山羊不吃天堂草读后感锦集

《山羊不吃天堂草》是一本由曹文轩著作，中国少年儿童出版社出版的平装图书，本书定价：39.80元，页数：307，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《山羊不吃天堂草》读后感(一)：《山羊不吃天堂草》阅后有感

看到最后发现这本书是1991年写的，难怪书中有些场景会觉得有些年代感。

之前读过《草房子》《青铜葵花》《羽毛》，这是第四本。明子、黑罐、三和尚师徒三人因为生活所迫离家千里去往大城市谋生，期间他们饱受世态炎凉，内心也曾因为金钱的腐蚀而走过弯路，彼此也发生过抵牾，和偶遇的人也发生了或温暖或冷冽的故事。最后，善战胜了恶，日子一天天好转，预示着光明就在前方。曹文轩老师在写作的时候似乎格外注重笔下人物的名字，他们大多有一个朴拙的名字。而他又特别醉心于对苦难的书写，书中的人物被设置了种种障碍，他们挣扎、无奈、彷徨、困窘，在不断克服困难的过程中，身心获得历练、成长、蜕变。语言很流畅，也没有一种故意放低姿态从儿童的角度进行讲述的迁就感，说教意味不浓。山羊为什么不吃天堂草呢，即使它们肥美诱人，不是自己该吃的就不能下嘴，哪怕不吃会倒毙。人也是啊，贫贱不能移，富贵不能淫。

《山羊不吃天堂草》读后感(二)：生活不善，我报之以善

曹文轩，著名儿童文学作家，他的作品故事以儿童生活为题材，讲述最真实最本质的成长和生活，每一部作品都突出一个关于儿童的主题，引人深思和关注，由苦难中彰显正直善良的美好品质，感人至深。《山羊不吃天堂草》是他首部出版的长篇小说，市面上也有多个版本。内容一样的作品，当时选择了这一本，更多的是因为这版加入了插图，相当于给这部“老作品”穿上了一件“新衣服”，实在惹人注目。

拿到手的那一刻，封面图就让我大为惊叹，好美，也确实非比寻常。这本小说早已阅读过其他版本，对于内容还记忆尤深。书名《山羊不吃天堂草》在这部作品中更多的是起到一个比喻的作用，故事更多的是讲述明子与黑罐跟随三和尚入城做木匠所遇到的种种事情。所以封面上两个衣着朴素，勾着肩膀走在马路上的少年，一下子就让我想起了明子和黑罐的形象，就是这样。他们是孤独的，目光望向路边的店铺，身边热闹的人群喧嚣的街道都与他们无关，高耸的楼房离他们是那么遥远，更有一种与这个环境格格不入的落寞。这张封面图更贴近故事内容，让人一下子就好奇“他们身上有什么故事呢”？随即翻开书页阅读起来。

让我惊呼的同样是书中的插画！这些由德国著名插画家索尼娅·达诺夫斯基绘制的插画，具有写实、复古、细腻的特点，细节处的认真让画面更加传神，人物形态饱满生动，与曹文轩的写作风格不谋而合，更是完美诠释出了故事内容。相信这位德国插画家是下了一番功夫的，才能有如此出色的作品。

从插画的惊叹中回过神来，这部作品的内容和主题则让我深思。曹文轩的作品中从来都不缺苦难，在那个年代，儿童的成长更多的是“肩膀能挑起责任”的过程，这对儿童来说，一路的艰辛困苦是一个蜕变的过程，最后的选择是他们人格品质的表现。

明子，一个十六岁的少年，为了家里的债务，不得不提高走向社会，打工挣钱，用微薄的资金支持住摇摇欲坠的家，其中的辛酸苦累只能是靠自己在每一个深夜里咀嚼消化。因为这个世界是现实的，金钱是人人向往的愿意为之付出的。明子是机智的不服被轻视的，所以他面对苛刻的雇主，想办法惩戒。以致在后来，三和尚克扣他与黑罐的工资，他立刻表现出不服气，处处与三和尚对着干。这也是每个出于青少期的儿童会表现出来的“叛逆”，他们心中的真理不容许被毁灭。

