《迈向神境的作家（上）》读后感锦集

《迈向神境的作家（上）》是一本由[日] 野村美月 文 / 竹冈美穗 图著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：20.00元，页数：230，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《迈向神境的作家（上）》读后感(一)：轻小说中的经典

《文学少女》的七部很早就看过了，这次是因为实在不理解《窄门》，想通过别的方式看能不能有所启发才把跟《窄门》有关的第七卷的上下册又翻出来重新读了一遍，虽然看完之后还是不能理解《窄门》但是却仍然能感觉到之前看这系列书时候的感动。.《文学少女》很符合我对书“想象另一种可能”的期待，每一本好书都有它独特的味道在里面，天野远子看待文学的角度很奇特，经过她眼睛的文学会是饱满的，酸一点说是创新，官方一点说是对文学有独特的感觉，意料之外情理之中。我在读远子的描述时会有一种极其幸福，又夹杂着痛苦的感觉，有了自己美食标签的作品让人可以感觉书的一种清新的魅力，但是面对如此大规模的美食描写，作为一个准吃货的我只能是口水直下三千尺，完全失去自制力……想要在书中遇到一个不用见面就可以分享读书感受的人，天野远子是一个不错的选择。

《迈向神境的作家（上）》读后感(二)：被推进窄门的心叶

试图赶在月底还书期限前看完正传，于是我于今晚心态平和地打开第七卷，情绪暴躁地合上第七卷。

读这个系列的时候我始终无法保持一份游刃有余的心情，情绪总是随着这群扭曲地完全不像普通青少年的主角们跌宕的日常生活上下起伏。在看完窄门以后再看这本书，我发现确实在很多部分上作者进行了对应的刻画。心叶也像杰罗姆一样，被逼着走上通往窄门的小径。但不同的是，由于朱丽叶，也就是琴吹的存在，心叶不停地被流人这个不知从哪冒出的阿莉沙的助手推着。我对此是相当愤怒的，心叶有选择的自由，不管最后是走向灭亡，还是通往窄门，至少他应有自己做决定的权利。然而他就像是个人偶，不停地被操纵着去接受自己敏锐内心和天纵才情带来的宿命。

心叶之所以那么痛苦，并不是因为他没有通往窄门，或是逃避窄门，而是在迷茫不知所措时被外力生生推进通往窄门的道路。抛开最终通往窄门能拯救远子学姐这一点，我认为心叶理应有在大路上愉快前行的自由。哪怕到最后他为之所后悔，那也是他所期望的。当然，我现在只看了第七卷，要是第八卷能说服我接受心叶所经历的种种，那就另说。

看完这本后我觉得野村美月是痛心于杰罗姆没有走上窄门的，所以她不管怎样，都要推心叶走上小径。但心叶也太可怜了吧，在我看来无论他想当个沉湎于过去的愚者，还是徘徊于浅薄却快乐的大路，都是一个正常的青少年应有的选择。然而他却被作者推进了窄门，与凡俗告别，与过去告别，不停地面对他不想看的现实。从这一层面来说，文学少女系列真是一点都不轻，毕竟有多少轻小说系列里主角都是过着被作者娇纵的生活啊。

《迈向神境的作家（上）》读后感(三)：写在最后的话——用难吃食材做出的美味佳肴

花了八天时间看完了八本，按我的速度算是很快了，而且过程中既没有平常阅读长系列的硬撑感，而且看完过后还有点意犹未尽，不得不说作为轻小说质量是相当高了。

早年在听别人介绍动画时就听说里面充斥着心理扭曲、思想混乱、精神失常的角色，而动画又是毁原作，直接看动画印象会很差。不过当时没什么精力去看轻小说，于是干脆作罢。现在看来，我要好好谢谢那位介绍的仁兄。 如果当年我直接看了动画，我恐怕永远不会再接触这个系列；如果当年我去看了小说，在那时最火的时候狂热足以使我因糟糕的动画而放弃这个系列。 而如今已是门前冷落鞍马稀，甚至整个轻小说业界都已改弦更张。不过也因此可以看出其一直作为轻小说巅峰并远超现在作品的优异之处——人物塑造。

