《旅馆》经典观后感1000字

《旅馆》是一部由王小帅执导，宁元元主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《旅馆》观后感(一)：存在即悲剧

清迈都没有了色彩，这是多少悲伤灰暗的世界，疫情的杰作。他们困在旅馆，各有各的问题，而根本的问题是自身的存在问题，而此问题又与历史和社会纠葛。无论解决与否，欲望都是各人尝试的方案，而自然地，欲望只会造就更多的业。典型如于教授，20年前睡了母亲后逃走，20年后睡了自己的女儿，这就是20年前造的业。王小帅直接地在骂知识分子，当然所有的人都没有更好，而知识分子只是同样不好又令人失望。他们有一点点勇气，可以在退休前选择辞职，可他们的勇气也就仅限于此，对自己的风流不能负责，也没法对自己坦诚，所有的悲剧也只能落了个活该。这是个人的悲剧，也是一个群体的悲剧

《旅馆》观后感(二)：一个封闭时空的疫情故事

有幸在2019年多伦多电影节TIFF看完王小帅导演作品《地久天长》之后，今年有机会看到新作《旅馆》。这也是我今年TIFF之旅看的第一部片子。

更令人惊喜的是，因为是首映，王小帅导演也来到了现场。他讲述了创作背景也回答了观众的一些问题。

这部作品是由于在2020春节，导演一行人在清迈过春节却遭遇了疫情，被困在酒店的他们选择用14天来拍这样的一部片子。正如王小帅导演说：“如果是一个乐队，那么有鼓有钢琴，他们也会创作。而这里有导演，演员，编剧，那么这个故事就应运而生。”

其中他们也经历了只能在白天拍摄（因为晚上宵禁有些当地剧组成员需要回家），人员短缺现找等问题。他们所拿到的电影拍摄设备是当地唯一一台，正好拍完commercial可以给剧组用。真的种种巧合造就了这个片子。整个片子都是原创的，可能借鉴了一些个人经历。他们被困在清迈，当时不能够回家，没有航班的焦虑感也是在与日俱增的。

不得不说王小帅导演真的很会讲故事，整个叙事流畅不至于无聊。虽然是在这样的一个密闭空间，那种时间停滞感与焦灼感很明显。而黑白电影的呈现方式更加加剧了那种焦灼。

整个故事分为三个部分，稍稍的有些倒叙（2，3，1）。第一个故事角度是索娃和教授（其中包含了教授与老婆之间的关系），第二个故事是索娃和泰国男孩（其中包含了泰国男孩和男同老板的关系），第三个故事回归到索娃与母亲。人物刻画的挺好，性格突出。但毕竟拍摄策划时间比较紧，其中也有些细节不能细考。有些惊喜的是，没有想到在这么一个狭小的空间，镜头语言也很有意思。

当说到泰国男孩是国民军后代（老家云南弥渡），滞留在泰国，那种有家不能回，唱起《小河淌水》的时候，三年没有回家的昆明人深深共情了。

《旅馆》观后感(三)：2022TIFF | 黑白画面下的迷茫

中国第六代导演王小帅在继02年《二弟》，05年《青红》，12年的《我11》，19年《地久天长》后，再次光临多伦多国际电影节，也有幸参加了影片《旅馆》的首映。影片《旅馆》做为国际首映，有幸入选多伦多电影节当代电影单元。这是他在影片《地久天长》获得无数国际奖项后的最新电影作品。

导演王小帅

《旅馆》的创作时长很短，才14天，有别于王小帅一般70天的拍摄周期。剧本的创作灵感是即兴创作。拍摄于2020年新年时期的泰国旅馆。器材很简单，但是剧情很富有想象力。环境设计在封闭的清迈酒店：酒店房间、顶楼阳台、楼梯间和游泳池等构建出所有画幅，个人情感经历和现在时隔两年对疫情的反思。我看到了小人物的迷惘。焦躁不安的，疫情和封控带来的挑战，命运和人性的残酷考验。

黑白影像的选择，4:3画幅，和章回体的叙事，倒序的结构，都是服务于影片虚构的秘密空间环境的，形成飘忽落寞之感。影片不同于王小帅过去的作品有明确的中国文化背景，这是部非常私人的个人情感影像记录。确实有点像的韩国大师洪尚秀的作品。

影片聚焦于三组人物：母女、同性恋和夫妻。由宁元元主演的20岁女生索娃和各个人物交互，产生各种巧合。

章节一：索娃

章节二：索娃身姿婀娜，别有一番风情。出于无聊和坐在泳池边躺椅上的中年男子搭话，并戏称他“老头”。小小的旅馆没几个人，他们多次在泳池、楼梯间和顶楼阳台偶遇，有一搭没一搭地闲聊为何会被困于此。而“老头”和他的妻子不是那么融洽，俩人老是鸡毛蒜皮的事情起争执，关于何时离开旅馆。他们关系是老师和学生，尊称先生为徐老师和妻子。妻子的不安全感。

章节三：

开放式结局。梦境还是现实。初恋。爱上同一个男人——母亲爱着男人，女儿是迷惘的玩乐？怎么去诠释。