《李煜词集》读后感精选

《李煜词集》是一本由[南唐]李煜 / 王兆鹏 导读著作，上海古籍出版社出版的平装图书，本书定价：15.00元，页数：202，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《李煜词集》读后感(一)：梦里不知身是客

後主的詞，實在是太好，好到即使熟悉如身體髮膚，偶然念起“春花秋月何時了”，淩厲的問句依然氣勢不減，劈空而來，而“故国不堪回首月明中”則有一種難言的音韻間的通暢。他最好的地方在我有三，一是身居高位者的氣象終不是一般人所能比，三曹和李璟李煜詩文中的開闊讓人心折。二是後者的純情絕非矯揉造作的敏感，更近似于浮世變化中一點頓挫，這讓他的詞有了依託，不再是提起落花秋風就悲的陳詞濫調，氣象大開。三是才情，溫庭筠等人，常常頭兩句妙到不行，但到第三句就莫名軟下來，雕琢痕跡太甚。後主的一氣呵成，讓他如太白不受格律束縛，生機勃發，王國維口中的神秀也

《李煜词集》读后感(二)：愿以后，庙堂之上无后主，乐坊之地见李煜。

作为一个亡国之君，其本身像才子胜过像君王，奈何命运造作，身堕帝王家，心醉风流坊。论其命运、才华与徽宗的趋同程度，沉迷于诗词游乐、珍奇异物，又都颇有文学造诣，性格上懦弱且是情种，不禁让人感叹是否命运轮回，让李煜来还身亡异国之报！以诗词的感受来说，多数作品让人垂首拭泪，黯然神伤。李煜是一个情感极其细腻，并多愁善感的人。诗词美妙却极度情绪化，乐时尽显春风得意，苦时无比悲凉凄楚，如此起伏落差，以君王而言全无气魄，只能说作为凡人无错，君王有过。从词中大可看出，后主对宫娥之情，远远大于对社稷之悲。南唐，对李煜来说是个欢愉之地，是家非国罢了，他所眷恋的仅是那份奢靡和惬意。从小养尊处优，平地升君，本非社稷之福，再放其归国可能也逃亡国的命运。 国初，江南遣徐铉来朝。铉欲以辨胜，至诵后主月诗云云。太祖皇帝但笑曰：“此寒士语耳，吾不为也。吾微时，夜自华阴道中逢月出，有句云：‘未离海底千山暗，才到中天万国明。’” 李煜以诗叙境，又以境述情。从诗词对场景的描述，更易将人带入到词句的意境中去；让人在触景生情的感受下催生对作者的共情心理。 愿以后，庙堂之上无后主，乐坊之地见李煜。

《李煜词集》读后感(三)：李煜：艺术来源于生活

有人问我如果穿越了想去哪个朝代，我说五代十国时期，去南唐看李煜吧。想见他，据说他神骨秀异，英俊潇洒[憨笑]当然，这不是主要的，主要因为他写的词是艺术，而这艺术又来自于他的生活。

李煜是南唐的皇帝，也是亡国之君，所以人生起落，将他的词也分成了两个阶段。前期的他从皇孙到帝王，生活风流奢靡，极尽享乐，词中自带富贵气象，好词也带着宫廷宴会后的酒兴。亦或是他写与小周后的词，虽然重情，但描写也颇为大胆。这些词并不稀奇，反倒是他人生的后期成就了别具一格的千古词帝。

南唐灭亡，宋太祖将他囚禁，成了俘虏，巨大的心理落差，绝望，哀鸣，无奈充斥着他的世界，此后，那一首接一首的词成了他的宣泄方式，这种真情感的抒发，开拓了词的境界，提升了词的品质。他的愁“剪不断理还乱”，不多不少“恰似一江春水向东流”；他的回忆太多，今昔对照，“天上人间”，一晌贪欢，却道“梦里不知身是客”，梦中之欢，醒后悲伤更甚。他也常失眠，虽知“深院静，小庭空”，可依旧“无奈夜长人不寐”。这大概也是宿命，只有南唐帝王被俘，才能轮到千古词帝上线，南唐的存在和覆灭，也许只为成就李煜，也成就了之后的宋词。