偶遇紫薇，与她一同玩耍，为她做拐杖，鼓励她站起来。紫薇对他的依赖，让他心生雀跃。这是明子在这个城市里最美好的时光了，也是一个少年对感情的懵懂的初始认识，包含一切美好，也有寻常的丑恶——当她能站起来了有更好的玩伴时，就毅然离去。

在苦难中也有温暖，来自黑罐的细心和贴心，这个傻傻的师兄其实是最照顾明子的。还有鸭子与他真挚的友情，有好吃的会想着他，有需要帮忙会义不容辞的相助。他们都在成长着。

明子的生活，看过丑也遇过美，而最后考验他的是来自金钱的压力。父亲一封封催钱去还债的家书，让他背负不属于这个年纪的重担，也让他走上了一条贪婪的自私的道路。为了获得更多的金钱，他偷偷藏下外国钞票却被告知是无效钞票；试图用毁灭他尊严的钱（紫薇用200元作为他陪伴鼓励她站起来的回报）去买券希望中奖赢来更多的钱，却只有一堆的洗发香波和“谢谢您”的无用券；最后，在幸运接到活拿到订金后企图携款潜逃，而这一次，钱是真实拿在手里了，却考验着他的品行和人性。

一个贫苦少年的成长之路，在曹文轩的笔下慢慢铺展开来。每一次的生活转变都是将来人格形成的重要因素，最终会成为怎样的人，不在于学到了多少本领，而在于做出了怎样的选择。在只有一次的生命中，有一些东西是必须坚守的，即使付出生命也不能逾越底线。正如山羊不吃天堂草，即使最后一只只被活活饿死倒下，也要守护着天堂草，因为它们是高贵的品种，拥有高贵的灵魂。

《山羊不吃天堂草》读后感(三)：历尽磨难，依然心向光明

城市化发展的今天，城乡之间的差异依然非常巨大，在都市的高楼大厦的缝隙或角落里还生活着一群生活困苦不如意的人群。《山羊不吃天堂草》由曹文轩创作于1991年，时隔27年，在改革开放四十周年的今天读来，依然为文中触目惊心的城乡差异以及主人公乐观向上夹缝中求生的现状感概不已。

故事以从偏远山区小豆村走出的木匠师徒三人：三和尚、黑罐、明子为主角，展现了改革开放初期，社会文明向前发展进程中，处于社会边缘地带的劳工生活图景。故事的调子很悲伤，但又带着希望的光环。

曹文轩笔下的人物都非完人，有优点，缺点更明显。三和尚为人市侩，爱钱，娶的漂亮老婆出轨，一为谋生，二也为逃离伤心地而离开小豆村。因为做得一手好木工，于是指使徒弟们路边接单、偷工地木料，贪扣徒弟们的工钱，也教徒弟们如何与雇主“斗智斗勇”，但这样的人在徒弟迷上赌博时，也痛下“杀手”力阻不让粘上赌博。三和尚心头苦，便借黑罐自制的琴筒唱“大悲调”。直到三和尚与街头卖豆芽的女孩好上了，得到了久违的温暖，也慢慢治愈了婚姻之伤。这个人在故事塑造得真实而立体，既让人恨，也觉得他的可怜。他与徒弟们相依为命，唯一的大方和开心时刻就是去澡堂在澡堂唱歌和去小饭馆吃一次炒菜。生意人衣冠看人，三和尚带着徒弟们可忍让也可勇敢地打架，算是个有血有肉又有骨气的真汉子。他的故事，最终也算苦尽甘来。

黑罐，最苦，家庭负担重，总是向他伸手要钱。他的技术不够好，又木纳，攒下来的一点钱，很快赌掉了。精神负担重，身体长期营养不良，病倒了。三和尚赶他回小豆村等死，但后来还是找他回来继续相依为命。这个人是三和尚和明子之间的一个支点。黑罐人好心又细，从小关照爱尿床的明子，听话偷板子还进入派出所。但这样的黑罐也因为现实的残酷和压力，变成灰突突的豆芽菜。若是无上进之心，心灰意冷，或才早早背负上家庭的重担，对孩子可能是揠苗助长型的摧残。

