都柏林人经典读后感有感

《都柏林人》是一本由[爱尔兰]詹姆斯·乔伊斯著作，人民文学出版社出版的平装双封面图书，本书定价：55.00元，页数：284，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《都柏林人》读后感(一)：更新ing

我不知道该如何写下这篇书评，亦不知内心此刻应作何感想。

几日前，偶然看到了《死者》中的片段，雪花轻轻的飘过宇宙，轻柔的飘在死者和生者身上，心中顿时像被宇宙静寂无边的暗物质掠过一样，不可名状，又心下茫然。

从什么时候起，人们已经很少看这些自由而无用的作品，人人想的是如何在这个熙熙攘攘的世界里，守住一方物质和地位，汲汲于生，汲汲于死。为了这个最终目的，手边只有工具书，方法论，地缘政治，世界经济，社会结构，不一而足，这也是沉默的大多数生存的根本。但是我仍然会选择走进那些无用的陆离的世界，假装隔离掉利益之争，繁琐之累。

已经封控了两个月了，封控期的五种心理情绪，已经循环轮次。我能理解路线方针的落脚点，也明白个人在任何力量面前都不堪一击。天灾来袭，必重挫经济，无论哪个制度下，民营经济都是最先受损的一类，因为他们不属于执政par及其所依仗的根基，和平繁荣之时，必是小资产阶级顺势起飞之日，但是当大自然甚至政客博弈之时，它便不是被优先考虑的阶层。但是他们也是我身边的热情生活的人们，任何安慰的话都说不出口。这非他们之错，亦菲任何人之错，只是人性使然，如果他们处在同样的境地，依然会做出和如今同样的抉择，人性中的贪婪、私利从来没有变过。

也许还要继续封一个月吧，在每天不断团购、囤积生存物资之时，继续仰望星空，走进前人笔下丰富细腻的世界，感受伟大的人如何留下的智慧。

《都柏林人》读后感(二)：不仅是都柏林

《都柏林人》里收录的十五个短篇大部分是乔伊斯二十岁出头时的作品，那个时候离他写出巨作《尤利西斯》还有十多年的时间。相比以难懂著称的《尤利西斯》（虽然我还没读），这本早期作品的确好读。 书封的附页上有一句乔伊斯自己的话：“我想把这部作品从以下四个方面呈现给公众：童年、少年、成人和社会生活，其中故事便依此顺序排布。”而整本书读完，最让我印象深刻的分别是描写童年的《阿拉比》和描写成人的《土》。 《阿拉比》以第一人称叙述，讲述小主人公暗恋邻家小女孩，一天他答应女孩去市区的大商场“阿拉比”帮她带点东西，从那天起，男孩的心中只盼着自己的叔叔带他去阿拉比的那一天到来，其他生活中的正经事对他来说就像“丑陋而单调的儿戏。”乔伊斯很厉害，简单的一句正经事与儿戏之间的对比，就道明了成人与孩子内心世界的差别：此之正事，彼之儿戏。然而到了约定的日子，叔叔早已忘记了承诺，很晚才回家，男孩只得晚上一个人乘车前往商场，到了那里才发现快要打烊。乔伊斯在故事结尾的心理描写太精彩了：“这时我听到有人在游廊那端喊了一声，灯就熄了。霎时，整个大厅上方漆黑一片。我抬头凝视着黑暗，看见自己就像是被幻象驱策并愚弄着的玩物。我的双眼因痛苦和愤怒而灼灼燃烧。”如此深刻的体悟不像是出自一个孩子，也许那一刻，随着美梦的幻灭，“我”正式扣开了成人世界的大门。 在《土》里，女主角玛丽亚在一家洗衣房做工，她曾经是一户人家的保姆，照看名叫乔和艾尔非的两兄弟。如今，和玛丽亚感情很深的乔仍然经常邀请她来家里吃饭，故事就开始于玛丽亚准备去乔家做客的一天。从第一段中我们能看出来玛丽亚心灵手巧非常能干，然而她在去乔家的公交车上却弄丢了买给他们的面包，这一细节告诉我们玛丽亚年纪应该挺大了。晚饭时，乔和家人让她参与蒙眼摸东西的游戏，但玛丽亚摸到的却是一小碟土，这是不祥的预兆。为了化解凝重的气氛，玛丽亚唱起一首老歌，而大家也在歌声中回忆着往昔，故事到这里戛然而止。 这两篇虽然都是选取人们生活中的一个断面，但其实本质上都是关于时间的故事，一个向着今后，一个向着过往。《阿拉比》的主人公今后注定将面对更多“凝视黑暗”的时刻，而《土》中大家对于往昔的回忆也让当下的时刻浸染上自然而然的忧伤。乔伊斯在这本短篇集里描写的情感是人所共通的，正如埃兹拉·庞德评价的，在乔伊斯笔下，世界是什么就是什么，这种写法不仅适合都柏林，也适合别的城市。

