印度之歌读后感精选

《印度之歌》是一本由(法)玛格丽特·杜拉斯著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：28.00元，页数：230，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《印度之歌》读后感(一)：遥远的梦之歌

当影像变为廉价只有呻吟与声音，留下任性的挥霍，不管是男女。

简单的节奏，一首歌曲，之后出现了另一首，是为了前一首占有全篇作品，

人物，三个足以，再加一个也可，

画外音是两男两女，一次全面的创作，不是单一，是全面的恋爱，因为人类每个个体都有恋爱的过程。每个人都有一生。

《印度之歌》读后感(二)：氛围matters

杜拉斯小姐的作品

似乎永远都在说同样的事情

或许又只是她可以把所有的故事都放在粘腻的殖民地上

绝望又炎热的疯狂的爱情

于是在一口气读完印度之歌后

虽然最终明白了这是一个怎样的多角故事

但是期间“声音”们的讨论

深得我心

氛围matters

《印度之歌》读后感(三)：我觉得是这样一个故事

我觉得杜拉斯用了很多本书，讲了一个故事。

两男，两女。

麦克·查理逊有未婚妻，但是在舞会上他爱上了安娜-玛丽·斯特雷特，抛弃了未婚妻。

麦克·查理逊的未婚妻疯了，然后成了一个谁都能占有的女人，生了很多孩子，抛弃了很多孩子。

很多年之后，麦克·查理逊生无可恋了又回到原地，故事的发生地是沙塔拉。原本想自杀，却遇到曾经未婚妻。但是他未婚妻早都疯了。

这是在《爱》里的故事。

在《印度之歌》里，乞丐就是麦克·查理逊的未婚妻，她老是跟着安娜，就是因为很多年前麦克·查理逊因为安娜·玛丽·斯特雷特抛弃了她而怀恨在心。

副领事执着的单恋着安娜-玛丽·斯特雷特，但是安娜却对副领事嗤之以鼻。副领事疯了。这是副领事的故事。

安娜·玛丽-斯特雷特，她可能对使馆年轻随员抱有好感。但是她谁都不爱。她是爱的导火索，但本身没有爱。

《印度之歌》读后感(四)：爱到巅峰 戛然而止

这本书对我有相当的吸引力，好久没有一口气看完一本书了。

声音，色彩，空气中的炎热，还有，爱情。

只是，每个人似乎都脸孔模糊，每段爱情似乎都无始无终，每句呻吟似乎都空穴来风。

四个声音，两男两女。他们没有身份，没有表情，甚至看的时候我经常辨别不出他们声音的语气。他们发问，讨论，唏嘘，嗟叹。关于别人的爱情故事。关于安娜-玛丽·斯特雷特的爱情，还有死亡。我不知道她是怎样死去的，她真的死了吗？她来自威尼斯，法国大使夫人。在印度麻风病与饥荒的大背景下，她依然优雅从容。已经有未婚妻的麦克·理查逊对她充满欲念，拉合尔的副领事在晚会上以近乎疯狂的方式喊出了对她的爱慕，而青年随从也不会只怀着单纯的好奇。

不知道是不是因为背景设定为夏日的季风期，才会让整段故事都充满燥热感。充斥着愤怒，激情，还有不知道哪里来的危险。

另一条线是来自沙湾拿吉的女乞丐。她语无伦次，歇斯底里，笑着，叫喊着。她走了十年，来到恒河前，留了下来。在来的路上，她死了十二个孩子。都被她抛弃了，卖了。最后，她失去了生育能力，停留在了加尔各答。当然，这是那两个女声讲述的故事。

因为模糊，所以这本书对读者有着莫名的魅惑。语句之间，似乎没有什么逻辑关系，散乱而松弛。却最终，连接成了一个完整的故事。那些声音，并不是在向它们的听众诉说什么，它们只是小空间里的互相交谈。而我们，在某个角落，听着，看着。

