《西巷说百物语》读后感锦集

《西巷说百物语》是一本由[日] 京极夏彦著作，南海出版公司出版的344图书，本书定价：平装，页数：2016-4-30，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《西巷说百物语》读后感(一)：没有妖怪的妖怪小说

京极夏彦不光是写妖怪的著名作家，他写作也非常具备自己的风格。所有的故事情节都是用人物的对话表现出来的，几乎不会用旁白描写来推动情节，所有的背景、现状、发展都是通过两个人或几个人的对话来推动。这种独特的风格必然造成看起来对话繁琐唠叨，或者有一个人近似失忆的状态，造成他小说的独特状态和感受。之前读过最难读下去的一本小说《铁鼠之槛》也是他的作品。这本小说看起来好像是写妖怪，然而其中一个妖怪都没出现，妖怪就是人们的替罪羔羊，一切内心的邪念，不想承认的罪恶都推到妖怪身上。全篇都是坏人，只有豆狸一篇是为了解救过于自责的善良人，唯一温暖的一篇。

他的风格太明显，一眼就看得出来，然而这种写作风格我却不是很欣赏。

《西巷说百物语》读后感(二)：街谈巷议之西

霭船林藏，在第一部中帷子辻一章出场的人物，在前一部中作为又市搭档的人物，是这本故事的主角。

主角不同，就难免会引出对比。

从前一部中对待阿睦的感情可以看出又市和林藏两个人性格上的差异。又市是谨小慎微想太多的类型，而林藏则是个快刀斩乱麻的行动派。虽然又市在《前巷说百物语》中曾表明应该尽量避免杀人，但《巷说百物语》《续巷说百物语》《后巷说百物语》中，又市几乎在每个故事里都会通过某种方式杀人。对杀人抱持着一种不置可否的态度的林藏，他做的局造成的死亡反而更少。所谓无心插柳大抵如是。

如果说又市的故事在于报应，林藏的故事则在于选择。又市的目标多是些无药可救的恶棍，不可理喻的混球；而林藏的故事中，既有同样的恶人，又有误入歧途的普通人，因缘际会犯下罪责的人。林藏总是会追问，总是会给他们选择的机会。而对于执迷不悟之人，“金毗罗大神已离你而去了。”亡者之船已到山顶了。

又市的故事给我的感觉是痛快中隐含着痛苦，林藏的故事是痛苦和温柔。

《西巷说百物语》读后感(三)：《夜乐屋》妙笔

2010年，此系第5作，最终回。

《桂男》、《遗言幽灵 乞水幽灵》、《锻冶婆》、《夜乐屋》、《沟出》、《豆狸》。

只说三篇喜欢的吧。

《锻冶婆》。铁匠爱妻如命，一日，说其妻变了一个人。这一篇就是和铁匠的对话，逐渐变现其异常，到达一个饱和状态，和此妖怪故事中的关键信息点。渐入佳境的状态，这个过程，还有原味的妖气都很好。

《夜乐屋》。某操偶师的一个人偶的头损坏了，他非其不可，就打算中止演出时。听闻有一神人能几日内完美修复人偶。这一篇写的极其传神，由人偶勾出旧案，人偶又如灵魂附体，于夜演起了白天上演的完美演出。最后的逆转很给力，铺垫非常到位。

5星

《沟出》。几年前，村庄瘟疫蔓延，尸体堆积如山，此时有英雄诞生。又如恶鬼般，号召幸存之人将尸体拖到一隅烧尽。今日，才发觉当年之事有其蹊跷。

重在故事性。问题在于事件的逆转不是由逻辑导出的，可这是怪谈系列，也就不用强求。

另外3篇都有些无趣，巷说系列整体上比百鬼系列差一个档次，终了，竟然会让我有种总算读完了解放感，这就说服问题了吧。

4星

《西巷说百物语》读后感(四)：奇幻与爱情永远是关注之点

太棒！首先之前的巷说百物语系列都没看过，这是看的京极夏彦的第一本。看完第一个故事，桂男就觉得太棒了！看到后面林藏对刚卫右门的质问好燃，简直神转折，完全没想到会是这么一个方向发展！超赞！