《都柏林人》读后感(三)：不仅是都柏林

《都柏林人》里收录的十五个短篇大部分是乔伊斯二十岁出头时的作品，那个时候离他写出巨作《尤利西斯》还有十多年的时间。相比以难懂著称的《尤利西斯》（虽然我还没读），这本早期作品的确好读。 书封的附页上有一句乔伊斯自己的话：“我想把这部作品从以下四个方面呈现给公众：童年、少年、成人和社会生活，其中故事便依此顺序排布。”而整本书读完，最让我印象深刻的分别是描写童年的《阿拉比》和描写成人的《土》。 《阿拉比》以第一人称叙述，讲述小主人公暗恋邻家小女孩，一天他答应女孩去市区的大商场“阿拉比”帮她带点东西，从那天起，男孩的心中只盼着自己的叔叔带他去阿拉比的那一天到来，其他生活中的正经事对他来说就像“丑陋而单调的儿戏。”乔伊斯很厉害，简单的一句正经事与儿戏之间的对比，就道明了成人与孩子内心世界的差别：此之正事，彼之儿戏。然而到了约定的日子，叔叔早已忘记了承诺，很晚才回家，男孩只得晚上一个人乘车前往商场，到了那里才发现快要打烊。乔伊斯在故事结尾的心理描写太精彩了：“这时我听到有人在游廊那端喊了一声，灯就熄了。霎时，整个大厅上方漆黑一片。我抬头凝视着黑暗，看见自己就像是被幻象驱策并愚弄着的玩物。我的双眼因痛苦和愤怒而灼灼燃烧。”如此深刻的体悟不像是出自一个孩子，也许那一刻，随着美梦的幻灭，“我”正式扣开了成人世界的大门。 在《土》里，女主角玛丽亚在一家洗衣房做工，她曾经是一户人家的保姆，照看名叫乔和艾尔非的两兄弟。如今，和玛丽亚感情很深的乔仍然经常邀请她来家里吃饭，故事就开始于玛丽亚准备去乔家做客的一天。从第一段中我们能看出来玛丽亚心灵手巧非常能干，然而她在去乔家的公交车上却弄丢了买给他们的面包，这一细节告诉我们玛丽亚年纪应该挺大了。晚饭时，乔和家人让她参与蒙眼摸东西的游戏，但玛丽亚摸到的却是一小碟土，这是不祥的预兆。为了化解凝重的气氛，玛丽亚唱起一首老歌，而大家也在歌声中回忆着往昔，故事到这里戛然而止。 这两篇虽然都是选取人们生活中的一个断面，但其实本质上都是关于时间的故事，一个向着今后，一个向着过往。《阿拉比》的主人公今后注定将面对更多“凝视黑暗”的时刻，而《土》中大家对于往昔的回忆也让当下的时刻浸染上自然而然的忧伤。乔伊斯在这本短篇集里描写的情感是人所共通的，正如埃兹拉·庞德评价的，在乔伊斯笔下，世界是什么就是什么，这种写法不仅适合都柏林，也适合别的城市。

《都柏林人》读后感(四)：缓缓流淌的潜意识突然涨潮

受到一些鼓励，重新拾起英文原版的阅读，首先看的就是《都柏林人》，不过为了全然理解我是中英对照着看的。《尤利西斯》的难懂声名在外，这本短篇小说集倒是贴近现实许多，没有那么意识流，可以看作是打开乔伊斯的一把钥匙。

乔伊斯自己说，这些小说可分为童年、少年、成人和社会生活四个部分。主人公处在不同的生命时期，遭遇不同的境况，于是整本书像是描绘了一组人物群像，他们生动、性格鲜明，为心动而胆怯的Araby，在恋情中迷茫的Eveline，洗衣房女佣Maria，不可自拔的酒鬼Farrington，孤独男人Mr. Duffy，强势的母亲Mrs.Kearney，他们好像站在你面前，说欢迎来到十九世纪末二十世纪初的都柏林，这是我们的生活。

不同于欧亨利式的短篇，在乔伊斯这里，故事情节好像没那么重要，比如Two Gallants中，他们好像只是沿着街道漫游。重要的是一种情绪，和心理感受的叠加，在某种状态被烘托到最高点时，戛然而止。好多篇都是这样的手法，像缓缓流动的潜意识突然涨了潮，淹没掉我。

小说里描述的情绪都是很普遍的，沮丧、嫉妒、无助、幻灭、痛苦，以及一些更微妙而无法归类的，是几乎每个人都曾体会过的。但你看到乔伊斯完整写出来了，于是那种感受又堵在胸口，如此真实。

比如这句，迷魂般的热恋与想象：“These noises converged in a single sensation of life for me:I imagined that I bore my chalice safely through a throng of foes.Her name sprang to my lips at moments in strange prayers and praises which I myself did not understand.”

