《午后的降雪》读后感精选

《午后的降雪》是一本由张曙光著作，重庆大学出版社出版的210图书，本书定价：28.00元，页数：2011-1，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《午后的降雪》读后感(一)：终于在豆瓣看到张曙光了，开心！

张曙光是个沉潜、平实的诗人，在其单薄的外表下，隐藏着一颗坚忍、勇于探索的心。当诗歌写作进入到一定阶段，没有什么能干扰诗歌，比如名利，比如纷争，比如介入历史，而不断磨练叙事诗歌技艺的张曙光就是这样。初读张曙光的诗歌，我一下就能感觉到其宽阔而丰富的内心，被其文字下的沉痛和荒谬所吸引，比如《岁月的遗照》、《1965年》、《尤利西斯》、《西游记》等等，每一首诗都像一场厚厚的雪，砸下来，充分地覆盖读者。但他却一言不发，显得平稳而无可挑剔，他似乎已缩身于自己的诗歌中，藏在每一个文字之中，只有优秀的读者才能把处于各个角落的他挖掘出来。正如程光炜在《不知所终的旅行——90年代诗歌综论》一文中对张曙光的评价一样：“他把句子的变化尽量缩小到难以察觉的程度，而把震撼力的语言效果留给了读者。”我喜欢诗人对读者的有效考验，而不是一味地为读者“写作”，优秀的诗歌对读者是有选择的。在由张曙光与桑克等人创办的民刊《剃须刀(春季号》里，我对张曙光的新作又感受到了不同凡响的东西。比如《鼹鼠的教育学》对时间与美好回忆的反刍与撕裂；《圣诞降雪》中对雪的热爱的再一次放射；《我们美好的日子》中从词语到形式上一次顽童般的戏耍。这都给我阅读的新鲜感，在创作激情上他仍然显得很年轻，我相信他还会继续走下去，并且具有更强烈的辐射力量。

《午后的降雪》读后感(二)：张曙光《岁月的遗照》

初读张曙光老师《岁月的遗照》，我并没有太多的感触，甚至觉得诗歌的前后两部分有脱节的迹象。但临近毕业的这一个月里，同学朋友之间的相聚变得频繁，我却觉得这不是一个好的预兆，在你来我往中，始终流淌着“分别”二字。当我回到深夜，躺在床上的时候，我甚至不希望再有这样的相聚，它们太过于残忍；与其相见而后伤怀，倒不如不见。可是，当我送一个又一个同学离开时，又抱怨相聚的时间太少了；而十年的等待太漫长。

在这样的时刻，我想到了《岁月的遗照》：

我一次又一次看见你们，我青年时代的朋友

仍然活泼、乐观，开着近乎粗俗的玩笑

似乎岁月的魔法并没有施在你们的身上

或者从什么地方你们寻觅到不老的药方

这样的“看见”，自然是在照片上，那可以触摸到的照片。然而，当数码时代袭来之后，还有多少人的手中握有“青年时代”（对我来说是大学时代）的照片？我觉得，数码相机对生活的介入，打碎了我们对生活的严肃态度，从而变得愈来愈随意。同时，因为我们可以将数码相机的照片存入电脑，随时随地打开电脑后都可以观看，也让我们失去了对纸质照片的渴望。不过，数码相机或者电脑在存储的过程中，往往带有太多不稳定性，我曾听一个同学说，他因为一个不小心，就将电脑里许多珍惜的照片给删掉了，后悔莫及。在数码时代，我们被麻痹的神经，当然还可以发现生活中的美，但却缺少了保有没的能力。

更让我感到遗憾的是，无论是相机里的照片，还是电脑里的照片，都与我们的手隔了一层冰冷的屏幕。那就像巨大的障碍一样，阻拦了我对“青年时代的朋友”的触摸，而只能用眼睛看，虽然可以“一次又一次看见你们”，但那份可以触摸到的感觉消失了。

而身后的那片树木、天空，也仍然保持着原来的

形状，没有一点儿改变，仿佛勇敢地抵御着时间

和时间带来的一切。

这一节与上一节所谈论的都是“静止”。也许是照片上的静止，才可以让“我”再看到照片时，能够迅速地认出你们来，包括那“树木”、“天空”。然而，在时间的流逝中，没有一件事物可以保持自身的状态不变，时光在照片上的凝固并不能在现实生活中停止。时间越是在照片上“静止”，也就离我们的生活越来越远，我们便只好越来越依赖回忆。因此，诗歌在“和时间带来的一切”的同一行，迅速地进入了回忆的部分：