明子，看名字就有一种光明的气息。显然，作者对这个人物也是充满了喜爱。明子年纪小，头脑灵活，手艺学得好，三和尚的好与坏都学了，小小年纪也很有自己的主张，总的来说是一个敏感善良又乐观正直的好少年。明子家里因为养了不吃天堂草的羊，又没有其他的草给羊吃，羊们都饿死了。为了谋生和还债，小小的明子做了三和尚的学徒。他无论天寒暑热，老老实实地摆摊；鼓励残疾女孩紫薇去复健重新站起来；照顾小同行，将自己争取来的订单转给更需要帮助的同伴；不赞同三和尚的作法，暗暗较劲；为黑罐争取；一幢幢找那个下订单装阳台的老乡......作者善于捕捉十来岁少年的心思，萌芽的友情和爱情，山村孩子对城市的兴奋与自卑，为改善生活的不懈努力，让自己不断强大的信念等等。小小的明子，性格里的阳光与阴影面都一表无遗，特别真实感人。从一条红围巾到下河采芦苇，懵懂少年的小心思可爱又无奈。这是这个冰冷生存现实里最动人的风景，也足以鼓励和温暖他继续向前行走。

文中除了自食其力靠手艺吃饭的师徒三人，还有靠着逗鸟骗钱为生的小男孩鸭子的生存现状。鸭子从一老爷那里得了一只会从人家手中叼硬币的小鸟，鸭子靠着表演鸟叼硬币，硬币收为已用，并以此过着不劳而获比师徒三人还要好的生活。但小鸭子也在成长，在看到送他鸟的老大爷一个辛苦在小巷里卖花时，醒悟了，未来怎么办？

从这些苦涩的成长故事里，是少年的艰辛成长，以及善良、努力、对未来抱持乐观的价值观取向。大悲调的旋律一直盘旋，但因为有了心向光明的努力，一切有待时间的安排。《山羊不吃天堂草》人物栩栩如生，故事情节生动感人，是部优秀的少年故事。

更难得的是中国少年儿童出版社新版的《山羊不吃天堂草》特别邀请了荣获多项国际大奖的德国插画师、艺术家索尼娅·打诺夫斯基打造精致细腻的插图。写实风格的插画，完美捕捉到中国90年代初的风物特色，物什、街景、衣装都还原了那个时代的风格特色，表达出厚重的时代感，每幅插图都是艺术品，构图、色彩、光泽、明暗等等，都极为细腻生动。让人为外国艺术家表达出这样原汁原味的中国风插画而点赞。作者曹文轩也同样非常赞赏这样写实风格的表现，他看重这样“有功底的画”，喜欢这样“既需要大量时间和足够耐心，又非常讲究艺术的画（准确的光影、细致入微的层次、极其逼真的细节、出人意料的角度等）”，也喜欢以这种方式表达对传统的儿童文学的诠释。再版的这本插图版必然也是中国儿童文学与外国艺术家合作的经典之作。

《山羊不吃天堂草》读后感(四)：如何才能“跨入一个新的生命阶段”

中国现代社会一直呈现“二元化”发展趋势，到今天这样界限分明的情景虽然在不少地方已经弱化，甚至有些发展好的乡村还发生了逆转——但就多数标本来看，乡村与城市的巨大差距依然将长期客观存在，其间存在的巨大差距远非升学、扶贫等“应急措施”所能尽数弥补；而由此形成的意识、观念方面的鸿沟也在深刻地影响着社会生活的更多的方面。曹文轩的《山羊不吃天堂草》讲的就是这样一个故事。

在小豆村生活了十六年的明子来到城市半年多了，却仍然难以融入城市生活中，内心深处却依然是这样的一种感觉——“他觉得这个他生活于其中的世界，是遥远的，永不可到达的。城市对他来说，是永不可解释的、永不可捉摸的，是可望而不可及的。有时，他隐隐地还感觉到一种恐怖感和一种令人难受的压抑和悲哀。”在乡下出生的明子，跟着师傅和师兄来到了城市里讨生活。他们的人离开了乡村、到达了城市，他们的内心却却依然停留在了乡村里，而只能远远地与城市保持着若即若离的关系。不是他们不想让自己尽快地成为“城市人”——这一定是他们当初离开家乡时内心深处最执著的目标——但现实情况却已经注定了会非常复杂：或者是城市“拒绝”了他们，或者是他们“拒绝”了城市！

