《甜蜜的苦楚》读后感1000字

《甜蜜的苦楚》是一本由[澳] 考琳·麦卡洛著作，江苏凤凰文艺出版社出版的平装图书，本书定价：69.90，页数：569，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《甜蜜的苦楚》读后感(一)：没有荆棘鸟好看，有槽点也有惊喜

带着高期待开始读这本书，原以为会让人回忆起荆棘鸟

读的过程却感觉有点像傲慢与偏见的澳大利亚版。荆棘鸟是一个家族故事气势宏大，甜蜜的苦楚是侧重四姐妹的感情和职业生活。

语言上有一点点cheesy，稍显矫揉造作。故事上也牵强。槽点多多。

值得一提的是，描述澳大利亚乡村和大萧条的文笔仍然一流，有一种这才是大气的考琳麦卡洛的感觉。

《甜蜜的苦楚》读后感(二)：我打算去和杰克苏洛同居了，请不要原谅我。

艾达，想要云游四方，做一个侠客。但是多年过去，她迟迟没有动身。也许她的男朋友杰克是她一直没有出走的理由。但是在二妹格瑞斯的老公自杀以后，杰克自告奋勇说要娶格瑞斯，照顾她和孩子们，承担这个责任的时候，艾达震惊了。难道这就是艾达是要离开的时候了？真正把艾达留在这儿的是拉蒂默家双胞胎四姐妹的难舍难分。

格瑞斯在发现老公阿熊自杀之后，用无比冷静的姿态，处理好了一切事情她没有哭闹她没有崩溃。她甚至让两个儿子吃饱了饭才开始着手处理老公的尸体。这份冷静，我很震惊。但是她做得对。她不再是一开头人们对他的评价那样“这是一个没有用的女人，也是一个没有害的女人。”她已经百炼成钢。不知怎么，这让我想起《我们终将逝去的青春》里面，阮莞半夜在浴室摔断腿，并没有给自己值夜班的老公打电话，而是在冰冷的地板上躺了一夜，直到老公回来发现她摔倒了腿。。。我不知道为什么，可能都让我感觉到很冷。可能她们俩之间不同的地方就是一个是深爱，一个是不爱。

三姐草窠真的是一位名副其实的女权主义者。她认为结婚生孩子都没有兴趣，也真的就不会去做一个贤妻良母，所以她成功的成为了一位，也是第一位女院长。因为她独立，聪明，智慧，勤奋，专一。是对自己人生，对自己性格的专一！所以艾达说------草窠就是草窠，让人望尘莫及。

老幺吉蒂是四姐妹里最酷的一个！在经历了婚姻的无奈之后，她可以勇敢的挥一挥衣袖，不带走一片云彩。“打算去和杰克苏洛同居。请不要原谅我！”这分手信不要太酷哦！！

不过这些男人里面。。。追求过四姐妹之中三个人的杰克。真的是让我醉了！

末了，我的脑子里像过电影一样，显现出开篇时四姐妹徒手斩蛇的场景。艾达用椅子腿钉住了蛇身，吉蒂从墙上拿过斧子，对着蛇头劈了两下，格瑞思惊恐之下只剩哭泣，草窠是个理智的善后者。。。

考琳麦卡洛笔下的女性都是有自己独特光芒的独立女性。

《甜蜜的苦楚》读后感(三)：现实荒原与精神绿洲 ∣ 读《甜蜜的苦楚》

读《甜蜜的苦楚》，在2018年底，距离上次重读《荆棘鸟》已近四年。这本典型的女性成长小说，没有给我带来《荆棘鸟》式的悲怆震撼，此刻坐在灯下，我体会到的是一种多看了几年人生百态，又回首当年的复杂情感——既有所顿悟，又有些恍惚。

《甜蜜的苦楚》是考琳·麦卡洛的遗作。“最美好的东西只能用深痛巨创来换取”，这是荆棘鸟啼血而歌的注解，也是对“Bittersweet：苦乐参半”的诠释。我开始明白麦卡洛写的不全然是爱情，即使为求而不得的爱痛之欲死，那也只是痛苦的一部分。在爱情之外，有无穷无尽的“不可承受之痛”，任何美好希冀的高台之下，都堆砌着代价垒起的阶梯。她写的是广义的苦难，荆棘鸟在荒蛮枝条中绽放的歌喉，也是广义的精神追求。

