《敦煌莫高窟 美の全貌·下篇·千年祈祷的殿堂》经典影评1000字

《敦煌莫高窟 美の全貌·下篇·千年祈祷的殿堂》是一部由佐藤浩市 / 古野晶子执导，纪录片主演的一部日本类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《敦煌莫高窟 美の全貌·下篇·千年祈祷的殿堂》影评(一)：千年艺术同台盛放 信徒热诚簇拥的文化瑰宝

个人认为NHK敦煌的下篇比上篇趣味性知识性和可传播性都更强。

下篇以历史的发展递进，交织着敦煌人现在的生活作为衔接，挑选具有代表性的石窟，讲述着敦煌的故事。

对抗异族的努力，文化的交融，技法的变化，历史的沉淀，都在第二部中体现得淋漓尽致。

第一部更多的就是细节性介绍石窟中的雕像和一些壁画内容，缺少历史背景的连贯性降低了文化趣味性和系统度（而且有时候拍摄的角度和配乐不太适合晚上一个人看……）。

《敦煌莫高窟 美の全貌·下篇·千年祈祷的殿堂》影评(二)：NHK敦煌莫高窟美的全貌【下】

下篇介绍莫高窟另外15洞的精品，直至最终沉寂等被唤醒。 明朝后为抵御伊斯兰势力的侵袭，国境东退，修嘉峪关，闭关。 十年营造，隐入尘烟，自此沉睡。 ——————————

【第285窟】 35处修行僧图画。 【第257窟】 中央方形柱，存有敦煌最古老天王像。 西壁，九色鹿本生图。 【第275窟】 五世纪，高三米，弥勒菩萨。 【第249窟】 六世纪中叶，西魏时期。 伏斗式天井，壁画紧凑，动感十足，神气活现。 【第254窟】 降魔·释迦摩尼开悟 舍身·萨垂太子本生图 【第296窟】 六世纪，天井，微妙比丘尼姻缘图。 【第427窟】 隋朝时期，主室千佛，三世佛像。 【第323窟】 佛教史迹图，1924年美国华尔纳部分剥去。 【第420窟】 隋朝时期，塑像生动，纹样华丽。 【第296窟】 六世纪，福田经变图，藻井。 指将佛教经典变得简明易懂的画。 【第419窟】 隋朝时期，法华经变图，藻井。 【第148窟】 唐代时期，全长14.4米。 中国最大涅槃佛像之一。 72尊像靠两旁，怅然若失。 涅槃经变图，西壁。 【第156窟】 张议潮统军出行图·南壁/东壁 当地现实英雄人物首见壁画。 【第16窟/第17窟】 唐朝末年，藏经洞。 吴洪辩影堂，并立《告身碑》。 【第61窟】 十世纪，莫高窟最大石窟之一。 曹氏女子供养图。 【第55窟】 140平方米，高9米，曹氏修建。 【第465窟】 北区·密秘寺·元朝时期 藻井·曼茶罗·藏传密教 守护尊·护法尊 男拥女抱，欢欢喜喜，妖魔鬼怪。

《敦煌莫高窟 美の全貌·下篇·千年祈祷的殿堂》影评(三)：随谈

困意中刷完这部日本广电拍摄的纪录片，不得不说真的细致用心。先浅谈片子本身：旁白温婉偶尔动情的语调听着很舒服；bgm引用弹幕的威武形容不为过，不懂乐器，尤其古乐器，但看得过程好似观影一般引你进入另一个世界；会有小标题分出不同段落，每讲解一个作品时也会拍摄外场当下的实景铺垫，时空的交错能够缓解疲劳；会有专有名词放大说明，翻译也是斟酌了汉语词藻；拍摄的运镜到呈现更不用说，十分细节，总之让我身临其境。

内容上本身对敦煌莫高窟一直抱有好奇心，对于宗教也一直怀有敬仰心（虽然没有特别寄托），其实如果想深入了解这一人类文明产物是要花时间补充历史背景、艺术创作的知识，但我仍被这部纪录片吸引…基本是快看睡着了又突然被某些片段叫醒。

其中最喜欢之一是第172号窟的极乐净土图，南北壁画，也称之为巅峰之作。该图名叫观无量寿经变图，所画的是如来居住的西方极乐世界，其中南壁前所未有地运用了叫做“三远”的技法，仰视平视俯瞰，透过屏幕不禁感叹牛逼hh；南壁还有十六观，用来描述联想极乐世界，真的好细致。北壁的鸟类舞乐团也是神奇的，鸟身人首，“共命鸟”等寓意深长…

