《两宋诗词简史》经典读后感有感

《两宋诗词简史》是一本由戴建业著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：52.00元，页数：292，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《两宋诗词简史》读后感(一)：想快速了解两宋诗词历史，可以读这本《两宋诗词简史》

一说到宋代，就会想到宋词吧。这大概就是“唐诗、宋词、元曲”留给我们的印象。 读了戴建业老师的《两宋诗词简史》之后，我才知道：在宋代，其实诗比词更主流。

不仅诗歌的数量比词的数量多多了，而且作家们也是优先写诗兼职作词。打个不恰当的比喻，诗歌像是高考的作文，词更像是网文。

可为什么会出现宋词是宋代的招牌这种印象呢？那是因为，词，在宋代才有了相比前朝更高的艺术成就和发展。

我们来看看宋词大致的发展情况。

宋初期，宋词还只是延续了唐五代的花间词的风格，体式是小令，题材限于男欢女爱、闺阁园亭。

然后柳永出现了，他主要的艺术成就就在于探索“慢词”的用法。对了，他还是第一个作词专业户。

再然后，一个大佬出现了，他就是苏轼。他在作词方面，开拓了词的题材范围，开创了影响深远的豪放词。正是苏轼，让词达到了和诗平起平坐的地位。

后面还有我们熟悉的李清照，创造了广为流传的“易安体”。

到了南宋，爱国成为人们心中的主题，辛弃疾就是爱国词人的代表。一边读书中抄录的辛词，一边忍不住读出声来。

……

可以看出，在宋中后期，宋词的题材、体式、风格等都比前朝和宋初期有了很大的变化，也有了更高的艺术成就。

《两宋诗词简史》全书结构非常清晰。按照北宋、两宋之间、南宋的时间顺序，将两宋诗词的变化、变革、发展走向娓娓道来。在每一时期又选取最有代表的作家重点讲述和分析。或从国家和社会的背景，或从作者自身情况，一一分析他们所做诗词的特点、原因以及他们对诗词发展的贡献。

全书读完，对于两宋诗词的历史发展变化过程，迅速就有了脉络。

对于诗词了解程度不多的人来说，这本《两宋诗词简史》也提供了很多知识补充。

在提到某些作家或者诗词派别时，书中都会有相应的诗词全文。而且作者善于引用其他评论诗词的专著来佐证自己的观点。但又不过分掉书袋子，语言简洁，流畅优美。既可以看出作者的专业性，又可以看出作者写作时注重面向大众的科普性。

《两宋诗词简史》读后感(二)：书评︱《两宋诗词简史》：读懂宋词的前世今生

历史课本中的宋朝，素以积弱不振的形象示人。

在政治上，两宋被金国和蒙古摁着打，不得不划江而治年年朝贡保命。

于文学上，宋诗被唐诗全方位碾压，连宋代大文豪苏轼亦甘拜下风，感叹“李太白、杜子美以英玮绝世之姿，凌跨百代，古今诗人尽废“。认为跟李白杜甫比起来，包括自己在内的其他诗人等同于废物一般的存在，可见对唐诗推崇备至。

这当然是苏轼的自谦之词，要知道，以他为首的宋词豪华天团，异军突起，以黑马之姿横扫文坛，一统宋文学江山。

后世将唐诗宋词并称诗词双绝，奉为中华民族不可替代的文学瑰宝。

几个世纪过去，历代研究诗词歌赋的学者如过江之卿，然著作多走高深莫测晦涩难明路线，适合学校教学，机构做研究，少有面向普罗大众的普及本，这可能是诗词只能在小众范围传播的原因之一。

我手上这本《两宋诗词简史》，就没有这个阳春白雪曲高和寡的毛病。全书采用通俗易懂的文字，从著名词作家的生平和思想入手，将宋词的兴变演化一一道来，直白自然，普通人也能看得下去。

