莫拉维亚短篇小说选读后感100字

《莫拉维亚短篇小说选》是一本由(意)莫拉维亚著作，外国文学出版社出版的平装图书，本书定价：0.76，页数：214，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《莫拉维亚短篇小说选》读后感(一)：你们看看莫拉维亚的作品与大导们的瓜葛吧

看看哪些人垂青他的作品：

两个女人，1960年， 德西卡导演，索菲亚·罗兰主演

烦闷，1962年，由Damiano Damiani（达米亚诺•达米亚尼）导演

轻蔑，1963年，戈达尔导演

冷漠的人们，1964年，由Francesco Maselli导演

同流者，1970年，由贝纳多·贝托鲁奇导演

《莫拉维亚短篇小说选》读后感(二)：叙述的盒子——《中国盒子》简评

“我接过熠熠闪亮的金漆盒子，木然地打开它。盒子里面套了另一只盒子。我打开第二只盒子，里面又有第三只。尔后，第四只，第五只；尔后，第六只。最后，我打开了第七只盒子，再也没有发现另外的盒子。”

如果去掉这个绝妙的结尾，那莫拉维亚的《中国盒子》就会失色大半。小说文本中有双重嵌套，或者说三个叙事层，董事长“我”幻想自己是个既潦倒又胆小、妻子又老又丑的小雇员“贝里尼”，“贝里尼”耽于幻想，幻想能和董事长的美艳娇妻发生风流韵事。随着叙事的推进，董事长才如梦方醒般地意识到精神萎顿、需要靠幻想得过且过的其实不是贝里尼——贝里尼实际是个快乐得不得了的家伙，家有娇妻，即将搬到外省继承遗产，甚至董事长“我”都无法令已经递交辞呈的贝里尼产半分畏惧，而老丑的却恰恰是“我”的妻子。莫拉维亚在嵌套叙事中实现了“现实”与“幻想”的多重影射与互文，“我”每苏醒一次就意味着“现实”要重新展开一次，读者审视文本的眼光要加多一重（还好莫拉维亚贴心地提示了读者如何审视“现实”的重新展开）。莫拉维亚最后的生花妙笔更把这种叙事嵌套推进到更复杂的层次，好像小雇员“贝里尼”会再度醒来交代这一切其实还是他的幻想，由此结构上的嵌套几乎可以无限增殖。无论盒子有多少套，叙事有多少层，其核心却空空如也，精神空虚的梦魇始终困扰着叙述者“我”，让“我”不得不逃避到幻想，逃避到叙事中去。

《莫拉维亚短篇小说选》读后感(三)：内心世界的解剖者

看到卡尔维诺在《巴黎隐士》之中对莫拉维亚很赞赏，便迫不及待地读起这本短篇小说选。说实在的，选译的第一篇确实让我感到失望了。把幸福作为橱窗里的商品，让穷人一边望而赞叹，一边因买不起而失望、讽刺，这种表现方式力度太弱了。不过如果继续向后阅读，你会发现跳出了这种虚构圈套，将现实手法和心理剖析运用自如的莫拉维亚，着实令人大吃一惊。

选自《罗马故事》中那篇《抢劫》就足够抓住人们的兴奋点与好奇心。一个初次决定学习偷盗的人会有什么样的表现呢？他是否会紧张无错或者瞬间变得凶神恶煞？莫拉维亚开篇便直入主题，在同伴的指导和反复练习之后，初出茅庐的时刻到了，这名“未来的盗贼”却不好意思出手，相反，戏剧性的转折出现了，这个让人郁闷的家伙竟然在一瞬间改变了目的，和已经选好的盗窃目标——那位颇有风情的女孩搭讪约会起来。莫拉维亚用紧凑细致的笔触将这一切写的颇有悬念、引人入胜。你在回味之于也会觉得这个转折带着一点同情与嘲讽的意味。

