《良宽歌句集》读后感摘抄

《良宽歌句集》是一本由[日]良宽著作，北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：45.00，页数：184，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《良宽歌句集》读后感(一)：你要相信

你要相信，你生命里遇到的每个人每件事，都有它的价值和意义，有些人教会你爱，有些事教会你成长，哪怕只是浅浅在你的路途中留下印记，也是一笔难能可贵的财富。至少在曾经某个时刻，你明白了生活，你懂得了自己。当走过了曾经隐忍的年月再回首时，我才发现，曾经觉得难以启齿的往事，都不过是沧海一粟，生命给予我的，不是那些艰难，而是成长，是学会举重若轻，是将曾经无法释怀的那些过往，统统放下。

《良宽歌句集》读后感(二)：盼了很久，老实说，是失望的

今年4月标记了想读，等到6月，几乎是豆瓣一发消息我就下了单。就是因为太喜欢良宽。

国内单独介绍这位僧人的书，这是第一本。开篇导读中良宽小传行文流畅但太简略，但刚读到对良宽诗句的引用时，就失望了，远不及林少华在《侘寂之美与物哀之美》中所译的好。选几句对比如下：

一、

林译：

身后遗物何所有

春花夏莺秋红叶

苏译：

作为纪念 留下什么好呢 春是樱花 夏是杜鹃 秋天是红叶

二、

林译：

虽说并非同世人格格不入，但独自读书对于我再好不过。

苏译：

在世上 也不是不与人来往 而是独自玩耍 我更喜欢

三、

林译：

久盼之人已来到

此时相见何所思

苏译：

何时来，何时来？这样等待着的人 终于来了啊 如今相见 了无遗憾

两者翻译在我看来是高下立见的，林译的是更直接能让我感受到良宽这个人风骨的。 这本书的译者自己说，翻译良宽是挨骂的行为，所以只求少些错误，按原样描摹，就知足了。但不要以为自己先说了，就可避免挨骂了。这种翻译不如不翻，不要误导第一次接触良宽的读者。显得既呆又拘束。只求不出错的拘谨的翻译，和良宽一生的清逸与潇洒是相悖的，两种精神怎么能在同一个句子里共存？ 这不是译者所说只要稍稍勾勒出良宽僧人的性情，便知足，这是折损了良宽的性情而不自知。

这本书的封面设计，大小也与陈黎，张芬龄那套俳句和歌书太相似了。既然是“明室”出的第一本书，为何要沿袭别家风格呢？ 一看都是同一家公司，北京联合出版公司。

看到这几段对良宽原句的翻译，已无心再往后翻了。 只盼以后有更好的这位诗人的汉译作品。

《良宽歌句集》读后感(三)：春是樱花，夏是杜鹃……

一口气读完，意犹未尽，期待可以读到他的更多作品！

托钵乞食的良宽极为喜欢孩子，与他们一起放风筝，摘嫩菜，玩手球：

“与孩子们手拉着手

在春天的原野上

采摘嫩菜

其乐无穷”

“云霞缥缈

在悠长的春日

与孩子们玩手球

这一天过去了”

“在这村里

与孩子们玩耍手球的春日

哪怕黄昏永不至

也是好的”

“他身无一物，虽然有朋友，也盼望着友人来，到底还是喜欢一个人待着”：

“在世上

也不是不与人来往

而是独自玩耍

我更喜欢”

简简单单一句话，就可以直戳人心：

“一直冻到底的冰

也可以融化

而浮世的人心

怎么就难以解开”

虽然生活清苦贫寒，但却处处可以看到他对生活，对自然的热爱：

“月好风清

来呀

一起跳舞至晨光

老来堪回想”

“今晚月里的梅花

簪在头上

就算春天过去了

也不觉得有什么”

川端说，临终的良宽心如明镜，辞世之句，更是表现了日本四季之美的精髓：

“作为纪念

留下什么好呢

春是樱花

夏是杜鹃

秋天是红叶”