首先是男主井上心叶。像这种北原春希式男主多少都有点渣，颜值在线、善良温柔但又胆小懦弱、优柔寡断、感情迟钝可以说是标配。而心叶在其之中可以算是“佼佼者”。无数次因为想起过去的伤痛而失去思考和行动的能力，沦为一个半废人，全靠远子学姐拉一手；无数次对琴吹同学失言，哪怕说一句也行啊，这可是讯息发达的现代社会啊；不敢牵扯琴吹同学卷入事件，但却编谎言的勇气倒是有，而且还编的一遛一遛的。心叶这样的男主角放现在的作品里恐怕直接会使作品胎死腹中。

其次是朝仓美羽，这位更是重量级。前四卷一直处于阴魂不散的状态，从不出现却又无处不在的感觉堪比恐怖片女鬼。第五卷正式出场，作为一个非反派角色其恶劣程度在我阅历中算是名列前茅，用尽心理算计、物理伤害、精神折磨；对敌人、对爱人、对自己都用，病娇程度令人敬畏；甚至还有舔脚这种花活，搁这玩情趣呢；但在情感能力方面跟心叶可谓一对“卧龙凤雏”，但凡心叶能不沉溺于恋爱脑发现一点端倪，但凡美羽能矛盾剖析深刻一点、问题想开一点就没有这个故事了。现如今作为过气作品已经没有什么讨论了，但如果有就必然有骂美羽的，其讨厌程度可见一斑。

然后是樱井流人。本来对他印象不深，也就沾花惹草脚踏多条船，偶尔提供情报当当工具人。但最后两卷一下子恶劣了起来。希望心叶能继续写小说，但却是各种威胁，这是求人的态度吗；逼着心叶写却不告诉他原因，还把他耍得团团转，又是“我就知道你会看这本书”，又是“我就知道你会来这”，不装逼会死啊能不能好好商量啊；仗着自己和远子姐认识时间长了解更多，摆出一副你不懂的态度去要求心叶，可就是不直接告诉他原因，看到最后也不知道为什么，当谜语人是吧；甚至还搞出一出ntr戏码，当黄毛是吧，如果是在ntr纯爱矛盾尖锐的现在搞这一出，这个作品就已经被宣布死刑。

接着是竹田千爱，外表可爱却内心阴暗。在第一卷就表明了不想活、死也无所谓的态度，还让人有些心疼。然而先是在第五卷伙同美羽，算计心叶一行人，甚至不惜将琴吹弄伤住院（这已经构成故意伤害罪了吧）；又在最后两卷，伙同流人一起算计心叶，甚至默许流人ntr，你不想活不在乎流人沾花惹草，那也顾及一下别人的感受。因为自己不想活了就肆无忌惮地伤害他人，太恶劣了。 再说姬仓麻贵，出身财阀却想着反抗家庭，除了第六卷大部分都是个工具人。上可一手遮天压住警察学校和媒体，下可人形谷歌搜人搜事搜情报。这是一个多么黑暗的世界啊，一个财阀的女儿，只是为几张照片，竟能掀起如此多庞大的浪花。好在她勉强还算正面角色，她但凡反派一点这系列书tag中就要加上一条“揭露资本主义的腐朽黑暗”。

之后是芥川一诗。很多方面跟心叶很像，都“是年轻时犯下的错”——跟一个女人的孽缘导致的心理创伤，长期处于逆来顺受的状态。在第三卷个人回中物极必反差点黑化。不过在事情解决后（由于没有心叶那样的女人缘）沦为美羽的附庸，基本只有和她配对出场。

甚至作为灵魂人物的远子学姐，在最后的故事也发现这一切的一切也不过是她算计的一场局（虽然算计心叶结果把自己也赔进去送给了心叶）

看来看去自始至终保持正常的也就只有琴吹七濑了。但代价就是只有在第四卷得以进入支线，而最终也未能进入系列主线。主要用来发糖调和一下故事氛围，被各种人算计，以及结尾沦为傲娇败犬的迫害。

不难发现，几乎所有人物都有着问题，甚至是一些很致命的问题。我敢肯定，心叶、美羽、流人之类的角色出现现在的作品中那么绝对会是一场灾难，现在的读者或观众会毫不犹豫地用差评将其淹没。