和时间带来的一切。哦，年轻的骑士们，我们

曾有过辉煌的时代，饮酒，追逐女人，或彻夜不眠

讨论一首诗或一篇小说。我们扮演过哈姆雷特

现在幻想着穿过荒原，寻找早已失落的圣杯

在校园黄昏的花坛前，追觅着艾略特寂寞的身影

那时我并不喜爱叶芝，也不了解洛厄尔或阿什贝利

当然也不认识你，只是每天在通向教室或食堂的小路上

看见你匆匆而过，神色庄重或忧郁

经历过或正在经历大学时代的我们，抛开专业的差异，诗中的“饮酒，追逐女人，或彻夜不眠”，我们又有多少人不曾经历过呢。诗人在此毫不吝惜笔墨地描述着青年时代的一些场景，谈到“酒”与“女人”，谈到“诗”或“小说”，谈到哈姆雷特、《荒原》、艾略特、叶芝、洛厄尔和阿什贝利。我曾经断定这样的描述过于琐碎；但当我尝试着用散文的形式对此重新表述时，却发现诗中所蕴含的情感全部都消失了。这些具体的表述，作为回忆的内容将永远地保留在诗歌中，无法割离；而诗歌所追求的简洁的表达，并不回避对细节的审视。

但是这一节最后出现的“你”，指的又是谁呢？我想那或许就是我们每个人都在生命中希冀遇到的“知己”吧。这样的知己，我们往往都是经由别人介绍或因了别人的缘故才得以认识的；在相识之前，也许像诗中所说的那样“只是每天在通向教室或食堂的小路上/看见你匆匆而过，神色庄重或忧郁”。那纯粹的友谊，在诗人青年时代可能会更容易遇到；但也不要说在如今这个信仰缺失的年代会缺少纯粹的友谊，青年时代（大学时代）曾经为我们预备了这样的人。

随之，对于“我”自身的叙述，使诗歌从回忆中挣脱出来，那凝固在照片上的时间流动起来。但此处的叙述却很奇怪，近于形而上：

我曾为一个虚幻的影像发狂，欢呼着

春天，却被抛入更深的雪谷，直到心灵变得疲惫

那些老松鼠们有的死去，或牙齿脱落

只有偶尔发出气愤的尖叫，以证明它们的存在

这四行倘若就是一首诗，我们或许不难理解它的含义；但放在《岁月的遗照》这整首诗中，它的含义变得模糊起来：是叙述我青年时代的追求（以及追求的失败）？是讲述当时就过早想到了自己的将来，并预言了自己的命运？还是此处设下了对生活本身的一个隐喻：每个人都只是在生活中挣扎，努力地想留下自己的足迹？

也许在接下来的诗行中可以得到解答：

我们已与父亲和解，或成了父亲，

或坠入生活更深的陷阱。而那一切真的存在

我们向往着的永远逝去的美好时光？或者

它们不过是一场幻梦，或我们在痛苦中进行的构想？

这四行是在希望中开始的，因为“与父亲和解，或成了父亲”，毕竟意味着我们的成熟，能够更平静地看待一些事物，包括对名与利的追求，包括失败，甚至包括死亡。但下一句却又将我们带入绝望——“坠入生活更深的陷阱”。那么，生活到底是什么？生活到底给予了我们什么？诗人没有直接回答，只是发出一连串的疑问，这些疑问对生活的存在予以了质疑。可当我以为诗人在质疑后将会给予明确的回答时，却发现诗人的回答甚至更让我们迷茫而绝望：

也许，我们只是些时间的见证，像这些旧照片

发黄、变脆，却包容着一些事件，人们

一度称之为历史，然而并不真实

我们对于时间来说，只是作为证据，像“发黄、变脆”的旧照片一样，为了证明时间的存在而存在；我们以一种什么样的方式存在、怎样存在都变得毫无价值。也许，我们的存在中留下了“一些事件”，但这也不过是偶然性的交集，因为这些事件可以由我来承担，也可以由你来承担；甚至你我都不存在，历史从一开始就已经被时间给架空。

