创意写作书系·情节与人物读后感精选

《创意写作书系·情节与人物》是一本由(美) 格尔克著作，中国人民大学出版社出版的平装图书，本书定价：CNY 36.00，页数：218，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《创意写作书系·情节与人物》读后感(一)：此书核心思想：第一幕人物、第二幕情节、第三幕人物与情节

此书对于初学写作的人来说非常的适合，最简单的结构告诉你如何写小说。让你短时间内能马上入手。对我这个初学者来说，很快就入手了。

以下为本人文中核心内容摘录和总结，希望对大家有借鉴。

1、第一幕人物、第二幕情节、第三幕人物与情节。

2、人物性格

3、心路历程 ：初始 心结 诱发事件（激化阶段） 关键时刻 最终

4、第一幕 引入 第二幕 故事核心 第三幕 高潮和结局

5、没有人喜欢一部小说里面充斥着说教的内容。巧妙之处要润物细无声。

6、主要事件即小说的情节。当你将一段动人的心路历程和令你兴奋的故事核心相结合的时候，你大概就要出手不凡了。

7、完美的序幕：为全书定好基调，制造悬念或者暗示危险；定时器开始倒计时，引入反面角色。

8、准备工作结束。你知道要写什么题材的故事，背景是什么，反面角色和心路历程已经设计好了。

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读书方法：快慢结合，回想记录，提炼总结。

《创意写作书系·情节与人物》读后感(二)：两大门派之争

受麦基的故事影响，我觉得故事是第一位的，情节是第一位的。人物为满足情节而设。比如寓言故事的主角是动物，故事照样精彩。所以，人物要服从故事。

但人特如果苍白、讨厌，小说就完蛋了。显然，我们需要有魅力的人物，有吸引人的人物。比如三国，我们记住了曹操，诸葛亮，关羽。如果说我们为什么欣赏曹操，我们就会说出他的故事。故事看完了，我们有所收获。可是人物一个小情节，一句话，就会影响我。

当然，所有人都说情节和人物要协调统一。伟大的作品都是这样的。作者指出一条规律，男人爱情节，女人爱人物。男人希望惊险、紧张、刺激，女人希望知道一个人是怎么想的。在女性作家的书里，总有大段大段的心理活动。

那么，如何将情节和人物统一呢？其实就是将外部和内部统一。将外部发生的事情和人物的内心对应起来。一件事，从头到尾，有天翻地覆的变化。一个人，从头到尾，要在某一方面有彻底的改变。像007故事，无论经历多大的磨难，007本人永远是那么勇敢，能干。他是神，不是人。我们学不来。我们想学和我们有关系的。比如生活中的普通人，经历一系列的事件，变得更好。这就会增加我们的信心，觉得我们的未来有希望。

偏重另一方面都可以写出很好的作品，如果能结合就是好上加好。关键是，作为作者，你想告诉读者的是什么？

本书表达比较简洁，为了让读者不累，尽量用容易的语言。在本书中，又提到了《星球大战》和《绿野仙踪》，看来这两部书是提高写作的必经之路啊。

《创意写作书系·情节与人物》读后感(三)：情节与人物

我在一张纸上，划出了故事工程的六核心，情节与人物中强调的人物、情节两大线。第二本书还没有读，里面很多的都是可以实际去互动去写的一些东西。对于我写笔记，有需要思考了，边读书边写的笔记在哪里写。我打算在读书笔记中新建一个笔记去写。

这不只是读书笔记，过程中想到了什么也会写下来，可以和这本书没有任何关系，但是是和我有关系的，也是在我看这本书的时候想到的，所以还是要写下了。

本书将小说最重要的内容分为人物、情节，只有这两个部分，这也是可以说是一种科学的方法，比较笼统，但意思也有了。有人注重挖掘人物，小说沉闷，没有精彩情节，而大多数畅销小说都是情节至上，人物只是工具，没有自己的思想灵魂。抓住小说最大的两条线来教写小说，作者将这比作曲子与歌词两个各自完美是不够的，两者完美合成一首歌，才会成为流行和经典。

人物上，作者在书店买到一本专门研究人性格的心理学上的书，书中按照科学方法有16种各不相同的人物性格，作者希望读者写自己小说的时候，可以在其中找到自己小说中需要的人物，从而很方便又客观真实地，将这种性格的人物加入到我们各自的故事中。