……

很喜欢的一本，如果可以做成小开本，可以随身带着，就更好了！

《良宽歌句集》读后感(四)：踏开雪中小路而来的会有谁

读良宽歌句，读到一颗不老的童心，读到一个人当作小点心自在享用的寂寞，读到对清贫岁月的自嘲与知足，更读到时间里随时就蒸发消逝的微妙情绪。

不过是，经过日常的一阵风一场雨，他就能伸手捉住风的衣角和雨点的珠尾。三两行短句，就把当下凝固成画，就像在使用一台那时还未曾出现的随时能对准日常拍照的手机。

倘若让我来给他的歌句排序，或许我会试试割破时间章节的任性分类——与孩子们在一起玩耍；一个宅人的小快乐；那些孤独却美好的当下；持花逃逸和舍不得睡去的古稀之年，还有最重要的一个篇章，留住光阴之痕。不知道以这样的分类，能不能粗糙勾勒出一个清贫而有趣的人。

他写与村里孩子们的嬉戏——

云霞飘渺/在悠长的春日/与孩子们玩手球/这一天过去了。

在这村里/与孩子们玩耍手球的春日/哪怕黄昏永不至/也是好的。

天光渐暗，灰蓝暮色里，看到孩子们咚咚咚各自奔跑归家，只有一间草庵的他依然站在白天嬉笑玩手球的位置，环顾这忽然空旷的春日傍晚，舍不得这一天这么快结束。

他写一个人的寂寞——

山崖畔的草庵冷极了/焚着柴火/等待天明。

世上也有与我同心的人么/想在草庵里/说整夜的话。

小乌鸦回到眠巢/除了那声音/也没有看月亮的朋友/一起住在山中。

他写一个人的快乐——

赠人书信的文字/优美的写成了/那之后的一小会儿/真是开心。

在我家里/种下一株堇草/现在春天刚刚到/已经开花啦。

铁钵内/有明日的米/近晚风凉。

正好够烧火/风带来的落叶呀。

特别是大家都喜欢的能站在歌句榜单前排的那几句——

在世上/也不是不与人来往/而是独自玩耍/我更喜欢。

都喜欢这一句，大约是应合了两百多年以后现代人的某种心境。朝九晚五之后，更喜欢自在随心懒散的宅着，能与人在网络空间热络的说话，却惧怕现实中的碰面，地铁上，坐在隔壁冷着脸的那个人，或许也是个内心有趣的人吧，然而，不过。

69岁的时候，寄居到岛崎村木村家的草庵，古稀之年，写的句子却是充满老顽童的动感——

良宽和尚/今晨持花逃逸/这尊容/一直会留到后世。

月好风清/来呀/一起跳舞至晨光/老来堪回想。

来呀，唱歌吧/我起来跳舞/悠悠今宵的月色/哪能睡去呀。

晨间和月下，那个偷花还想整夜跳舞的老头，留恋着世间日常万物，以珍爱度过的方式与时间缓缓作别。

还有那些读起来稀松平常的句子，却是对正在消失风景的一帧一帧定格——

杜鹃呀/听你的鸣声/心中眷恋/这一日就过去了/在那山边。

万事只是迁移更变/这世上/花儿还如/往昔的春天不变。

被盗贼留下的/窗边的月。

最后这一句有好几个故事版本，但我想，是不是也是在猜测着是谁能肆意偷走一代又一代的光阴。却无论如何也偷不走那永恒的窗边之月呢？

读良宽歌句，都是对再普通不过现象的平常描述，却能感知到当时的寂寥氛围，瞬间的一去不返。常有这样的体会，看电影或剧，读小说或散文，最动人的那一刻，不是跌宕起伏的情节，而是它发生之际，对周遭环境的细细描摹——蓝的不动声色的天，匆匆走向目的地的行人，知而不能语的树木花草，一个如尘埃渺小的人正承受着的巨大的满满当当的心绪。

从今往后/白雪不止/一定会积满吧/踏开雪中小路而来的/会有谁呢。

会有谁呢……良宽凝望着的草庵前的雪路，当时没有被踏开的痕迹。但多年后的夏日午后，现代风扇摇摆的电鸣声中，遇着这书的读者们，循着林间小路，行至寂静山中，拂去时间积的灰，读一读这从前的寂寞诗句，感受着一颗因有趣而不老的心。

《良宽歌句集》读后感(五)：如果让我给良宽的歌句寻找配图

刚开始读《良宽歌句集》的时候，会感叹良宽寥寥数笔，便将清雅淡泊的意境勾勒出来，使人进入一种素朴豁达的精神境界，并且这些意境还让我联想起了我所喜爱的另一位日本作家/画家东山魁夷。因此忍不住想要给它们配图，遂找来东山魁夷的几幅画作，尝试了几张~（正文字数不能少于140字…………………………）