皮拉内西的读后感大全

《皮拉内西》是一本由[英] 苏珊娜·克拉克著作，湖南文艺出版社出版的精装图书，本书定价：58.00元，页数：247，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《皮拉内西》读后感(一)：生活在城市的皮拉内西是个悲剧

我无法形容我看后的情绪，它看似平和安宁，其实波涛暗涌。从大半的章节形容大宅，是一个很惬意的过程，没有阅读的压力。但揭露真相时，你会觉得这是一个悲剧，就像要泰山穿上西装彬彬有礼的跟人问好，一样可笑。我们习惯了这个城市的生活，说它哪哪都好，哪哪都坏。

当我们看到了其他人在田园中的生活那种带着商业化的气息，我们也羡慕不已。其实我们内心都处了一个皮拉内西。人的生活其实就由我们所居住经历而形成的，如果有一天我们失去了我们以前所有的记忆，我们真的是疯了？还是一个新的开始？

看这本书我想起来了，我特别喜欢的一本书，几米的《幸运儿》。某一天幸运儿的董事长长了一对渴望自由的翅膀带他离开了现实社会还和其他的鸟一同喝风饮露。在现实生活中，他的家庭事业瞬间崩塌了，在其他人眼中他是悲哀的。正如在书中现实社会里其他人看皮拉内西也是悲哀的，他疯了。

大宅给了一个人全新的机会，忘记了所有，那他究竟还是不是马修？马修失去了他的家人很远过往的事业，这一切一切的记忆。是的，生活在现实当中马修是悲哀的。可失去所有记忆后，重新出生的皮拉内西他却不是悲哀了，那是他的生活。他生于大宅，房里的每座雕像和他忧戚与共，海水是他的助眠曲，鸟儿是他的伙伴，他张开双手欢迎任何可以碰到的一个人类。离开了大宅，生活在现实世界当中的皮拉内西是悲哀的。

他永远只属于大宅。

生活在城市的皮拉内西是个悲剧。

《皮拉内西》读后感(二)：我们与世界

与其说是悬疑或科幻，倒不如说有种奇幻、魔法或神秘主义的意味。其实读完我对这本书世界观的构设与隐喻、大宅展现的所有秘密都仍是一知半解的状态：这样一个复古的、流溢回原始的世界对人类究竟意味着什么？大宅与真实世界之间的关系有怎样的意义？世界与世界又如何维持平衡和秩序？大宅里的古老雕塑，拍打着、淹没着大厅的潮湿海浪，丢失的记忆、迷失的自我，十三具未展开故事的骷髅，以及该理论的创建者与后继者的一切的一切，都似乎蒙着一层迷雾。或许，本不该用理性去试图思考、探究其中的奥秘，正如大宅对于“我”而言，也是一个不可质问的造物主般的存在。

于是，尽管无知而懵懂，我闭上眼躺在床上，心里似乎也感受到了大厅的魅力与大海带来的安全感。我们在理性中丢失的东西，不可能以被理性所理解的方式再次找回，就像我们与那个世界的交界，只能借助神秘的仪式与虔敬的信仰得到显现，我们选择的道路，从心所欲。

傍晚出门拿快递，我踏出了一个多星期未出的家门，在雨里来回走了一小段路。一瞬间我好像成为了皮拉内西，习惯于空旷的大宅，习惯于独处的生活，偶尔靠着那个人带来的物资接济一下。家里一件件冰冷的家具如同沉默而巨大的雕像，窗外绵绵的细雨如同潮起潮落的大海，我在大宅里孤独着，自得其乐。

我不知道人应该如何生活，人自己也未必知道。现代社会构筑起来的完备、整全，理论、权利、制度、基础设施、精神食粮，抑或种种为生存而备的给养，并没有人们想象的那么坚固、安全。然后，我们回到大海的怀抱，回到最素朴的思维，和万物对话，相信世界的安排，回应大宅的召唤，我们感受到无边的寂寥，也享有天真的灵魂。

