《水丸的慢悠漫游》的读后感大全

《水丸的慢悠漫游》是一本由[日]安西水丸著作，世纪文景/上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：45.00元，页数：296，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《水丸的慢悠漫游》读后感(一)：慢行漫步，食色生活

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《水丸的慢悠漫游》读后感(二)：水丸君的吃吃喝喝玩玩。

先打个总结，这本书是在省图借阅的。书看着比较厚实，但其实是水丸在各杂志周刊刊印的短篇、日记等集合。不到十万字，配上水丸君的图画，非常好读。让大家见笑的是，我是在连续几次晚上泡脚的时候读完的。

吃喝，历史，游玩。所到之处为小型的餐饮店，酒吧，书店居多。乘坐的交通工具也有详尽描写。所遇之人多与创作有关，妙龄女郎—插画家、风流倜傥-文学家，雕刻师、编辑、美术家··等等。工作之余，在酒吧畅饮聊天，加上日本文化中常出现的“妈妈桑”一角，是水丸式的“消遣”方式。

记忆还是要现写下来最为生动形象，配上适宜场景的文字，整幅图画就变得生动。虽在阅读之余，也感觉还是学到了不少东西。

p.s.村上的书中，水丸君常邀请村上去喝一杯，无奈常被早起而拒绝（笑

《水丸的慢悠漫游》读后感(三)：安西水丸和他的书画诗酒“花”

安西水丸和他的书画诗酒“花”

文/凡悦颜

提到安西水丸，大家很容易把他和村上春树联系在一起。而在《水丸的慢悠漫游》（上海人民出版社）一书中，安西水丸以食记和游记的形式，带读者走进他的生活，感受那种文人特有的情怀。

作为村上的御用插画师，二人合作了很多深受喜爱的作品，比如《象厂喜剧》和《村上朝日堂》系列，当然还有前段时间国内引进的《毛茸茸》，村上笔下那只长得毛茸茸，有着肥嘟嘟的后脖颈、凉凉的耳朵，甚至经常发出咕噜咕噜声音的大母猫，在水丸君笔下变得活灵活现，望着猫身上那一根根竖起的茸毛，任谁都想摸几下。

继村上说不论他笔下有多么难理解的句子，水丸君都可以很轻松地画出来之后，安西水丸又自称，原来他也能变成一个作家，写自己的文字。

《水丸的慢悠漫游》读后感(四)：日本的味道

安西水丸的名字常与村上春树联系在一起，作为村上的密友与常驻插画家，其画风清新简约，确与村上春树的文风相得益彰；他曾受到村上“自己的文章能够配上安西的画作，真是非常幸福的文章”的评价，而安西的原名渡边甚至被村上写进了《挪威的森林》，足见两人的亲密程度。而撇开村上春树的风格影响，安西文画的风格本身也颇有恬淡的日式风格，在《水丸的慢悠漫游》中，恰到好处的幽默与云淡风清的素描，均让读者印象深刻。

《水丸的慢悠漫游》的主题是旅行，全本的内容更像是一位吃货的手账，每篇文字都极短，写得行云流水，如第二部分旅途素描中的简笔素描一般，透露出恬淡之气质。私以为，那便是日式味道应有的模样，粗看以为平常，细想则怀念那种整本书透出的闲适调调，仿佛生活本该如此，行千里路，只为一蔬一饭，一瓢饮，和朋友唠几句家常，聊几宿艺术。安西水丸擅长将所有地点同质化，虽然是不一样的地点与内容，但即便是描绘欧洲时，竟也和日本颇为相像，信笔涂鸦之随意，再加上宠辱不惊之笔调，一眼便能辨识出安西水丸的手笔。

大抵从事艺术之人容易感性与任性，尽管可以适应安西的写作风格，但对其描述的京都却难以认同。在阅读《水丸的慢悠漫游》之前，恰巧从京都旅行归来，最难忘的便是京都之美食。而在安西的笔下，那份精致却变成了做作的代言：“明明都是寻常菜色，却都伪装成高级料理”，对于京怀食的评价更是假借他人之口毫不留情：“京都人喜欢将各种他们自称为高级料理的饭菜加上一大堆历史背景，只是当饭菜摆在你眼前时，你只会觉得京都人饮食内容怎么这么贫乏而已。”虽说与日本土生土长的安西相比，一个匆匆而过的旅行者的味觉也许并不可靠，但其轻描淡写一棒子打死的决绝倒也着实难以令人信服。也许这就是风格的两面，一个个性鲜明的作者，青菜萝卜，各有所爱，他爱辣萝卜周边，而身为读者，我倒更爱“没有味道”的河豚。就像对于安西水丸，可能对其平淡之风格迷恋无比，同样可能陷入无感，只当寻常无物尔耳。之于我，则爱画多过爱文。

《水丸的慢悠漫游》读后感(五)：《水丸的慢悠漫游》：生活本当如此，“悠游自在”

安西水丸跟村上春树是老朋友，这件事大概并不难理解。两人是亲密无间的“战友”，“日式小清新”在两人的笔下都有很恰切的诠释。不过，午后温暖而懒散的阳光，对于村上而言是“小确幸”，水丸却有自己的“水丸性”——这么好的天气，为什么好好睡上一觉，等到华灯初上，再约上三两好友去居酒屋喝上一杯，跟美丽的老板娘聊聊午睡时的清梦呢？

《水丸的慢悠漫游》是插画家安西水丸的一本随笔集，随性自在的文字，配上更加自由写意的“水丸式”插画，相得益彰，将一个“老饕”、“闲人”，还有那么一点“色眯眯”的“大叔”的日常生活娓娓道来。行文间几乎不见什么波折，读来令人甚是惬意。

全书共分了三个部分。其中，“城市夜访”写的是水丸的“夜游”经历，地点大多是酒吧、居酒屋，写的都是吃喝之事；“旅途素描”则是水丸的游记，但内容依旧离不开寻找美食的种种惊奇发现；至于最后一部分“来到远方城镇”，则是拟书信体写成的杂志专栏，以与读者“笔谈”的方式，描绘自己正在领略的美景——吃喝的事情少了些，不过还是离不了。

生活有许多写法，可以写得无比积极阳光，自始至终谈论“光荣与梦想”；同样亦可用颓圮丧乱充填文章，极尽阴暗与绝望。不过以上两种，绝非“平视”生活所能窥见的模样。“人之大欲”，存于“饮食男女”之中。生活的根本，其实不过是“吃好喝好”，再加上顺心愉快的“男女之事”。同样地，对于写作者而言，他可以用一副“写作的姿态”来表现生活，隐去这些似乎无甚可谈，甚至有些不好启齿的平凡与低微；可如水丸这般“异常真诚”，同样也未尝不可——也许读者需要通过阅读来发现“别处的生活”，可生活悠游自在的样貌，也总要有人留存记录吧。

诚然，水丸的文字平实，平实得如小学生一般不见纵深，也难觅“情怀”，可读他的文字，大概也就像村上谈论他的插画一样吧，虽然看起来抽象笨拙，总像“小学生画的”，可“只有我最真诚幸福的文章，才配得上他的画”——读水丸的文字，也许同样需要如此这般的心境吧。