《李煜词集》读后感(四)：一种消魂是李郎。

冯煦在《论词绝句》中写道：梦编罗衾夜未央，秦淮一碧照兴亡。落花流水春去也，一种消魂是李郎。我觉得是对李煜最恰当的评价了。

除了虞美人（春花秋月何时了）、乌夜啼（林花谢了春红）、浪淘沙令（帘外雨潺潺）及乌夜啼（无言独上西楼）四首人们耳熟能详的词以外，其余的李煜词再没有这样通篇佳句，但其中还是有许多只言片语让我十分喜欢。

醉乡路稳宜频到，此外不堪行。——乌夜啼（昨夜雨兼风）。在古龙小说中数次看过这句词，想来每个男生都有一个江湖心，每个江湖心都得配上一个浪子的身份，也许醉乡就是浪子的家吧。

人生愁恨何能免，销魂独我情何限。——子夜歌（人生愁恨谁能免）。明知难免，无奈销魂。人生大多都是一场悲剧。巨丧。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。/离恨恰如春草，更行更远还生。——清平乐（别来春半）。其实这整首词都极佳，只是没有前四首那么出名。

数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。——蝶恋花（遥夜亭皋闲信步）。对这种清而且丽的词句真是一点抵抗力都没有。

归时休照烛花红，待放马蹄清夜月。——玉楼春（晚妆初了明肌雪）。风雅疏狂（陈廷焯语），清致之极（我言）。

沈谦说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”徐士俊说：“后主、易安直是词中之妖，恨二李不相遇。”确实是如鲥鱼多刺、海棠无香、红楼未完般的人生憾事。

《李煜词集》读后感(五)：我的本国书（十六）——《李煜词集》

近几年来，我读诗比较多，读词却很少。当发现现代的、外国的已经翻得差不多，很难找到像样的白话诗时，自然就转向古代，既读也买，总的数量即使不算多，也不能算少了。对于词却不大热心，以前把它和古诗当做一个整体，同等地喜爱，后来竟冷淡了，而且冷淡得厉害。老实说，现在翻开词集，我也提不起一些兴趣。之所以如此，可能一则觉得许多词只有空洞的抒情而没有像样的描写，抒的也大都是一种莫名其妙的愁，千篇一律。二则觉得词的形式比诗的还要不自然，句子长短不一，还要讲究平仄押韵，既让作者难写，也让读的人看起来不舒服。 不过，还是有一个词人留给我很好的印象，买了两个版本的集子，许多次想回头再读一遍，虽然至今未成，仍存一个念想。这便是李煜。他的词前期快乐而后期沉痛，写得真实感人，且在表现上出神入化、天才卓绝，古来没有几人能达到这样的情辞俱佳。《望江南·多少恨》《清平乐·别来春半》很好，《玉楼春·晚妆初了明肌雪》《浣溪沙·红日已高三丈透》《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》又是另一种好。他的作品真不是依曲调一字一句来凑，磕磕绊绊，而是行云流水，天生自然，让人完全忘了这是一首形式上受各种束缚的词。 他所有词中，我最喜爱《浪淘沙令·帘外雨潺潺》。其末句“流水落花春去也，天上人间”中的“也”字实在用得别开生面，令人叹服再三。虽然是学李商隐的“昨日紫姑神去也，今朝青鸟使来赊”，但是它明显为己所用，非写相思而写忧愁，并且感慨极深；李商隐在这里把诗当散文来写，李煜则把词当散文来写。历代词中，有几首敢用虚字？果然庸才循规蹈矩，是规则之奴隶，而天才视若无物，以我为主。