《皮拉内西》读后感(三)：读完梦见“壮美无限”的大宅

#筱雁读后感

20220101

新年开卷第一本书——Susanna Clarke的"Piranesi"。

一口气读完之后晚上做梦了的感觉真美妙，上一次读完书后做梦的经历是2021年初读陈春成的《夜晚的潜水艇》。

皮拉内西是小说主人公的名字，从故事开始他就独身一人在一个无比巨大的房子里游荡，这个房子有很多个大厅很多个房间，会有大自然的潮起潮落、月圆月缺、鸟鸣花香......皮拉内西每天生活在这所荒废的大宅里，等待潮水退去，进行他永无止尽的探索，看不到这座宅子的尽头，只有连续不断的大厅和走廊，仿佛这不是房子而是宇宙，他事无巨细地记着笔记，记他看到的景象，听到的鸟叫......以及他会遇到的“那个人”（英文原文为The Other）。有时，他也会困惑自己是谁，“那个人”从哪里来在干什么，以及为什么在这个房子里只有他自己一个......是活着的（对，他发现了其他人，但都已经死了）

是不是充满了悬疑色彩？你一定想问，难道我梦见了凶杀现场？当然不是，我梦见了这座大宅，大宅的下层灌满潮水，上层布满浮云，中层居住着鸟，大宅外只有荒芜的庭院，太阳、月亮和星辰。在作者神奇的笔下，皮拉内西目之所及皆是荒凉却又是自然。我在梦里，仿佛就是皮拉内西......

大家都会奇怪皮拉内西到底是谁，在这本书里他是主人公，他的身世成谜。在现实世界，他是18世纪意大利艺术家，曾创作系列版画作品《想象的监狱》，画里景象就很像这本书里的大宅（图1-2）。

总之，这本书五星推荐，最近我是逢人就强推，希望有更多的朋友读过它，我们可以深入讨论。

更重要的是，若有这么一个大宅，“壮美无限，仁慈无边”，在我心灵疲倦的时候，能不能也进去小憩或探索呢？

《皮拉内西》读后感(四)：大宅的宠儿——皮拉内西

我从来没有想过，奇幻故事可以以这种面貌呈现。

《皮拉内西》里没有惊险的奇遇，也没有刺激的冒险，它有的只是一座大宅，和宅内孩子气的皮拉内西。

故事情节并不十分复杂，以皮拉内西的日记为线索，一步步探索大宅的世界。虽然简单，但故事始终有个悬念——这座大宅在哪？而它的宠儿皮拉内里又是谁？那个人为什么与皮拉内里差别巨大？而16又是怎样来到这个世界？来做什么？

悬念拉扯着我阅读的欲望，而我却没有比皮拉内里本人更多的线索，他的日记读起来那么平淡，像是我们自己在一个再不普通不过的午后，阅读我们经历的曾经。很难想象将两种不同的风格融合在一起，但是苏珊娜·克拉克就给了我们这样的奇迹，留下一个回味无穷的世界。