Bittersweet的意象回归到故事中，是男性话语权和传统思想对女性发展的禁锢，是婚姻中爱情以外因素对感情的伤害和消耗，是抛弃一切返璞归真所要承受的谴责和质疑。

麦卡洛笔下的字句之间，隐藏着一片澳大利亚式的荒原，就像残酷的现实——没有多少绿意，毫无遮挡又广漠无垠；她笔下的人物却以不可消磨的斗志露宿在苍穹之下，在现实之外寻求一隅精神绿洲。

拉蒂默四姐妹：女性美的多重解构

《甜蜜的苦楚》中，麦卡洛在开篇便描述了拉蒂默四姐妹的美貌：艾达和格蕾丝又高又瘦、举止优雅、拱形眉、长睫毛、浅灰色的眼睛，草窠和吉蒂是娇小的美女，酒窝、卷发、尖下巴。但在后续的章节中，四姐妹中却没有人把美貌当作资本，而是以其他品质作为“美”的延展。

两对双胞胎中，引人注目的艾达和吉蒂，在一场戏剧性的杀蛇作战中，被喻为蛇发女妖美杜莎和特洛伊的海伦。钉住蛇头的艾达果断勇敢，斩断蛇头的吉蒂恣意张扬，首篇开场与最后两章的结尾，实现了完美呼应。艾达的美，在于她总是知道自己要什么——她能用椅腿穿透蛇的脑壳，也能抓住机遇的绳索勒住命运的咽喉，“经验与智慧联起手来，用它们所能给予的一切特质让她的美丽不止虚有其表”。而吉蒂的美，在于她敢于摆脱束缚，在一片迷雾中找到一个像圣诞树一般明亮的分岔点——她不为物质利益和社会地位牵绊，大家全都想不通，她为什么“看起来如此幸福，一副不知廉耻的样子”，但她活得容光焕发。

不那么引人注目的格蕾丝和草窠，她们成了“特里劳尼的女王”和克朗达医院的女院长。格蕾丝的美，是坦然接受命运的平和感，和脱离了焦虑恐惧的超然，在故事的前半段，她是“每个男人梦想中的女人”——离了男人就活不下去，但阿熊在经济大萧条的打击下自杀后，她担起了生活的重担。草窠的美是知性美，她身上有种淡然、克制的坚韧力量，那是坚持实现自我价值的顽强，她取得了理学学士学位和会计证书，稳稳立足于男性主导的世界中。

从女子学院毕业时，校长的结语是：最理想的职业，当数一桩门当户对的婚姻。但麦卡洛让拉蒂默四姐妹挣脱了“理想职业”的束缚，形式婚姻、失去爱人、无证同居、甚至不婚，她们走的都不是传统意义上的女性之路，她们成为医生、院长、单亲妈妈、农家主妇，无一例外地洋溢着光彩。

美，不就是发自内心的喜悦吗？

拉蒂默四姐妹的男人们：各种情结和原始冲动

《甜蜜的苦楚》中，麦卡洛也塑造一些有代表性的男性形象：阿熊、利亚姆、杰克、罗森和查尔斯。

利亚姆和罗森是成熟睿智的男人，他们支持女性对知识的求索和对事业成功的追求，利亚姆与草窠的相敬如宾也好，罗森与艾达的各取所需也罢，都是彼此一致选择的结果，无论形式如何，都蕴含着尊重和公平的内核。

阿熊是顺遂境遇中的好丈夫，但在逆境之中，他暴露出性格中固执又懦弱的短板，他的出现，更多的是为了让读者见证格蕾丝的成长，在苦难中，或许真的是女性更加坚韧。

杰克是“各种情结和原始冲动”的代表，声明放弃继承巨额财产之后高呼自由，满脑子英雄情结要在阿熊自杀后拯救格蕾丝，他是“精神病医生梦寐以求的病人”，就像艾达说的，他是披着狼皮的羊、坐着赛车的蜗牛、躲在沙子后面的大象。