想必未来的某天会亲临吧，但愿早日～

共命鸟

北壁

《敦煌莫高窟 美の全貌·下篇·千年祈祷的殿堂》影评(四)：下集更精彩。

1

莫高窟的美，过去是用来修炼佛法的。开头就去了无一人的北区，1988年的发掘，让我们看到了真相。坐禅用来的石窟相当于窑洞，很低矮，还发现了烟道。

有用金银抄录的藏文经典，还有用回鹘文的木活字，说明这里有印刷。当年发掘了7万件，共9种语言，而分析的只有1400件。彭金章说南区和北区一起才构成了这个寺院。从乐僔366年来到这里，创造莫高窟的历史，达到千年。

从学术开始，走向艺术。

还是回到南区。第二百八十五窟也有修行的痕迹，里面有一个戒坛。我们看印度的阿旃陀石窟第二十六窟也有一个佛塔的样子，正面雕刻的释迦牟尼。莫高窟第257窟也是这样的形式，和印度一模一样。这里还有一尊最老的天王像，他把印度的贵族形象变成了武士。西壁就是九色鹿的故事。在印度的贵霜帝国时期，佛教传入了西域地区。

第275窟的交脚菩萨，高达三米。里面壁画上的一些菩萨，画着黑色道道的脸孔。当然还有大量菩萨的雕塑。第249窟里可以看到中西文化的交流。就4只眼睛的阿修罗，还有雷神和电神，风神和雨师。但更重要的是同框的牟尼宝珠，在印度传说当中，是人人想要的七龙珠式的可以满足愿望的珍宝，下面有大力士托着。旁边是个汉风的怪物，山海经式的老虎身子上，顶着13个人头。著名的猴子也在这里。看到了黄羊，野猪。猎人射虎的帕提亚回马箭，是来自波斯的艺术。

254窟降魔的画面，著名的三魔女变成三老太的故事。佛祖勇敢面对，他不逃，就是进行冥想。还有一个是著名的舍身伺虎的故事，他还跳下悬崖，把自己的身体喂给老虎。日本著名的玉虫厨子上，也画着这个故事。

2 296窟是6世纪做的，天井上微妙比丘尼因缘图，看似幸福的一家人，突来打击，丈夫被蛇咬死，两个孩子中的一个被河水冲走，一个被狼吃掉。这个故事也记载在日本古典文学今昔物语里。

以427窟，入口处就有六七尊高达4米的雕像，脸都是红的，脚上都踩着鬼。室内感觉完全不同，这就是隋王朝。服饰上格子状的细致装饰，也被保留下来。墙上的千佛，就像马赛克一样，蓝绿白黑4色，一直重复着。令人想起纵横编织的丝绸。

第323窟南壁是佛教史迹图，里面有一个划船的景象，是僧侣在运送佛像。1924年被美国人华尔纳用胶粘下了。第420窟正面的石壁向内凿进，展现出一个拥有绚烂场景的空间。 同样是第296窟里面的福田经变图讲的是，绿洲城市的积德方式。建筑造桥，建寺造塔，都是一种福报。第419窟隋代的法华经变图，富人用装满宝石的车辆，吸引被困在火灾中的孩子们出来。

第148号涅槃窟，全长14米多是中国最大的涅槃佛，鲜艳的红色和敷在脸上的金泥，是建造几百年后曾被重新涂过的。壁画上，舍利被烧了7天7夜，在长安各地也建造了舍利塔。

第156窟三面画的张议潮统军出行图，从吐蕃夺回敦煌后，唐王朝大大赏赐了他。他穿着红色的衣服，还有藏族的庆贺者。3层楼（藏经洞）的第1层是第十六窟，僧侣相很现实，这与其他不一样。壁画上画着手持团扇的比丘尼和衔花的鹿 拿着杖与手巾的女仆。这个人是公元九世纪的洪辩和尚，在当时立下了功绩。守护着莫高窟。五代十国时期，曹氏控制了这里。