但就好像远子学姐能把心叶写得各种怪东西全部吃下去一样，这本充斥着问题角色的系列小说我也读完。不过不同的是，我体会的倒是一场风味独特的美味佳肴。

这个系列最大的优点就是能用一群问题人物编织出一个好故事。人物问题突出，可以为故事增添爆点，但若处理不好将人物塑造崩塌便会适得其反。而《文学少女》系列作为一部完全基于现实（除去远子学姐吃书）的校园类作品，却少有的剧情能做到大起大落，拉满了悬念吸引人看下去。同时虽然人物的问题如此之多，却让人讨厌不起来（不，流人还是很讨厌，谜语人biss!牛头人biss!）

我又怎么能去讨厌心叶和美羽呢？ 美羽也好心叶也好，他们这种喜欢读书写书的人很多都很喜欢幻想，对许多事物比如恋爱都抱有一些不切实际的浪漫想法。幼年时两个人立下的约定，只有两个人知道的地图，只有两个人了解的世界，相约好就算分离了也能再次找到对方的地点（联想到《to the moon》），这种即使全世界都不理解我也与ta一起对抗的奉献感，而美羽身边的世界正好也是与她完全敌对的，再加上美羽的一点点抖S，心叶的一点点抖m，很容易在二人之间产生那种互相救赎，而这种救赎的占有欲是远超于一般恋情的……这一切，在旁人看来可能觉得很幼稚，但对于这类人来说太容易深陷其中了，不知不觉之中会为此做出一些很过分的事，虽会有自责反省但已无法回头只得越陷越深，即使是作为读者的我也有些陷入其中。……用现在的话来讲美羽算是一个病娇人物，而在我看来对美羽病娇角色的塑造甚至超过其来源——《未来日记》中的我妻由乃，因为她并不是停留在双眼无神、拿刀捅人的模板上，无论是对对象的深爱，还是其可怕占有欲的来源，都令读者有深深的认识，甚至能产生一些共鸣。这样的角色怎么能讨厌呢？ 虽然最后可能因为主角是远子学姐，心叶与美羽两人分开了，之后美羽也路人化，但在我心中我一直觉得核心人物其实是美羽而不是远子，没有远子学姐恩怨的解除可以靠他们自己可以靠其他人只要作者想写，但没有美羽主线都无法成立。因此第五卷的剧情为最佳，相比之下之后的故事在少了那标志性的”心叶，你一定不懂“后整体氛围逊色了不少（其实就是没有美羽结局的怨念，为什么这个不是galgame啊！我要美羽和七濑的结局！）

其他的角色也是同理，这部作品的各种角色，腹黑也好，三无也好，绝不是那种用现有模板换个名字的套路，而是确确实实告诉你他们一路的心路历程。在此又能看出其超越现如今轻小说的地方：现在的轻小说已经很少有这么详尽的人物塑造，这不单单是现在作者水平的下降，同时还因为现在读者太过”娇气“太缺乏耐心。现如今每一季新番但凡出现一个稍微恶劣的角色观众就会立刻开始打差评让评分下跌，根本就没有耐心去接着看这个角色背后的故事。这无疑是一种悲哀，像《文学少女》这样的作品何时再能出现呢？

再讲讲关于文学名著的事。 我是比较爱看书，所以看这套书之前先把相关名著先看过了。关于要不要先看相关名著，只能说各有优劣。各卷推理剧情本身并不复杂，如果看过相关名著可能很容易猜到结局，但如若看过便可以发现一些伏笔。作者对于伏笔的设置相当巧妙，是通过名著的情节来暗示，没看过的人看不出也没什么关系，对看过的人算是一种奖励，比如：

在第一卷中：

如果结合《人间失格》中叶藏受女人欢迎的原因，不能发现远子学姐的回答是带有亲身体验，她与心叶也刚好符合这种情况，可见此时远子学姐对心叶已经把自己赔进去了，超越了一般学姐学弟的关系，因此琴吹的结局便不难想到了。

再比如第四卷中，臣再结尾中直呼远子学姐才是真正的魅影。看过《歌剧魅影》的就会知道魅影是将其他人都耍得团团转的算计型人物。这里也明示了这一切都是远子学姐算计的局。

再比如第六卷中，泉镜花的《外科室》多次出现，这也对心叶和远子的结局的一次暗示，