在书中，你能看到“变一代词风“的柳永词，开宗立派的豪放词代表苏东坡，独创易安体的女词人李清照，以及陆游、辛弃疾等文学大家在宋词方面的赫赫建树。

可以说，想要了解宋词的前世今生，看这本书就够了。

《两宋诗词简史》的作者，是华中师范大学的戴建业教授，官方盖章认证的中国古代文学学科带头人。嗯，实际上，他是被教授职业耽误的段子手。

戴教授深耕古代文学，善于见人所不能见，说人所不曾言。视角独特，对古文学的解说不拘一格，自成一派。

比如我们熟悉的诗句“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花“，戴教授的解读就很有意思，他说这是古代状元的理想，在登科受封的那天，骑着快马看尽天下美女。诸如此类的授课视频在网上爆红后，深受网友喜爱的戴教授喜提“国民教授”称号。

对于《两宋诗词简史》，我前后看了两遍，也推荐给朋友看，感觉这本书适用面极广，既可做为小中大学生的课外学习资料，亦可做为古诗词爱好者的研究宝典，更是我们普通人走出校门后，重新认识宋词的一个切入口，值得一读再读，细细品味。

《两宋诗词简史》读后感(三)：国民教授戴建业：宋诗的成就不逊于宋词

文|驿路奇奇

南宋诗人朱熹在《观书有感》中写道：“问渠那得清如许，为有源头活水来。”

这首饱含哲理的诗歌千古传诵，形象的比喻让读书的寻根溯源之理变得生动起来，就读与写的互动而论，从遣词造句的习惯用法到某个理论、某个知识点的演进，再到某种文体的盛行与演进，似乎都离不开将其盘活的“根源”。

具体到宋诗，在我们印象中，名气上好像不如唐诗那般如雷贯耳，难免会给人一种较唐诗略显薄弱之感，事实是否果真如此，不妨我们拿作品来品味比较一番。

唐代诗人韦应物的《滁州西涧》写道：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”

北宋诗人苏舜钦的名篇《怀中晚泊犊头》有言：“春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。”

后人观之，明显能看出后者脱胎于前者的痕迹，但后者的场面更大，更添几分豪气。宋初诗歌承继于唐诗的事实，由此可见一斑。

随着宋诗日渐成熟，我们耳熟能详的王安石、苏轼等人的诗作不断涌现。王安石的《泊船瓜洲》中“春风又绿江南岸”，仅一“绿”字的锤炼堪称典范，这与唐代诗人贾岛的《题李凝幽居》中"僧敲月下门"的"敲"字可相媲美。而苏轼更是以其多变的文风，成为后世眼中可与“李杜”相提并论的优秀诗人。“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥”“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”“不识庐山真面目，只缘身在此山中”这类的名句比比皆是，有文采，有意趣，也不乏对人生的领悟。

此后，陆游、范成大、杨万里、文天祥等人纷纷涌现，他们有的专注自然，有的抒发爱国情怀，还有的蕴含哲理，就整体呈现风貌来说，宋诗对唐诗的题材、写法有所借鉴，也不乏写景抒情的佳作，另一方面则不再一味受规制限制，开始有意以文入诗、以理入诗。因此，公允地说，宋诗谈不上对唐诗的超越，但也算有继承有创新，各有千秋。

虽说柳永在宋代是“开一代词风”的存在，但宋代更加普遍的是“诗而优则词”，依旧以苏轼为例，作为“摆脱歌词对音乐依赖”的倡导者，他主张借用部分是的写法来创作词，自此，词的题材不再局限于个人的情爱世界，描写的风物也不仅仅限定在亭台楼阁，格局和眼界都不断拓宽，让人感受婉约之外的“磅礴之气”。

“但愿人长久，千里共婵娟”的天涯共此时之感，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”字里行间的熊熊气势喷薄而出，“一蓑烟雨任平生”的洒脱，都让我们看到了其境界的高远。

此后，“苏门四学士”对其理论继承发展，喊出“怒发冲冠”呐喊，而辛弃疾则一方面吸收了苏轼思想的是的精髓，一方面进一步深化词的创作手法，提出“以文为词”，并用创作来不断验证。一方面撰写爱国题材，另一方面也着力描绘自然风光。