宽14米的第61窟，是莫高窟最大的石窟之一。呈马蹄形的须弥坛，当年有文殊菩萨和狮子的雕塑作品。而女子供养者图中，有敦煌豪爵曹氏家族，49名女性，其中一位是维吾尔族嫁过来的公主，长着特有的桃形发髻，领口和袖口还有刺绣。这个家族以马匹和玉器，出口到东边发了大财，也为莫高窟的营造出了一份力。第5窟也是曹氏家族典型的巨大窟，梅林介绍说，动不动要费税百万。曹氏还创设了专业团队——画院。以青和蓝为主色调的窟。持国天是弹琵琶的形象。当时的人会结社拜佛。但是，元王朝结束了曹氏的统治。

当时有一些秘密的石窟，比如说第四百六十五窟上面就有密宗的曼陀罗。东方妙喜世界里的阿众佛，全身呈蓝色，表现出全身断绝烦恼的形象。豁达的线条，估计是西藏请来的画工所为。墙壁上还有三尊巨大的欢喜佛，他们生出了很多怪物的儿女，长着野兽的头颅。

《敦煌莫高窟 美の全貌·下篇·千年祈祷的殿堂》影评(五)：美的全貌，名副其实。

这是我看过最详细最全的敦煌壁画的纪录片，介绍了30个石窟。壁画的内容和时代背景介绍的非常详细，也有感性的镜头语言，上下篇一起将近4个小时，但是没有一点水分，一点也不拖沓。每个石窟壁画介绍前会有一些简单的时代背景介绍，节奏很舒服，壁画经典场景都有远镜头、中镜头和特写镜头，拍的很清晰，角度也很全面，美的全貌，名副其实。

记录下我最喜欢的几个石窟：

1，249窟 西魏，我最最喜欢的一个窟，是看多少次都会惊艳和心动的那种，伏斗式天井上四面的壁画震撼到我灵魂，各种神明、自然、动物和人物，姿态生动跳跃，天地大融合，气韵流动，有宇宙恢弘的气息，之前看郭浩的《敦煌色彩三十六讲》里也有说到这个窟，他说会想到庄子《逍遥游》里“野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。”深以为然。画画的人当时在想什么呢？他是否真的游历了宇宙春秋，手随心动，一气呵成般的就这么画出来了，真的好美！还特别喜欢它的线条，粗旷有力量感，舒展，自信，这就是传说中的下笔如有神吧！

2，321窟 初唐，佛像上方的位置，在一片湛蓝里，在漫天花雨里，有一群望向人间的神明，姿态各异，逍遥自在，飞天在四周飞舞，当你抬头往上看的时候，她们也在往下看，有种温暖美好的感受。这个神明的肤色可以确定是铅丹变色，但是我觉得变成黑色后反而更有韵味，增添了神秘遥远的气息。

3，254窟 北魏，喜欢南壁《降魔》这个故事，画面描绘的是求悟的释迦与恶魔战斗的情形。他坐禅于画面中央，四周围有恶魔以武力威胁他，发出噪音，以女色诱惑他，最终释迦右手伸向大地施降魔印，击溃了恶魔，这些恶魔即是心中的烦恼。画面整体土红为背景，石绿和黑色为主色调，不知道这个黑色是原本就是黑色，还是铅丹的变色。我比较喜欢是黑色，配上恶魔狰狞的表情，整个画风暗黑系，很契合主题。

4，419窟 隋，喜欢天井的“法华经变图”，是用火灾比喻的一个故事。人们就像在着火的房子里浑然不知的孩子们，象征被眼前的快乐所捉弄的众生相。哈哈哈，真就“屋顶着火，der der der~”，我觉得自己好多时候就在这个着火的房子里，不得不说，这不就是古代插画高手，颜色背景应该是土红，人物建筑大面积用黑色（也可能是铅丹变色）和屋檐是青金石，房屋间穿插着石绿色（不知道是植物还是死亡的象征？郭浩敦煌色36讲提到过“青犹鸽色”也是死亡的颜色），层层叠加迂回的屋檐给人一种紧张的节奏和压迫感，颜色和构图都是顶级的啊喂。

5，220窟 初唐，传奇的220窟南壁阿弥陀经变图，藏在另外一层壁画下面，因此颜色保存的非常好。整体就是超级美的石绿色为主，佛像面色丹红，和石绿色的对比真的特别能体现敦煌配色的美，脚下莲花朵朵，一整清风扑面而来的气息。

6，再就是比较有名的257窟的“九色鹿神话”、61窟的“女子供养图”，还比较喜欢420窟里的“连珠纹”。

先记这么多吧。