这或许不是诗人的本意，却是诗歌的本意。那么，诗题中的“遗照”此刻便流露出它应有的意义来。

（文/陈迟恩；2010.7）

《午后的降雪》读后感(三)：挺一下张曙光

张曙光生于1956年，现在黑龙江大学文学院任教。他于1978年开始写诗，1980年起开始发表诗歌作品。著名诗人黄礼孩这样评价：“张曙光是一位有着凝重的叙事风格的诗人，他的诗歌结构精巧、平稳，语言趋于沉重感。他的诗歌是历史的记忆，二十世纪五十年代出生的人在他的诗歌中会找到那个时代的苦难、荒谬和毁灭。”

话不多说了，直接帖几首张的诗，我个人很推崇：

1965年

那一年冬天，刚刚下过第一场雪

也是我记忆中的第一场雪

傍晚来得很早。在去电影院的路上

天已经完全黑了

我们绕过一个个雪堆，看着

行人朦胧的影子闪过－－

黑暗使我们觉得好玩

那时还没有高压汞灯

装扮成淡蓝色的花朵，或是

一轮微红色的月亮

我们的肺里吸满茉莉花的香气

一种比茉莉花更为冷冽的香气

（没有人知道那是死亡的气息）

那一年电影院里上演着《人民战争胜利万岁》

在里面我们认识了仇恨和火

我们爱看《小兵张嘎》和《平原游击队》

我们用木制的大刀和手枪

演习着杀人的游戏

那一年，我十岁，弟弟五岁，妹妹三岁

我们的冰爬犁沿着陡坡危险地滑着

滑着。突然，我们的童年一下子终止

当时，望着外面的雪，我想

林子里的动物一定在温暖的洞里冬眠

好渡过一个漫长而寒冷的冬季

我是否真的这样想

现在已经无法记起

给女儿

我创造你如同上帝创造人类。

我给了你生命，同时带给你

死亡的恐惧。

那一年春天，或是初夏，准确的时间

我已经无法记起－－我四岁或者五岁

（如同你现在的年纪）

一位远道而来的客人

和我的爸爸谈论起西藏的农奴度

种种残酷的刑罚

以及农奴被活活剥皮。

那是中午，一个春天或初夏的中午，但我感到悲哀

感到黑暗像细沙一样

渗入了我的心里。

我们的房门通向

阳光中一片绿色的草地。更远些

是一座废弃的木场：一些巨大的圆木

堆积在那里，并开始腐烂

我在医院的病理室看见用福尔马林浸泡着的

人体的各个器官，鲜红而布满丝络

我差一点呕吐

仿佛一只无形的手扼止了我的呼吸。

后来我读到了有关奴隶制和中世纪的历史

读了《安妮·弗兰克日记》

后来我目睹了死亡－－

母亲平静地躺着，像一段

不会呼吸的圆木。白色的被单

使我想到深秋一片寒冷的矢车菊

乞力马扎罗山顶闪亮的雪

海明威曾经去过那里

而母亲平静而安稳地躺着，展示出

死亡庄重而严肃的意义

或是毫无意义

那时你还没有出世

而且几乎在一次流产的计划中丧失存在的价值。

人死了，亲人们像海狸一样

悲伤，并痛苦地哭泣－－

多少年来我一直在想，他们其实是在哭着自己

死亡环绕着每一个人如同空气

如同瓶子里福尔马林溶液

雪飞在一封信中问我：为什么

你的诗中总是出现死亡

我不知该如何回答。现在我已不再想着这些

并飞快地从死亡的风景中逃离

现在我坐在窗子前面

凝望着被雪围困的黑色树干

它们很老了，我祈愿它们

在春天的街道上会再一次展现绿色的生机

我将坐在阴影里

看着你在阳光中嬉戏

回家

返回澄明之境

－－海德格尔

那个夏日，我沿着晒得松软的

柏油路，步行回家

二十里路。小六面井

几十户人家的小屯。

太阳热辣辣地晒着

路边的深沟里，长满

齐膝高的青草，夹杂着白色和黄色的

野花，蝈蝈们大声叫

一路上我捉了好多。以后回家

我骑自行车，有时坐马车

瘦马慢腾腾地走，赶车的拼命挥着鞭子

迎面一个扛行李的走来：

“这么打，还过不过？”

“不打它不扛行李，”老板回敬他

我们笑了起来，他叫

王小虎，把老婆打回娘家。

在假期一次和屯里的孩子们

到邻村去看电影，回来在田野中

有几头牛，我想骑上去

我记得骑牛要骑屁股

但牛向前走动，我重重跌在

地上，眼睛里放光，一霎间

我注意到，傍晚带着庄稼芬芳的空气

和星光，是那么地美

1987