《南乡子·登京口北固亭有怀》中写：“千古兴亡多少事、悠悠，不尽长江滚滚流！……天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋！”字里行间彰显的雄才壮志与昔时慨叹可见一斑，无奈之下的《丑奴儿》让一个“愁”字关联了“少年”与“而今",一个“为赋新词强说愁”，一个”欲说还休“，手法巧妙新颖，表意贴合现实。名句“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，一派自然恬静的田园风光，淳朴宁静，深得人心。

从艺术技法来说，还有一人不得不提，那就是词人李清照。虽说写诗无多，但她的词中透露出来的浓郁家国情怀，国破家亡的慨叹中，看似只是寻常语，却拥有触动人心力量。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，起首连用叠字，前人未有的写法，读来令人感同深受，“认取长安道”的山河破碎之苦，“此情无计可消除”的无奈，都让人在平淡中感受到了一种震颤与共鸣，别有情致。

当然，也有一部分词人过分追求形式，囿于用典和格律，给自身创作带来局限，也对后来人的学习提供了相对狭窄的视野，于创作演进不利，然而就整个历史时期而言，这些不太成功的例子依旧无法掩藏宋词在历史上的光辉，那些时代帮我们选择的佳作依旧能够穿越时空，广为传颂，终成经典。

有并存就会有比较，如果说宋诗的成就不幸被我们的习惯认知埋没，那么宋词并没有被任何不利因素影响，而且严格来说，其源头虽然可以追溯到唐五代比较流行的小令，却是在宋代才不断发展壮大，日臻成熟起来的。这样看来，站在当前的角度，似乎宋词的成就被广泛认可较宋诗有天然的优势。假如确乎如此，那我们读戴老这本书的意义何在呢？

不妨依旧以我们熟悉的苏轼为例，后世仰慕其“无所不可”，就当时的创作形态而言，即为：诗词文皆通，而且都到达到了优秀。今天我们我们不谈文，只论诗词，风格上都有洒脱和感怀的一面，下的力气上，因为词是“余事”，自然更多的精力放在诗上，又因苏轼的洒脱是公认的气质，且分别去诗词中找一找他的“感怀”，品评一番。

诗作《游金山寺》中的思乡情这样表：“怅然归卧心莫识，非鬼非人竟何物？”词作《江城子》中忆亡妻之情这样述：“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，于情感而言都直抵人心，于手法而言后者因形式优势，节奏感更强，至于水准一时倒难分伯仲。

今天我们谈及宋诗，纵向比照唐诗自然应该，横向比照宋词也无可厚非。不谈超越唐诗，也不谈比宋词更璀璨，但宋诗在我们今天的学习中的确应该被视为不容忽视的一环。从这个意义上讲，在戴王二人的争论中，我坚定地站在戴老一方。

《两宋诗词简史》读后感(四)：谁说斜杠是现代人的专利，这个朝代的知名宰相都是诗词界的高手

9月16日，周杰伦发布了新歌《说好不哭》，引爆了网络音乐销售市场，取得骄人战绩。

这其中，歌词作者方文山功不可没。两人合作多年，推出的中国风歌曲一直受到广大乐迷的追捧。

记者在某次采访中询问方文山：对他影响最大的是哪个朝代的诗词？方文山回答：宋词。

自诩文学爱好者的我，除了中学课本里学过的那几首作品，对宋朝诗词了解不多。

近日收到的华中师范大学博士生导师戴建业教授的《两宋诗词简史》，正好弥补我在这方面的缺陷。

戴建业教授从流传至今的30万首两宋诗歌作品中精选272首诗歌，收录苏轼、李清照、陆游等50多位名家，写成《两宋诗词简史》，讲述300年宋朝诗词的发展轨迹。

阅读《两宋诗词简史》，不仅能重温那些伟大的诗词作品，更能一窥300年两宋诗词发展全貌。

如果你也和我一样小白，《两宋诗词简史》能让你在短时间内，对宋朝诗词有个大概的了解和认识。

闻一多先生说：诗人的天赋就是爱，爱他的祖国，爱他的人民。

纵观两宋诗词的主题，爱国主义是最响亮的声音。这与宋朝的历史息息相关。

宋朝的开创者宋太祖赵匡胤自己本来是后周的殿前都点检(禁卫军的最高长官)兼宋州归德军节度使，陈桥兵变逼后周恭帝禅位，接任帝位。为了避免历史重演，杯酒释兵权，将财政大权和军权收归中央，这样做避免了唐朝藩镇割据的局面，但却导致此后300多年的宋朝军事孱弱，外敌侵扰频繁，社会动荡不安。