从乡村来到城市，对于明子来说，意味着一个巨大的飞跃。两者之间的差距，他肯定是看在眼里、想在心头。于明子，“一方面他感到惊奇和激动，一方面又感到晕眩和紧张”。现实生活中如明子这样的一个群体为数还真是很多，他们很早就不得不承担起了养家糊口的重担——客观上他们也具备这样的能力，但如他们一般的年龄段的城市孩子，则基本难以做到。在《山羊不吃天堂草》的最开始，曹文轩就把一个非常贴近现实但又在某种程度上高于现实的明子这样一位乡村少年及其内心世界呈现在了读者的面前。在接下来的故事中，他也并没有刻意回避明子人性里的那些不太光明的一面——他笔下的明子显然更为立体、丰富一些，这使得明子的形象更显真实。

从刚到城市里时的无助、自卑，到遇到弃儿鸭子和残疾女孩紫薇时所感受到的友情以及更为细腻的一种情愫，还有自己的木匠师傅三和尚和师兄黑罐之间的细微心思……十六岁的明子在城市里的生活，在不知不觉中开创了一个新的阶段。于他而言，城市里的一切都是之前的十六年里他在乡村时难以想象的。这一个阶段，既是明子一份非常难得的成长经历，也是明子不断认识自己、深化自己的一个过程。人性中的各种光与影，在阳光下，在内心中，都时时刻刻在变化着。在这样一个过程中，明子也许不知道，他已经完成了一个从量变到质变的过程，他把自己的师傅三和尚和师兄黑罐越甩越远……

高潮是在明子拿到对他来说堪称巨额的定金时出现的。在此之前，明子所经历的一切其实都算不了什么——跨过了这一关，才是明子真正的成长；在如此巨额的定金面前迷失了自己，才是明子最大的悲哀。父亲一封封催钱去还债的家书，让明子不得不去背负一个本不应该属于他这个年纪的重担。这其实也正是曹文轩为作品起名《山羊不吃天堂草》的真实用意。在最为关键的当头，明子想起了家里养过的一群羊，它们能够面对长得高贵诱人的“天堂草”却宁愿饿死也不吃，最后竟一只只壮烈地走上了倒毙的不归路……对于明子来说，选择什么样的人生道路，已经是关键所在。他必须做出对于自己来说最重要的人生抉择，而且，他几乎没有第二次机会……

在这一刻，什么才是真善美、假恶丑，才以一种淋漓尽致的方式体现了出来。而这一切，对于明子来说，“他必须战胜它”，这样才能“跨入一个新的生命阶段”——毕竟，他应该成人了！当然，这是小说中的写法，而现实中的考验绝不止于此。但文学的可贵之处就在于，它需要承担一些必须的功能，它必须对读者和社会有所交待——它不能由着自己的性子来。而这，也应该正是曹文轩在1991年时创作《山羊不吃天堂草》这部儿童文学作品的初衷，也应该正是这部作品能够在1993年获得中国作家协会全国优秀儿童文学奖的原因所在。

《山羊不吃天堂草》读后感(五)：直击人心，冲击视觉的少年小说

文/文小妖

在当代中国儿童文学史上，作家曹文轩当属标杆式的人物。2016年4月4日，曹文轩荣获“国际安徒生奖”，是中国作家首次获此殊荣。众所周知，“国际安徒生奖”有着“儿童文学的诺贝尔奖”的美誉，该奖自1956年由国际少年儿童读物联盟设立以来，每两年评选一次，且获奖者一生只能获奖一次，一旦得奖则代表着拥有终生的荣誉。此奖所表彰的是该作家一生的文学造诣和建树，是真正的作家奖，而非作品奖。

一直以来，曹文轩追求的是文学上的永恒，他以优雅的文学姿态，优美的文学语言以及忧郁感伤的人文关怀来表现儿童少年的世界。他笔下的故事大多根植于现实土壤之中，并在此基础上展开大胆丰富的想象，使之带着诗意的浪漫色彩以及崇高的理想主义。