不同于卡尔维诺那种天马行空的想象，莫拉维亚就是这样善于选取现实中的一个小点，深入探究人们的心理变化，将之加工放大，加入奇妙的转折，把整个故事营造出戏剧性的张力。看看这些短篇小说，似乎背景都是台伯河地区那纷繁复杂的现代社会场景，出场人物也全都是那些有着各种现实烦恼的男男女女，然而当你想象着主人公正是你身边的某某时，却回过头来惊奇地发现似乎又有些不同。莫拉维亚用那种“现实感”的表象欺骗了我们，实则是在创造一次又一次的戏剧高潮，通过这些高潮表现人们微妙而繁杂的内心世界。

《小酒窝》一篇看似没有一点波澜，却让人印象深刻。一个小伙子的女朋友因为居住问题暂时躲起来不理他，可怜的小伙子日夜思念着女友的形象，突然间遇上长相和女友十分相似的女友母亲时，不禁产生了一种熟悉与亲密的情感。他简直把这位未来的岳母当做了女友本人，于是在浪漫的晚餐上不禁夸耀起那美丽的容颜，可是一句“美丽的小酒窝”暴露了他情感的归属，因为和女儿不同，这位母亲是没有酒窝的。此时，小伙子的心事完全暴露了，略显尴尬的岳母凭着对小伙子的好感劝女儿和他和好如初。这个故事本身让人觉得有点奇怪、戏虐，似乎现实中根本不可能如此。不过，细细想来，每个人的内心又是不可捉摸的，在某一瞬间，这位小伙子似乎是否真的就将岳母当作女友本人，这位岳母是否曾经有过一刹那的恍惚回归了20年前的自己。谁又能说得清？

有评论说，莫拉维亚受弗洛伊德影响很大。像这样将人的某些自己都不可捉摸的意识、甚至是潜藏意识表现出来的手法，在莫拉维亚的后期的作品中更是常见。比如，有几篇就有“庄生晓梦迷蝴蝶”之感。在表现不和睦的情侣关系时，莫拉维亚就像掌控着水晶球的魔法师，让那些怀疑对方不忠于自己的人梦和现实难以分清，在恍惚的梦中看到种种类似出轨的情景而以为是现实，或者是现实中看到这样的情景而当做是梦。借助酒精、睡眠、梦游症等等方法，他总是能轻易就将梦与现实叙述的两相难分，直到看完后读者忍不住想这是一个玩笑，一个骗局。

不过，莫拉维亚并非是为了玩一场游戏。其实，从这些深入的心理捕捉、心理实验中，我们可以感受到莫拉维亚那种深切的关怀之情。这些短篇小说中的角色多是一些生活贫困的人、流浪者、遭受不顺的倒霉蛋、家庭不幸福者、情感上无依靠的孤独者。他们的苦难与烦恼大概也都是平常人可感受到的。莫拉维亚将这些孤独苦闷全搬上舞台，以旁观者的姿态来分析解构这一切，甚至表现出一种冷静的绝望。

在他很喜欢表现的那种不幸少女身上，我们就深深感受到这一点。这些故事通常是作家化身为少女自述，因为家庭贫穷等原因，这些美丽少女要在最美好的年龄嫁给一个有钱的老头子。不过莫拉维亚此刻虽然化身少女，却并不是直接诉说心中寂寞，而是采用很特别的方式来表达少女“自己就像商品”那种绝望之情。

其中的一篇《贫穷》虽然最为简短，却令人印象最深。这位少女嫁给一位像审视商品一般审视自己的老头子，却喜欢上了这种被当做商品的感受，甚至于当老头死去，有贫穷的年轻人对他表达真正的爱意时，她却简直无法接受，因为他没有足够多的财富，便不会有那种像审视昂贵商品一样审视自己的眼光。这个故事说不清是一种无奈讽刺还是绝望。

伴随着整个动荡的20世纪，莫拉维亚一直没有失去这种关怀。尽管他的故事会有一点出人意料，尽管他有时会给人以冷眼旁观之感，尽管他不能算做一个完全的写实主义者，然而他创造的这些故事却准确而真切地表达了人们最微妙、最孤独的内心。