无论是“澶渊之盟"、靖康之耻、还是南宋王朝不断南迁东躲西藏，国家软弱，割地赔款求和，宋朝诗词中大量篇幅反应了爱国志士的心声。

最有名的当属陆游的《示儿》：王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。八十五岁的爱国诗人，临死前念念不忘的是国家的复兴和统一。

此外，李清照的《夏日绝句》：生当作人杰, 死亦为鬼雄。 至今思项羽, 不肯过江东。

文天祥的《过零丁洋》：人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

。。。

都已成为千古绝唱。

岳飞的《满江红》，到了近代抗日战争时期，依旧是鼓舞中华儿女团结起来，一致抗日的最强音。

虽然唐诗是无法逾越的高峰，但宋朝也是人才济济，其中不乏地位显赫者，他们不仅是政治上的改革先锋，也是宋朝诗词历史上的革新者。

晏殊，北宋著名文学家、政治家。担任宰辅等要职多年，却平易近人，唯贤是举。范仲淹、王安石都出自其门下；韩琦、富弼、欧阳修等都经他栽培引荐，得到重用。在文学创作上，诗词书法皆有所成，尤其以词最为突出，有“宰相词人”之称。

他的词语言清丽，声调和谐，描写感情细腻，却又透露出一种圆融旷达的理性，形成了自己的特色。

《浣溪沙》：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

《蝶恋花》：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。

都是脍炙人口的名句，蕴含着丰富的哲理，启迪人们深思。

写出“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的范仲淹，是北宋名臣，曾受命前往西北前行抗击西夏，功勋卓著，官至副宰相，宋仁宗期间主持庆历新政。在诗词创作上，他突破了“花间”词的语境，在宋词的发展过程中，起到了承上启下的桥梁作用。

《渔家傲》中的：人不寐，将军白发征夫泪！一扫此前“花间”词的柔婉细腻，用豪放的词调形式，写出了驻守边塞的凄苦与悲壮。

王安石，北宋著名的政治家，两次担任宰相，宋神宗期间主持熙宁变法，同时也是宋诗新格局的开创者，在文学和学术上都取得了较高的成就。他前期的诗歌主要是同情下层人民、针砭社会弊病。后期罢相后过着隐居生活，寄情山水，歌颂自然，达到了个人诗歌创作生涯的高峰。

比如王安石后期创作的《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”是每个幼儿开始背诵诗词的必背作品之一，从内容来看，这首诗用朴素的语言描写了梅花，通过比喻手法，借颂自己不畏强暴的性格。

文天祥，南宋末著名的政治家、爱国诗人，抗元名臣、民族英雄。在诗词创作上，也是诗境雄厚，一身正气。创作的《过零丁洋》、《扬子江》、《正气歌》等作品，表达了自己的一片忠心，与国家共存亡的悲壮气概。

虽然宋朝300多年的历史，内忧外患，动荡不安。但是，宋朝也是中国古代历史上经济与文化教育最繁荣的时代。著名史学家陈寅恪言：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”

这一时期，是中国诗词发展的又一个高峰时期，尤其是词的创作，达到了登峰造极的境地。

两宋时期的诗词，流派众多。其中一些知名流派及其代表人物，对宋朝诗词的发展以及后代的诗歌创作，产生了巨大的影响作用。比如：北宋初期的西昆体、北宋后期及整个南宋的江西诗派、以及赋予宋诗新面貌的欧阳修，宋词创新者柳永，豪放词杰出代表苏轼，等等。

