纪录片读后感锦集

《纪录片》是一本由[美] 帕特里夏·奥夫德海德著作，译林出版社出版的平装图书，本书定价：32.00，页数：2018-1，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《纪录片》读后感(一)：一般

缺点就是太简单了，比如对于弗雷哈迪，格里尔逊和维尔托夫的三种介绍，观点简洁明确，但是却明显不够。

比如说强调了维尔托夫乐观性的一面，强调力量与快乐，讴歌新生的苏联的伟大成就。

它提供的目录，有借鉴价值，比如说公共事务纪录片，政府宣传纪录片倡导，历史民族志，自然。

提供了一些争议问题的看法，比如伦理道德，在政治宣传当中的修正主义，电影创作者的责任感，记忆与历史等等。

《纪录片》读后感(二)：《纪录片》：契约与妥协中的“真实性”

最近几年，央视隆重推出纪录片《舌尖上的中国》，第一季收获了掌声与好评，可从第二季开始，口碑逐渐下滑，争议的焦点其中就包括，原本一部讲述中华美食文化的纪录片，似乎变味，成了揭示苦乐众生相的社会宣传，与公众的期待大相径庭。与此同时，《穹顶之下》，由央视名人柴静推出的纪录片，则在短时间创下了高大数亿的点击量，也让“雾霾”这个词，一段时间内占据媒体的首页，也督促相关部门，对环境问题予以密切关注。

视野扩大至全球范围，相信不少观众对《难以忽视的真相》《塑料星球》《塑料天堂》等著名纪录片耳熟能详。但什么才是纪录片呢？纪录片具有哪些类型？区分优秀的纪录片和糟糕的纪录片的标准何在？美国学者帕特里夏·奥夫德海德在《纪录片》一书中给出了自己的看法。在她眼里，纪录片“是关于生活的影片，但它们却不是真实生活”，准确说来它们是“关于真实生活的图画，以真实生活为它们的原材料”。

因此，可以看出，真实性是纪录片孜孜以求的目标。但什么是真实性却众说纷纭，意见不一。一种观点侧重纪录片所讲述的事件的真实性，它确实发生过，而非为人表演，比如9·11事件、越南战争、海湾战争，又或者是所讲述的生活方式的真实性，比如《北方的纳努克》中因纽特人的一天（后来遭到质疑），另一种观点则强调艺术的真实，或者说形式的真实，因为它敏感地意识到纪录片，这种特殊形式的电影，是经过筛选、组合、剪辑、美化的作品，故尽可能保证艺术上的真实，即重视观众的参与和思考，而非宣称自己拥有居高临下的权力。

这两种观点都有一定程度的解释力，当然是局限在某个范围内，纪录片短暂而复杂的历史，亦复如是，因视角不同而呈现出别样面貌，既有展现（其实是表演甚至篡改）因纽特人生活一天、表现一种诗性的“文明的野蛮人”想象的《北方的纳努克》，也有竭力拉近纪录片与现实生活距离的、担负起“社会功能，甚至认为可以牺牲‘美好’为代价的”《夜邮》，以及关注瞬间，倡导“抓拍生活”的《电影真理报》。某种程度上，恰如作者所认同的，纪录片是一种妥协与契约的艺术，观众慎重交付自己对导演的信任，而导演小心利用这一信任竭力在艺术层面尽善尽美（也可以极致地表现丑陋一面）。

对纪录片，以及对范围更广的电影的分析，往往关注电影自身，比如影片的叙事结构、人物设置、情节发展、艺术手法、主题含义等，然而，奥夫德海德提醒我们道，影片之外的因素同样甚至更大程度地影响影片的创作、发行及其社会影响力，这些因素包括但限于商业环境（特别是影片筹集资金阶段）、伦理道德问题、政府的政策、国际环境，它们时常为人忽略，但实际上无比重要，同样与纪录片的发生有关。

