《复眼的影像》读后感精选

《复眼的影像》是一本由[日]桥本忍著作，中信出版社出版的325图书，本书定价：38.00元，页数：2012-12，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《复眼的影像》读后感(一)：电影经典不是一天造成的

这是有着“日本第一编剧”美名的桥本忍的创作回忆录，他与黑泽明导演合作的《罗生门》、《生之欲》、《七武士》成为世界电影的经典。本书最主要的目的是分享与黑泽明一同创作剧本的宝贵过程，以及创作心得，书名所谓的“复眼”的影像，即是作者推崇的剧本创作模式，既是经过编剧们从不同角度审视故事，以达到客观性与真实性。虽然剧本好也有可能会拍出劣质电影。但无论如何，劣质剧本拍不出好电影来。剧本写的有趣，电影就会拍的有趣。

《复眼的影像》读后感(二)：一日三餐还是一日两餐？带不带便当

9.5/10

这是我看过所有影人/导演传记里面最完整 写作最漂亮的一本 各种点题首尾呼应 第二应该是《少年凯歌》吧

不愧是黄金编剧 结尾潸然泪下 尤其看到他整理的黑泽明电影一览表 中途也是好几次也情不自禁

不能说完美 比如有些电影公司运营细节看的就比较囫囵吞枣 有些research细节也稍微枯燥 掉书袋了一些 但正是这种严谨才造就了那些杰作吧 对于好几次创作背景的回忆和对电影的批评看的很认真

不得不说我是很赞同他对黑泽明后期彩色电影的观点的 剧本真的硬伤 但是因为黑泽对所有其他细节一贯的一丝不苟 普通观影人不会太在意细节的流失 而剧作家内部的想法一目了然 尤其《梦》里那第3，6，7个略显冗长乏味且有说教意味的场景 真的爱不起来 （剪了吧）最爱乌鸦和水车

印象最深的场景是写作之余全明星做自己家乡菜的一段 看得口水直流

“黑泽明说电影的本质如同音乐”

好一剂强心针

过去的影人为了不让影片有任何瑕疵 会因为无法考究到德川前期武士是否自带便当/一日吃几餐这种如此微小的瑕疵而拦腰中断一部作品 坐观今天的影视业 不禁唏嘘

《复眼的影像》读后感(三)：细节之上

桥本忍谈及自己的童年，讲家里吃白米饭，他说：“饭里放别的东西无所谓，唯独山椒不能放，放入山椒以后，饭会变得非常好吃，容易吃过量，撑大胃口。”（家里粮食不宽裕，如果不克制使胃口变大，以后难免要挨饿）

很多人标榜“做自己”，风风火火，却未免有些上头，一点不本分，也不计后果，譬如一句——人生得意须尽欢，很多人拿来鼓噪，并且有些昏蛋竟不是在得意后尽欢，而是尽欢后才得的意，这就有点本末倒置了，就好比现在有山椒有白饭，何不山椒配白饭潇洒走一回，饱了口福后抿抿嘴，吐出一句：食色性也。这种得意，是因为在及时行乐或我行我素中收获了“做自己”的爽快心情，这种心境，说白了其实是低级的任性，因为任性，便由他在人间已是癫，还觉得自己很酷很潇洒，结果稀里糊涂的做了好多年自己才发现是错位的自己，是假借了李白光环的自己，有点狐假虎威的味道，褪去光环后再一回头，有点慌，深感过去无处安放，面对未来又很恓惶，于是低了头，尽显凄楚难堪。但是既然选择了“做自己”，想必也有做好挨饿的准备。

无辨别不沉着的拿来主义者，鲁迅说是“废物”，我也废物了几年，再挨点饿，运气好的话或许还有走进彩虹天堂的机会。

《复眼的影像》读后感(四)：摘抄

p16:这世上有那么一些作品，你会不愿去屠宰它，而甘愿与它一同殉情 p91:对于剧本创作来说最重要的首先是主题，其次是故事，第三是人物设定(包括结构) p137:《罗生门》时的他天性中灵感之光，《生之欲》时超越合理主义的完美主义，这些都是来自于他对于不可马虎之事的坚决彻底的执行不惜一切代价累积各种努力的性格吧。 p160:今后的自己，任何东西都能写。这便是五百零四页的《七武士》带给我的珍贵礼物。 p162:但是我也感觉到，不管写什么，恐怕都无法超过《七武士》了。一想到这，有一种说不出的失落和悲哀，自己作为编剧，已经没法超越自己的巅峰之作了，这样的自己能否为自己接受。 p167:“桥本，如果你在这点上感到苦恼，就想想黑泽明。黑泽明比你痛苦十倍，二十倍，不，甚至百倍。” p168:能成就现在这样的作品，那二十六个字的主题和故事就有如护身符一般，扎扎实实地将三段式结构进行到底。

p311:独立作品是萌芽的春天，“编剧先行”的合作作品象征着枝繁叶茂的夏天，“一枪定稿”的合作作品是开花结果的秋天而最终回归的独立作品则是孤高的冬天。

p323:电影作为人之创造物，被赋予骨血气息，迷恋之也不必供上神坛，批判之也须知其所以然。

《复眼的影像》读后感(五)：《罗生门》的罗生门

昭和二十四年（1949年）的一个早春，一位穿大衣的年青人乘小田急线电车到狛江站，出了站步行几分钟，便来到黑泽明家。这个年青人便是桥本忍，这是他第一次来黑泽家，此刻让桥本印象深刻的不光有黑泽高得令人惊讶的个子，更有他占地三百多坪的豪宅。桥本此行目的是和黑泽讨论《雌雄》——这是他的处女作，一个根据芥川龙之介小说《竹林中》改编的电影剧本。没有寒暄，黑泽开口便道：“你写的《雌雄》，稍短了点呐。”“那么把《罗生门》加进去的话，怎么样？”“《罗生门》！”黑泽稍作思考后说，“那就加进《罗生门》。你能重新改写一下吗？”“好的”整个过程只用了一两分钟，桥本便起身告辞。

拍完《丑闻》后，当大映提出能否也给他们拍一部时，黑泽明的脑袋里蹦出了一个剧本：《雌雄》。“这个剧本不错，但作为一部电影未免太短了。”黑泽思忖着“叫桥本那小子来谈谈吧！”。在二楼的和式客厅里，黑泽和桥本谈得很愉快，以至于几个小时不知不觉就过去了。作为伊丹万作的弟子，桥本确实很有见地，黑泽对他也颇具好感。《雌雄》中已经有三个故事了，只要再加上一个，就可以达到电影所需的长度。黑泽想到芥川的《罗生门》也是讲平安朝的故事，如果能把这二个故事融合在一起，不就成了吗？电影《罗生门》就这样在黑泽的脑中慢慢孕育成形……

参见： 黑泽明《蛤蟆的油》