《山羊不吃天堂草》是曹文轩1991年创作的长篇小说，故事主要讲述了少年明子的成长历程。这是一部非常典型的少年文学作品，曹文轩以多元的方式刻画出正处在青春期的明子在经历各种事情时的心态以及想法，生动，诗意的将一个内心充满着矛盾、叛逆、敏感的少年塑造得饱满，立体。与此同时，他也将自己本人的性格意志与人格力量折射到明子身上，并寄托着自己对未来民族少年性格的理想。

小说中的明子是现实中一小部分少年群体的再现，他们小小年纪因生活所迫，不得不承担起养家糊口的压力。从小村庄来到大城市，世界仿佛为他们打开了一道大门的同时，也让他们在五彩斑斓的现实中感受着人情冷暖。曹文轩并没有刻意地回避明子人性里的那些狭促、自私与软弱，他以细腻的笔触将明子的内心逐一剖开，呈现在所有读者面前。因此，我们看到的明子并不是一个单纯性的书面虚构人物，而是有着复杂性格、丰富情感以及拥有喜怒哀乐各种情绪的多面性且活生生的人物。

然而，明子的成长正是建立在这些多面性的呈现上。初到大城市里的慌乱自卑，再到遇到弃儿鸭子和残疾女孩紫薇时经历的友情，以及一直暗暗地与自己的木匠师傅三和尚斗智斗勇……明子以一个孩子特有的方式来面对这一切，他对鸭子报以同情，是一种惺惺相惜的怜悯；他对残疾女孩紫薇的善良照顾，是一种带着青春期对异性的小小向往和冲动，同时，他也希望能通过努力抵抗并化解阶级不同所带来的差距与困扰，得到彼此的认同；他对师兄黑罐则是带着一种感激和恨铁不成钢交织在一起的情愫，他同情黑罐，却又恨黑罐的各种不争气，他在黑罐身上看到一种宿命性的悲凉，这悲凉也是促使他要比黑罐更强大，更努力的动力。小说中，最精彩的部分，莫过于明子与师傅三和尚之间的相爱相杀，明子在与师傅交锋的过程中，心理是复杂性与矛盾性的多面糅合，他人性中的各种明面和暗面都体现得淋漓尽致。同时，明子在与这些人的一次次交集中，从一个狭促的世界慢慢走入到一个广袤的天地，他的是非观，人生观以及金钱观也在这些经历中慢慢形成，并促使自己一步步走向强大。

与此同时，小说中的三和尚、黑罐以及鸭子等人物的塑造也是各具特点，特别是明子的师傅三和尚，曹文轩将一个自私却又善良，本分却又不安于现状的农村手艺人的形象塑造得栩栩如生，让读者对其恨得牙痒痒的同时，又报以同情。

《山羊不吃天堂草》虽然比起曹文轩的成长三部曲（《草房子》《红瓦》《根鸟》）在名气稍逊一筹，但在人物的塑造上，也是极其出彩的一笔。

难能可贵的是，这版《山羊不吃天堂草》的插画居然请来了作品多次荣获国际大奖的德国插画家、艺术家索尼娅·打诺夫斯基，她的画风以笔触细腻，写实见长，她画笔下的人物带着一定的温度和感染力。犹记得，前几年很受小朋友们喜欢的花婆婆方素珍的温情绘本《外婆住在香水村》里非常有打动人心的插画就是出自索尼娅·打诺夫斯基之手，她的画作里溢满浓郁的中国味道，如果不看插画师简介，很难想得到这么温馨，写实的画作居然出自于一位外国插画师之手。在《山羊不吃天堂草》里，索尼娅·打诺夫斯基依然发挥了她超强的洞察力和别具一格的独创性，书中的插画处处显示她的用心，小到一枚枚一分、两分的硬币，大到对人物以及场面的勾勒，索尼娅·打诺夫斯基呈现给读者的画作带着灵动和深情，特别是明子抱着几只山羊的那一帧温暖的画面，深深地打动人心！

诗意的文字配上唯美的画面使得作品更具直击人心的冲击力，是以，《山羊不吃天堂草》便是这样具有冲击力的优秀作品，值得每个读者从中发掘出更多的真谛！