纵观纪录片的历史，可以发现，它既曾经充当独裁政权的宣传工具，又发挥过推动社会变革的引擎的作用，荣耀与污点参半。随着科学技术的不断进步，以及人类对自身所处环境——包括自然环境，社会环境，以及我们内心的生态环境——关切日益加深，我们有理由相信，纪录片，未来也有更加瞩目的表现。回到当下日新月异的中国，我们期待，新一代的导演，尤其是纪录片导演，能够展现自己的独特洞察和社会担当。

《纪录片》读后感(三)：一百部

《北方的纳努克》（1922） 《草》（1925） 《柏林：城市交响曲》（1927） 《罗曼诺夫王朝的覆灭》（1927） 《持摄像机的人》（1929） 《雨》（1929） 《无粮的土地》（1932） 《亚兰岛人》（1934） 《锡兰之歌》（1934） 《意志的胜利》（1935） 《夜邮》（1936） 《开垦平原的犁》（1936） 《西班牙土地》（1937） 《权力与土地》（1939——1940） 《倾听不列颠》（1942） 《我们为何而战》（1942） 《圣彼得罗战役》（1945） 《法尔比克》（1946） 《通灵仙师》（1955） 《夜与雾》（1955） 《给我一个铜板》（1960） 《初选》（1960） 《夏日纪事》（1961） 《飞蛾之光》（1963） 《卡洛登战役》（1964） 《东京奥运会》（1965） 《别回头》（1967） 《提提卡蠢事》（1967） 《华伦岱尔少年感化院》（1967） 《燃火的时刻》（1968） 《推销员》（1968） 《高中》（1969） 《悲哀和怜悯》（1969） 《五角大楼的推销术》（1971） 《第二次世界大战全史》（1973） 《心灵与智慧》（1974） 《斧战》（1975） 《智利之战》（1975——1979） 《婚礼骆驼一桩图尔卡纳婚姻》（1976） 《美国哈兰县》（1976） 《神话是如何创造的》（1978） 《最后的华尔兹》（1978） 《婴儿和旗帜》（1978） 《特罗布里恩的板球》（1979） 《后勤女工》（1980） 《一个布须曼女人的故事》（1980） 《人间乐园》（1981） 《原子咖啡厅》（1982） 《幻想曲》/《电影梦》（1982） 《日月无光》（1982） 《第一次接触》（1983） 《当山川颤抖时》（1983） 《二十年后》（1984） 《浩劫》（1985） 《从极点到赤道》（1986） 《汉兹沃思的歌》（1986） 《谢尔曼远征》（1986） 《民权之路》（1987——1990） 《甘蔗蟾蜍》（1988） 《前进，神军！》（1988） 《细细的蓝线》（1988） 《罗杰和我》（1989） 《饶舌》（1989） 《健美选拔赛》（1990） 《南北战争》（1990） 《巴黎在燃烧》（1990） 《上帝的意志》（1991） 《非洲，我将榨干你》（1992） 《卢蒙巴：先知之死》（1992） 《战略室》（1993） 《莱尼·里芬施塔尔传》（1993） 《篮球梦》（1994） 《电影中的同志》（1995） 《拍电影》（1996） 《四个小女孩》（1997） 《智利，执着的记忆》（1997） 《人生七年（6）》（1998） 《法罗基教给我们什么》（1998） 《真实电影》（1999） 《我与拾穗者》（2000） 《持摄像机的陌生人》（2000） 《狗镇与滑板队男孩》（2001） 《斗士》（2001） 《迁徙的鸟》（2001） 《阿曼德拉！》（2002） 《巴士174事件》（2002） 《残酷的割礼》（2002） 《河流与潮汐》（2002） 《一步一关卡》（2003） 《战争迷雾》（2003） 《控制室》（2004） 《华氏9·11》（2004） 《伊邦小孩的影像信》（2004） 《新美国人》（2004） 《超码的我》（2004） 《丁丁和我》（2004） 《录像信》（2004） 《体面工厂》（2005） 《三个忧郁的房间》（2005） 《难以忽视的真相》（2006）