还有镜花水月一样的迷惘：“She set her white face to him, passive, like a helpless animal.Her eyes gave him no sign of love or farewell or recognition.”

都柏林好像总是冷的，压抑的，昏暗的。一种疲惫，灰败，一种最接近惨淡现实的厌倦，处处隐藏着死亡的隐喻。这正是那个年代的爱尔兰，受到英国的殖民统治和天主教教会的禁锢，人们孤独忧郁，空洞冷漠。乔伊斯的小说是沉闷笼罩下的觉醒。

我最爱的《The Dead》这篇，奇妙地给我似曾相识的感受，还有它的结尾："窗棂上几许轻轻的滴落声，引起了他的注意。窗外又开始下起雪来了。他带着睡意，望着银白灰蒙的雪花，斜斜落在路边的灯火下。该是他启程西行的时候了。是的，报纸说的没错：大雪纷飞，铺满整座爱尔兰岛。大雪落在黑色中央草原的每一寸土地上、落在光秃秃不见一草一木的山丘上、 轻轻地落在爱伦沼泽上、轻轻地落在更西边的香侬河上，那黑色诡谲的河水之中。大雪也落在麦可费瑞安息的山丘上，那孤寂的墓园上。厚厚的飘雪堆积在歪歪斜斜的十字架和墓碑上，也落在墓园小门的栏杆尖上和光秃的荆棘之上。他的精神逐渐进入恍惚的昏睡状态，他听见雪花落在大地的微弱声响；悄然落下，仿佛进入最后的旅程，落在所有的生者与死者身上。”

《都柏林人》读后感(五)：缓缓流动的潜意识突然涨潮

受到一些鼓励，重新拾起英文原版的阅读，首先看的就是《都柏林人》，不过为了全然理解我是中英对照着看的。《尤利西斯》的难懂声名在外，这本短篇小说集倒是贴近现实许多，没有那么意识流，可以看作是打开乔伊斯的一把钥匙。

乔伊斯自己说，这些小说可分为童年、少年、成人和社会生活四个部分。主人公处在不同的生命时期，遭遇不同的境况，于是整本书像是描绘了一组人物群像，他们生动、性格鲜明，为心动而胆怯的Araby，在恋情中迷茫的Eveline，洗衣房女佣Maria，不可自拔的酒鬼Farrington，孤独男人Mr. Duffy，强势的母亲Mrs.Kearney，他们好像站在你面前，说欢迎来到十九世纪末二十世纪初的都柏林，这是我们的生活。

不同于欧亨利式的短篇，在乔伊斯这里，故事情节好像没那么重要，比如Two Gallants中，他们好像只是沿着街道漫游。重要的是一种情绪，和心理感受的叠加，在某种状态被烘托到最高点时，戛然而止。好多篇都是这样的手法，像缓缓流动的潜意识突然涨了潮，淹没掉我。

小说里描述的情绪都是很普遍的，沮丧、嫉妒、无助、幻灭、痛苦，以及一些更微妙而无法归类的，是几乎每个人都曾体会过的。但你看到乔伊斯完整写出来了，于是那种感受又堵在胸口，如此真实。

比如这句，迷魂般的热恋与想象：“These noises converged in a single sensation of life for me:I imagined that I bore my chalice safely through a throng of foes.Her name sprang to my lips at moments in strange prayers and praises which I myself did not understand.”

还有镜花水月一样的迷惘：“She set her white face to him, passive, like a helpless animal.Her eyes gave him no sign of love or farewell or recognition.”

都柏林好像总是冷的，压抑的，昏暗的。一种疲惫，灰败，一种最接近惨淡现实的厌倦，处处隐藏着死亡的隐喻。这正是那个年代的爱尔兰，受到英国的殖民统治和天主教教会的禁锢，人们孤独忧郁，空洞冷漠。乔伊斯的小说是沉闷笼罩下的觉醒。

我最爱的《The Dead》这篇，奇妙地给我似曾相识的感受，还有它的结尾："窗棂上几许轻轻的滴落声，引起了他的注意。窗外又开始下起雪来了。他带着睡意，望着银白灰蒙的雪花，斜斜落在路边的灯火下。该是他启程西行的时候了。是的，报纸说的没错：大雪纷飞，铺满整座爱尔兰岛。大雪落在黑色中央草原的每一寸土地上、落在光秃秃不见一草一木的山丘上、 轻轻地落在爱伦沼泽上、轻轻地落在更西边的香侬河上，那黑色诡谲的河水之中。大雪也落在麦可费瑞安息的山丘上，那孤寂的墓园上。厚厚的飘雪堆积在歪歪斜斜的十字架和墓碑上，也落在墓园小门的栏杆尖上和光秃的荆棘之上。他的精神逐渐进入恍惚的昏睡状态，他听见雪花落在大地的微弱声响；悄然落下，仿佛进入最后的旅程，落在所有的生者与死者身上。”