和赏析。 或许是我的阅读和欣赏能力不够，初次阅读《秦岭南北》的时候我并没有觉得贾平凹这个名家的作品好在了哪里，就好像是很久以前读《故事会》的时候的那种感觉，我只是把所有的当作故事来看，看完也就完了，除了一股闷闷的感觉之外什么也没有留下。 犹如《太白山记》这一篇，我看完的感觉也就只是“这只是一个有点魔幻的故事而已”，后期看到西北大学教授穆涛的点评，他认为“《太白山记》是一组无奈、愤懑、怨恨诸情绪垫底的臆想式的股状点射，这是一种抑郁的士人心理。” 再次观看的时候，我留心了一心，察觉到文中所有描写，细节之处见风景，环境描写的十分到位，“石块都裂了，酥如糟糕”，穆涛的“抑郁的士人心理”之说，十分贴切。 抑郁，我之前看完之后那种闷闷的感觉可不就是压抑吗？ 《秦岭南北》中说：“无论是对普通读者还是研究者而言，本书是迅速且较为全面地把握贾平凹及其作品的‘终南捷径’”，我想这是对的，对于研究者而言，这是贾平凹作品较为全面的书，便于研究；对于读者而言，作品之后都有名家赏析，就是自己没法看懂，看了名家点评之后再读一读，也会理解更透彻的。