其中最为复杂，也最让我感到熟悉的，还是查尔斯。他从本质上来看很像《荆棘鸟》中的卢克，或者《班纳特小姐的自立》中的达西。他们都为了追求专一的目标而过于冷酷，卢克追求的是甘蔗，达西和查尔斯追求的是政治。可政治是什么呢？只是一连串的谎言、欺诈蒙骗、个人野心和虚假的希望。达西对伊丽莎白、查尔斯对吉蒂，一开始都有爱，但在政治生涯的无尽需求中，爱不断被耗损，沦为政治舞台灯光照不到的角落里的陪衬。无论伊丽莎白或吉蒂对政治、对上流社会的交际有多么厌恶，达西或查尔斯那样的男人还是希望漂亮的妻子站在台前，营造出家庭幸福的假象，为自己的政治形象加分。这个时候爱还存在吗？爱是否存在变得不再重要，只要妻子的外在美还存在，婚姻就能维系下去。

但吉蒂显然是个比伊丽莎白、比梅吉更乖张的女人，看见她写下“查尔斯吾夫：我觉得政治简直烦死人了，我打算去和杰克·瑟洛同居，请不要原谅我！”——还真是痛快极了。

回到Bittersweet，单从这个故事来讲，生活的苦乐参半，说的其实是在两性关系自然和谐的基础上，如何实现个性独立、找到真实自我。而所谓的“两性关系自然和谐”，其主旨大概是选择的自由。可以选择爱，也可以选择不爱；可以选择爱的开始，也可以选择爱的结束；可以选择爱这个人，也可以选择爱另一个人；可以选择婚姻，也可以选择不婚。

而跳出这个故事，生活的苦乐参半，也可以理解为对任何美好事物的追求。这种追求是一把双刃剑，它是带来苦难的罪魁祸首，也是超越苦难的内生动力。无论是拉蒂默四姐妹，还是拉蒂默四姐妹的男人们，或是虚构文学中的其他角色，以及现实生活中的我们，所有的追求背后，都有不为人知的艰难。但是没有人能因为结局注定不完满就不去开场。

故事的最后，艾达和吉蒂坐在农庄的长廊上闲谈。吉蒂问艾达，你幸福吗？艾达说，人生啊，甜蜜中带着苦楚。这自然是为了点题收尾，但幸福是个深奥的命题，在现实这片荒原中，更多的人讲起自己的故事时，既缺乏热情，也没有痛苦。

写到最后，有种梦见了很多故事，醒来之后却忘记了细节的混沌感。总之新的一年，尽力追求，尽力幸福吧。

新年快乐。

《甜蜜的苦楚》读后感(四)：《荆棘鸟》般的人生哲理

如果说起考琳·麦卡洛，可能很多人会有点茫然。因为外国人的名字实在是有很多重复，也容易混淆。比方说个查理、亨利什么的，如果不与他的作品联系起来是很难对上号的。

但如果我问你，你读过考琳·麦卡洛的《荆棘鸟》吗？这下应该有很多人都会露出恍然大悟的表情来了吧。

我家里珍藏着一本我买于1988年的《荆棘鸟》,看过不下三遍。可以说，这部小说贯穿了我的少女时代，成为我毕生的最爱之一。

我买于1988年的《荆棘鸟》

《荆棘鸟》是澳大利亚作家考琳·麦卡洛1977年发表的一部震惊世界文坛的文学作品，这本书累计畅销3000万册，被誉为“澳大利亚的《飘》，而她本人也被澳大利亚政府尊为“当世国宝”。今天我们要说的这本《甜蜜的苦楚》，正是这位国宝级女作家发表于2015年的遗作。

从1977年到2015年期间，考琳·麦卡洛还曾经出版过一部被西方文坛誉为“作者继《荆棘鸟》后最成功的的家世小说和爱情传奇”——《呼唤》。尽管它们都被冠以家世小说和爱情传奇，但在我看来，《呼唤》是无法与《荆棘鸟》媲美的。从作者的创作角度来说，《呼唤》有着跟《荆棘鸟》一样的情感禁忌。《荆棘鸟》最打动人心的是麦琪与传教士拉尔夫之间求而不得的爱情，而《呼唤》里则是李爱上了对自己有养育之恩、情同父亲的人的妻子。正是这种可望不可及、越是难以得到便越是刻骨铭心的爱情纠葛，往往令读者同情之余心存遗憾，因而也长久地念念不忘。

《呼唤》作家出版社封面

历经38载岁月洗礼后的考琳·麦卡洛，在生命的最后会让《甜蜜的苦楚》带给我们怎样的惊喜呢？

故事依旧发生在考琳·麦卡洛的故土南威尔士州。拉蒂默牧师家有两对双生花，成年后出落得亭亭玉立却又性格迥异。她们在选择自己事业的同时也选择了自己的生活模式，最终寻找到各自的归宿。