然后接着看下去，直到锻冶婆，助四郎对八重的爱意，当真诠释了情深不寿四个字。八重目光所及之处便是助四郎的归所。在他的心中，“既然有些有些事是（八重）需要去做，而自己又能做到，那么就（为八重）做，就应该（为八重）做”。助四郎的世界很简单，从前是锻冶，八重为冷硬的空间涂抹上色彩。他努力为她做一个正常人，与邻友好，挣钱为八重打造一个舒适的家，甚至为她买来一个孩子，通通都是为了八重开心的笑容。但他不懂八重的幸福是源自哪里，助四郎单纯地为八重铸一个爱的囚笼。所以他可以毫不犹豫地杀掉所有八重不含恶意地说过的所谓烦扰心爱妻子的人，从容直接地告诉妻子锻冶好刀的“秘法”。我自己是很容易被小说之中这种纯粹的爱感动的，但也觉得我若处于这样的情境下，也会如同八重一样陷入痛苦，并不宣之于口的。因为自己的一句无心之语，丈夫便直截了当的杀人灭口，作解忧之道。这恰好说明了助四郎和八重之间爱的纯粹，八重甚至还不了解助四郎人性之中的缺陷，除却他所关心的人，其余人都不能称之为人的，他们只是用来讨好，取悦八重的存在，是工具。可叹助四郎爱得太深，但不懂何为真正的爱，为妻子带去了数不尽的忧伤。希望林藏最后的善意谎言“助四郎因自己的罪恶而选择了死亡”能够解脱他这辈子最爱的女人。

未完待续

《西巷说百物语》读后感(五)：系列的终篇，也是一个答案

这是系列第五本，最后一本。但与《后》作为三部曲的结局不同，《西》有些特立独行地将主角换成了蔼船林藏，让这本书更像一个外传。虽然还是换汤不换药的做法，但《西》有让我感觉到一些不同。

剧情方面，有重复剧情，我是比较失望。不是前面四部看惯了各种局（像看过了死神小学生各种死法的话对新死法就不会那么意外了），而是《西》整个就在重复它自己。因为主角不再是设局的高手御行又市，而是强于语言能力的林藏。以林藏为主角，自然免不了只能用林藏的方式解决，所以，难免的方式就归一了。

林藏周围也确实是有一群人，和巷说的惯例一样，一个人无法设局。林藏身边各种各样的能人，各人的能力比起原先的又市阿银治平相互客串，也是更加术有专攻。可唯独就是少了像百介那样的学者。虽然百介也在终篇登场一回，但整书多个篇章下来，讲鬼的角色分摊到了个人，其中自然是主角林藏讲得最多，《前》里又市起码还有学士久濑棠庵说鬼。整体感觉是“局”都几乎变成了林藏独角戏。这一点我认为是不如早期的巷说百物语那么丰富的，林藏的帮手太神通广大可能也是一方面，但林藏干的活也确实是太重复性了。

在豆瓣看到过书评，认为巷说系列剧透无妨，因为就像西游记知道了唐僧取经成功一样，过程才是有趣的地方，而不是一个结果。现在想来不无道理，但《西》比起前几部，这一点让我失去了一些趣味。过高的重复性，基本都能断定第一个出场说话的人背后有问题——这样一来，对“制裁”的期待值也降低了不少。

和我认为薄弱的《后》一书一样，《西》也得了奖。但这两本得奖的我都不是那么喜欢。若说《后》有代系列正名之意，《西》就只能说代系列收尾了。这两本都有一个特点，前面的篇目惊喜不够，而终篇令人有所深思。《后》的《风神》一篇，吹灭了百介多年长梦，《西》的《野狐》则将系列复杂的由头一一道明。为什么不直接报仇、只代委托人去设一个异常难以实现的局？不管答案是否让人满意，《西》是作出了解答：杀人故然简单，但那并不能弥补什么。

如果这个答案算作真正的解答，那么这就是本书唯一的一篇了，其他的都是装饰，就如同那些《后》中的篇目对于《风神》。不仅只有这些是点缀，整个系列的章节都可以说是为这个作者定义的答案作注解。不管这本书在他人评价下如何，我认为《巷说百物语》系列是个极其优秀的短篇小说集。