西昆体

代表人物：杨亿、刘筠、钱惟演，多为朝中显贵。

代表作品：《西昆酬唱集》。

特点：崇尚金碧辉煌、华艳富贵。尚用典故，罗列故事，情感苍白疲乏。

江西诗派

代表人物：黄庭坚（奠基者）、周邦彦。

代表作品：《山谷词》；《瑞龙吟·章台路》。

特点：以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧。构建并提出了“点铁成金“和“夺胎换骨“等诗学理论，成为江西诗派作诗的理论纲领和创作原则，对后世的文学创作产生了深远的影响。

豪放词派

代表人物：苏轼、辛弃疾。

代表作品：《王维吴道子画》、《东坡乐府》、《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》；《永遇乐·京口北固亭怀古》、《稼轩长短句》。

特点：内容深广、手法多样，感情丰富，豪放驰骤，想象奇幻。

婉约词派

代表人物：李清照。

代表作品：《如梦令》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。

特点：语言清新自然、明白如话。给现代词作者方文山无限启迪。

阅读网红教授戴建业的这本《两宋诗词简史》，不仅读到许多宋朝诗词，认识更多的宋朝诗人、词人以及诗词流派，对宋朝诗词发展过程有了初步的了解。

感叹诗词创作者的无限能量之余，也认识到诵读古诗词的魅力所在。

再次重温多年前学过的《雨霖铃·寒蝉凄切》，才发现，原来，当初那些艰难背诵的美好诗词，已经深深的刻在心底。

这种感觉，真好！

@擦亮星星，爱生活爱旅行爱学习 。

（注：部分图片来源于网络）

《两宋诗词简史》读后感(五)：书评 |《两宋诗词简史》：宋朝不是只有词

真的好喜欢这样的词，百看不厌，百读不腻。虽然自己不能出口成章，但对于那个拥有锦绣诗词的年代总是很好奇，不知道什么样的环境能培育出这么多的诗人，什么样的情境能激发诗人的想象，写出一首首脍炙人口的千古名篇。

然后，我读到了华中师范大学戴建业老师的《两宋诗词简史》。戴建业老师是这段时间的“国民教授”，他“一口湖北麻城普通话，把唐宋诗词讲得风生水起，猛一听幽默新奇，细一品满是学养。”听说现在戴老师走在路上经常会被人拉住合影，连学校的保安都知道“这就是抖音上说陶渊明不会种田的戴教授”。

两宋诗词简史

9.5

戴建业 / 2019 / 上海文艺出版社

可是戴建业老师自己说：“我写的比我讲的更有趣！”在《两宋诗词简史》里，戴老师从流传至今的30万首两宋诗词作品中千里挑一，精选了272首绝妙诗词，收录了欧阳修、柳永、苏轼、李清照、陆游、辛弃疾等54位名家，讲述了两宋诗词的发展轨迹。两宋时期，悠悠300年，无数文人雅士，名家名篇，有这样一本书让我们“窥一斑而知全豹”，真是“红得有理！”。

通读这本书，打破了我的固有思维，原来宋代的才子们优先想做的还是诗人，填词只不过是他们的“余事”。大书法家黄庭坚的独特作诗方法，我觉得是很好的“写作妙法”。艺术源于生活，又高于生活。诗人、词人们的人生际遇造就了他们不同的诗风、词风。

楚骚、汉赋、唐诗、宋词、元曲是人们的口头禅，相信很多人和我一样，一直一来的固有思维是：宋代优秀的只有词。看了《两宋诗词简史》后，才恍然大悟：其实，整个宋代除了柳永、周彦邦等少数人外，大多数才子优先选择的是做诗人，填词不过是他们的“余事”。

以苏轼为例，现存苏诗二千七百多收，苏词只存三百多首，数量上苏诗几乎是苏词的十倍，可见相比于诗文而言，苏轼可以说是“余事作词人。”

那为什么人们又常常提“宋词”呢？大概原因有二。一是因为词在宋代以前人们很少花大力气，文体也较少，这样宋代词人比较容易在这一领域开疆拓土，发挥创造，也因此成为一代文学的代表。二是因为宋诗面前耸立着唐诗这座高峰，为了另辟新径，宋代才子们在词上有了不一样的探索。