很奇特的写法，死在激情之巅的爱情故事。因为戛然而止，所以回音不停。

《印度之歌》读后感(五)：印度之歌‖这是一个爱情故事，这不只是一个爱情故事

这是一个爱情故事，发生在三十年代的印度，恒河岸一个人口密集的城市。这里讲述的，是这一爱情故事中两天所发生的事情。季节是夏日季风期。

人物——安娜-玛丽•斯特雷特、乔治•克劳恩、女乞丐、麦克•理查逊、副领事、青年男子、斯特雷特的客人，等。

地点——加尔各答（英国公墓、法国大使馆、威尔士亲王大酒店）、孟加拉湾、恒河、沙湾拿吉、尼泊尔、拉合尔

歌名——《印度之歌》、《美好的时光》、贝多芬迪亚贝利主题《第十四变奏曲》、《沙湾拿吉之歌》、

四个声音——前部分声音一&声音二交替出现，接着声音三&声音四交替出现，最后四种声音交替出现。

四个声音是隐身的，两女两男，互相对话讲述着着这个故事。这些声音不是对读者或观众所说，它们各自独立存在，而且不知道自己说出来的话会被别人听到，且断断续续的……

对于这段爱情故事，这写讲述的声音，大概在很久以前听到过，却记不真切了，不完全记得，也不完全忘记。因而它们在互相对话的过程中，互相补充，将整个故事讲述出来了。尽管有些时候觉得，顺序很乱，情节也很乱，但是却还是能清晰地完整地理出这个故事来。

“光线渐起，人们发现有些实物嵌定在殖民地背景上。有人在那里。”是的，一个黑衣女人和一个黑衣男人。死寂的场景铺展开来，女人死了，葬在了英国公墓……由此引出了这个女人——安娜-玛丽•斯特雷特的故事，她是法国驻印度大使的夫人。她浑身散发着迷人又致命的味道，从容优雅，对于那些声音来说，却是可怕的。乔治·克劳恩说爱她，大使馆副领事在招待会上喊出对她的爱，麦克•理查逊为她而死……

声音之中还夹杂着另一个女人的故事，作者甚至吝啬给她一个名字——女乞丐。她来自沙湾拿吉，十七岁就怀孕被母亲赶出家门，在到孟加拉湾的路上，死了十二个孩子，都被遗弃了，卖了。声音二说“她打听方向，会让自己迷失的方向。”她尾随安娜-玛丽，走了十年，停在了加尔各答。她不停地唱一首歌《沙湾拿吉之歌》，也许她也知道，那是再回不去的地方。她和安娜-玛丽都回不去的地方。

伴随这些声音的，还有一个令人绝望的世界，属于恒河的世界，这个世界里的故事有着与季风期的恶臭潮湿相伴的饥荒和麻风病。到处是麻风病人，“就像爆裂的沙袋一样四处散开。”他们不痛苦，一点都不痛苦。炎热的夜，难耐，地狱一般。可怕的声音喊道：“我爱你们爱得欲火中烧。”孟加拉湾的暴风雨，以及男人女人。

“有人说她经历着某种悲怆的煎熬。不过那是一种非常古老的悲怆……太古老了，无法再令她悲伤……”

钢琴曲《第十四变奏曲》响起，在这些繁杂的声音之中，安娜-玛丽是如此清晰的存在，又是，如此孤独的存在。她是音乐的未来之星……在威尼斯学的音乐。十八岁，在殖民地沙湾拿吉，老挝，嫁给一个行政官员。那年，她望着的河是湄公河。而今，她在孟加拉湾，有一条河——恒河。她大概是极其孤独的，孤独地享受着男人的抚摸，孤独地立于这光怪陆离的殖民地上，无视副领事猥亵而绝望的叫喊，她只是在之后默默乘车使过三角洲笔直的公路，来到恒河口的岛上。她爱麦克•理查逊吗？不知道，也许爱，也许孤独。

“有人说，终有一天会有人发现他们双双死在加尔各答的一家妓院里，季风期他们常去的一家妓院。”而最后，她确切如何死的，跳海？你这么认为就这么认为吧……

这个故事，是杜拉斯应伦敦国家剧院经理之邀而写，显然是一个戏剧文本，因而跟《情人》等小说文本有很大的不同，但是杜拉斯很喜欢短句，因而，即使文体有改变，这种短句的大量使用也不会改变。与《情人》《广岛之恋》相比，或许这个更可以成为杜拉斯的名片吧。

文本成书于1972年，两年后，杜拉斯将其拍成电影，影片入围当年戛纳电影节，并获法国试验艺术电影协会奖及电影学院大奖。

2018/01/05 于STU 当归