当然，看工具书是为了用，而不是抠字眼，它其中的文字是为了我能用出来，

《创意写作书系·情节与人物》读后感(四)：纸张上，一场华丽的冒险

文/飞熊

“

快来听一听，快来听一听，亚历山大的爵士乐队。

快来听一听，快来听一听，这是世界上最好的乐队

……“

我很难想象，哪一首歌会使用这种叫卖似的语言作为歌词。而这样的歌词，就出现在这本教授写作的书目中，还被大肆宣扬。在前言中读到这样的文字之后，领教了一番作者非凡的思想境界，我对这个书籍医生、小说家、教师佩服得已经是五体投地了。我很犹豫，以我这样狭隘的心胸是否能顺利读完这本惊世之作，还好我没有放弃，要不然，我就错过了领略那些人间奇迹的绝好机会。

本书把小说分为两大类：情节至上和人物至上。围绕着情节和人物全书分为三个主要部分,分别介绍情节、人物以及情节和人物的整合。对于情节和人物两个部分，作者使用的笔墨颇多，内容相对丰满。但对于情节和人物的整合上，作者好像只是草草带过，显然缺少更少的思考和总结。全书引用了一些小说作品的片段，作为支持某个观点的论据。对于那些小说片段的分析，虽然简单明了，也还是能看出作者对小说创作一个相对清晰的认识。

全书结构清晰，内容简单易懂，对于小说初学者作为基础手册使用，应该能起到很好的帮助效果。但这类书籍似乎都是同一个套路，提到人物无非是：核心性格、心路历程（人物弧线）、心魔……提到情节无非是三段四段式，说白了就是我们所说的起——承——转——合。如果你已经有了一定的写作经验，这类书有一本作为参考书籍也是不错，多了也看不到新的主题。这些内容其实是对已有文本的一种总结，依照这些内容是否能写出像样的作品，我还是心存怀疑。

这些远远不够。叙述是场华丽的文字冒险，塑造人物也好，勾勒情节也罢，我们需要更多的努力。

《创意写作书系·情节与人物》读后感(五)：情节与人物的串联

情节与人物本该是相辅相成的好兄弟，但偏偏对于写手而言，要不是写得出好情节，却塑造不出人物特点，要不就是写出了一个令人难忘的人物角色，情节却平淡无趣，读起来乏味。当然，也有人既写不出好情节，也塑造不出令人印象深刻的人物，那么就更该看看这本书，总能收获些许。

关于人物的塑造，作者提议从核心性格出发，对此进行分层，抽丝剥茧的找到核心性格。在没有找到人物的核心性格之前，不要进行任何下一步的活动。有趣的一点是，我们常把麦布二氏的人格类型量表（MBTI）当作心理学的内容，其实在写小说这一方面，人格类型量表提供了一个非常好的模版，可以依此慢慢建立自己的人物数据库。核心性格有了定位，就可以给人物做生理上的描述，外貌、体形、人种等，乃至人物的智商、教育程度、家庭背景，使一个人物形象愈加饱满。

首先人物要有一个心结，围绕心结展开人物的新路。人物的心路历程变化，其实是作者由讲述人物塑造到情节描写的过度，也正是人物与情节相辅相成的地方。人物的心路历程变化，要靠情节去铺垫和饱满，而情节究竟要怎样推动，必须紧紧围绕人物内心的变化。

对一篇小说来说，如果分成几个节点，那么主要就有以下几个状态：初始状态、诱发事件、激化阶段、最终状态。这也是我们俗称的文章的小高潮和高潮。有了这样一个结构安排，就可以帮你更清晰的理顺思路，如何设置一些关键情节，如何从诱发事件将故事引入关键时刻。在关键时刻，使主角做出选择，最终将故事引导至最终状态。

当然这并非写小说的模版，只是提供了写作者一个清晰的思路。写作不是一蹴而就，也并非提起笔就能写出一个完美的好故事。学习写作的章法和技巧是很有必要的，只有熟练掌握了这些，建立了自己的素材库，才能在此之上发挥，加入更深刻的立意，挥洒自如的表达作者内心的想法。

无论你是情节至上型，还是人物驱动型，你都并非站在写作这条路的终点上。这条路上仍有太多东西可以学习，可以做到更好。做一个各方面完善的写手，写一个自己满意读者惊叹的故事，才不违写作的初心。