故而，戴建业老师在开篇时说：在这本书里，我们绝不在宋诗和宋词之间厚此薄彼，而是同时勾勒两宋历史时期诗词的发展轨迹与规律，总结它们各自的艺术特征与成就。

黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，晚年又号涪翁。他出身于书香门第，少年时就博览群书，7岁作诗，惊艳四方，是宋代著名的诗人、词人和书法家。黄庭坚和苏轼并称“苏黄”，并以鲜明的诗风和系统的诗论，吸引了一大批崇拜者和模仿者。

为追求诗风新人耳目，黄庭坚发明了著名的“点铁成金”和“脱胎换骨”法——这不就是现成的写作妙法吗？

“古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”翻译过来大白话就是：大量积累融汇前人的语言，并在此基础上推陈出新。

戴建业老师认为：语言具有相对的稳定性，学习古人的语言是积累丰富自身词汇的重要渠道之一，取古人的陈言入自己的翰墨，只要不简单抄袭而是活用变化，也不失为继承文学遗产的一种手段。用古人的名言、佳句为自己的文章添光增彩，这个方法很好用。

“山谷云：诗意无穷，而人之才有限，以有限之才追无穷之意，虽渊明、少陵不得工也。然不易其意而造其语，为之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。”简而言之，换骨法就是用自己的语言表达前人的诗意，也就是与前人的诗歌意同而语异。所谓夺胎法就是点窜前人诗句或采用前人诗意而稍加变化，使之与自己的诗境融合。

这里，戴老师举了两个例子。如黄庭坚的《寄家》诗“近别几日客愁生，固知远别难为情。梦回官烛不盈把，犹听娇儿索乳声。”就换骨于韩愈的《此日足可惜一首赠张籍》：“骄女未绝乳，念之不能忘。忽如在我前，耳若问啼声。”黄诗把韩诗的四句浓缩在最后一句里，袭其诗意而异其诗语。

夺胎法如黄庭坚的《夜发分宁寄杜涧叟》：“阳关一曲水东流，灯火旌阳一钓舟。我自只如常日醉，满川风月替人愁。”就是从欧阳修《别滁》中划出来的：“我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。”

吟诗作词是这样，我们写文章也同样如此，所以博览群书，摘录好词好句，建立自己的语言素材库真是非常重要。万丈高楼平地起，优秀词汇、语句的积累就是我们写作的基础。

开篇戴老师就总结了两宋诗词的基本特征：两宋诗词独特的艺术风貌孕育于两宋独特的文化语境——经济的高度繁荣和对外关系上的极度软弱；士人生活境况的相当优裕和对他们思想控制的十分严密；文化的十分普及和精神的不断内敛。

两宋诗词的特点、优点和缺点，都或直接或间接地与这种语境有关。不同的人生际遇造就了诗人、词人不同的诗风，要正确理解和评价他们的诗词创作，就不得不了解他们的政治主张、政治生涯和人生态度。

戴老师给予了精彩的范例：如人们将苏轼、辛弃疾并称为豪放词的代表。不过苏轼的豪放中极超旷洒脱之至，辛弃疾的豪放中尽沉郁磊落之姿；苏轼的豪放近于庄子，辛弃疾的豪放近于屈原；苏轼的情怀虽然细腻敏感，善于感受人生的各种不幸，但很快从不幸中超脱出来而处以达观，所以词风超脱旷远；辛弃疾一往情深而又坚定执着，一生忠于自己早年的信念，直到临死时还大呼“杀贼”不止，真的是“青山遮不住，毕竟东流去”，但他一生不改其忧国忧民之心，傲兀不平和悲愤激荡倾入词中，因而词风沉郁悲壮。

读史使人明智,因为“以史为鉴,可以知兴替”；读诗使人聪慧,因为诗是最精简美丽的语言。唐诗宋词是我们古代文学中璀璨夺目的珍宝，看一看戴建业老师的《两宋诗词简史》，感受一下两宋诗词的美，这真是极好的阅读享受。

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