四姐妹里，大的两那对双胞胎是艾达与格蕾丝。艾达独立果断，是四人帮里的灵魂人物，。她最大的愿望是成为一名医生。但对于1920年那个时代的澳洲妇女来说，这种愿望实在算得上是特立独行了。所以她把这个愿望的达成视为终身奋斗目标。而她的命运也因此而发生了很大的变化。格蕾丝少女时代是个爱哭爱抱怨的女孩儿，婚后又成了一个安于现状耽于虚荣的小妇人。但当灾难临头的时候，格蕾丝终于挖掘出自己坚强的一面，成为一名勇敢的母亲。

小的那对双生子则是草窠和吉蒂。在一般人眼里双胞胎都是难以辨认的，这对姐妹花虽然也美貌出众，最小的妹妹吉蒂却因着眼睛色泽的不同，将美丽发挥到极致，成为四姐妹中最夺目最漂亮的女孩儿。草窠跟艾达一样有着非常独立的人格，但她与艾达不同的是，她宁愿献身医学事业也不愿幻想爱情。吉蒂虽美却不以此为傲，相反，因为她母亲总把她的美貌当成对别人炫耀虚荣心的资本，这令她对自己的美貌产生了浓烈的憎恶感。她用毒舌来摧毁别人对她外貌产生的幻想；也多次尝试毁容来摧毁她母亲的虚荣心。最终，她一生的目标就是像一个平凡妇女一样，有一个相爱的人，一个温馨的家，一堆围绕膝前的孩子。

四姐妹一起长大，一起去学习做护士，一起在一家医院做事。直到各自生命中该遇到的那个人走进她们的生活。四个女孩儿的命运变化被置放在19世纪二十年代澳洲南威尔士州的克朗达郡。这个时代曾经历过一次世界性的经济大萧条。记录美国历史的《光荣与梦想》中，曾这样描述正是美国大萧条时期的民生状况：“千百万人只因像畜生那样生活，才免于死亡。”虽然这个大背景也贯穿了整个故事，但对四姐妹来说，她们的生活环境很小，政治和社会变动对她们实质性的影响，只有格蕾丝嫁的阿熊的失业，并导致格蕾丝最终成了寡妇。

在《甜蜜的苦楚》里没了考琳·麦卡洛爱用的禁忌之恋。这四个女孩儿的爱情里她们都有着自己的果断选择与决定。不论是什么样的阻碍，好像都没有什么能够阻挡她们对爱情的选择。包括吉蒂的情感之路，虽然曲折，但最终她也是果敢地奔向了属于自己的怀抱。在这部作品里，考琳·麦卡洛字里行间流露出的更多是姐妹之间牢不可破的亲情。无论她们各自生活遇到了什么，姐妹间的爱都可以让她们携手渡过难关。无论她们之间有过什么误会和不解，最终也会因为血缘关系而逐渐化解。她们就像一群飞在旷野里的鸟，随时可以飞随时可以自由歌唱歌唱。这就与《荆棘鸟》有着极大的不同。

江苏文艺出版社<甜蜜的苦楚>封面

但在《甜蜜的苦楚》中最后吉蒂与艾达聊天。吉蒂说“没有什么东西是甜到一丝苦味都没有。”艾达笑了。说到“吉蒂，你说的就是人生啊，甜蜜中带着苦楚。”这段聊天让人联想到《荆棘鸟》中耳熟能详的的卷首语：“传说中有一种荆棘鸟，一生只唱一次，那歌声比世界上所有一切生灵的歌声都更加优美动听。从离开巢窝的那一刻起，她就在寻找荆棘树，直到如愿以偿。然后，她把自己的身体扎进最长、最尖的刺上，在那荒蛮的枝条之间放开歌喉。在奄奄一息的深刻里，她超脱了自身的痛苦，那歌声使云雀和夜莺都黯然失色。这是一曲无比美好的歌，曲终而命竭，然而，整个世界都在静静地谛听，上帝也在苍穹中微笑。因为，最美好的东西只能用深痛巨创来换取。”

是啊，“最美好的东西只能用深痛巨创来换取”，《荆棘鸟》的领悟难道不就是“甜蜜的酸楚”么。时隔多年，殊途同归，麦卡洛依旧用着荆棘鸟般的人生哲理写下了她生命中最后的绝唱。