不可避免的，整本书最让人喜爱的角色就是皮拉内西——大宅的宠儿。

我总觉得他是一个年轻的男孩，但书中明确写到他已经三十多了，总让我有种恍惚感——他还保留着赤子的纯真，而这些我好像弄丢很久了。

我喜欢他自己在大宅照顾自己，有鸟，有海草，然后装饰自己的头发。也喜欢他独特的编年方式，年份的数字并不重要，重要的是这一年发生了什么。

而他的世界观也特别可爱。

大宅里并不缺少来访者，但是能真正成为它的宠儿，我想也只有皮拉内西。只有他，可以长久而安宁地生活在大宅里，他可以自己照顾自己，可以找到迷宫里的任何一条路。

可惜，皮拉内西最后必须再次唤醒马修·罗斯·索伦森，再次融入世界。这个世界里有各种样的，活生生的人，但这个世界的人又似乎空有皮囊，还不如雕像那般鲜活。

我私下里，会希望皮拉内西和16，一起生活在大宅里，在各个大厅里留下足迹与回忆。16是个特别有魅力的人，也是全书中除了皮拉内西之外，唯一尊重大宅的人。

拉斐尔就像她的香水一样，留下的是阳光与快乐。

《皮拉内西》不厚，但是我觉得关于大宅的故事应该还有很长，那是一整个奇妙的世界，等着我们去了解更多。

《皮拉内西》读后感(五)：天爵书斋 | 重新定位人与世界的关系

（警告：以下评论包含剧透）

作者： HeavenDuke

爬完雨果奖最佳长中篇组的楼以后，在非常疲惫、略带沮丧的状态下，我从最佳长篇组里面挑了一本看简介政治斗争色彩不那么浓厚的看，就这样率先读起了苏珊娜·克拉克的《皮拉内西》，没想到相当好看。放到今年的年度外文小说里应该是不成问题的。

从某种意义上讲，小说本身是一部设定系推理，这个类型的推理我觉得趣味主要在于它探索的问题比传统意义上的推理要更广泛（并不局限于六要素之类的原则），跟科幻小说也能产生更多深层次的跨界——毕竟后者很多时候是在做认知层面的推理。这本小说就很好地完成了这种融合。

小说中，来路不明的主人公拿着一包笔记本，带着对同样来路不明的异世界的热爱，不断探索包围在自己身边的世界。从美学角度上看，这个世界堪称是巨大沉默物体爱好者的福音了——向东西南北方向无限延伸的巨大厅堂（每个大厅的尺度大概在百米级别），里面摆满了从来不重样的各式各样的雕像，上有云雾雨露和飞鸟，下有惊涛海带和鱼儿，其中还散落着几具来路不明的骸骨，偶尔还会飘来一两片神秘的树叶。这个依照18世纪艺术家乔凡尼·巴蒂斯塔·皮拉内西的系列版画“想象的监狱”（Imaginary Prisons）打造的异界空间从一开始就以一个巨大的谜团的姿态出现在了读者的面前。

让这个谜团进一步有趣起来的是主人公自己。在这样一个空无一人的世界里，能够和主人公直接打交道的只有厅堂本身，而主人公本人也处在一种深度失忆状态。这意味着在这部小说当中，面对眼前巨大的谜团，读者和主人公同样无知。对推理爱好者来说，这意味着阅读这部小说时，自己会略微显得被动，而且小说中的几层反转其实并不算是特别意料之外，但至少在我看来，这个小说的惊奇感并不在于这几层单薄的反转，而是在于这种反转所引发出来的回味和认知的不断重塑上。

厅堂当中还有一些偶尔会出现的陌生人，其中一位名叫“The Other”的男人最为频繁，他给主人公起名叫“皮拉内西”，并试图借助他的帮助去从厅堂中寻找“失落的伟大知识”。围绕这个“失落的伟大知识”的争夺战最终构成了小说的主线——其实这部分并不算复杂，就只是一场受害者视角下的异世界失踪绑架案而已。

这场失踪绑架案整体上是一群科学家（或者说，自然哲学家）围绕这个名叫“The House”的异世界的探索导致的。为了从这个世界里发掘所谓的“失落知识”，他们不惜做出了很多有悖人理的事，皮拉内西也是受害者之一。团体中的老师率先退出，认为“失落知识”已经不复存在了。但是他的学生却锲而不舍地继续追寻着，并最终促成了这部小说中的故事情节。具体按下不表。

在我看来，这个故事真正有趣的点，恰恰在于这里的所谓的“失落的伟大知识”。小说当中的自然哲学家的观念是古人拥有与世界对话的能力，可以用自己的思想去直接影响世界，并且接受世界的影响。这群哲学家正是通过将思维模式重新调整到古人的这种状态，才得以打开通往异世界的门的。

在这之后，作者选择了一个有趣的同人写作的角度来继续延展这个点——将皮拉内西诓骗到The House的学生的姓氏是迪格雷，依照其导师的说法，出自一个历史悠久的家族，却没能继承其衣钵。这里指涉的是C.S.刘易斯的“纳尼亚传奇”系列中的《魔法师的外甥》。在这部小说当中，作为皮拉内西里的这位骗子的远祖的迪格雷借助了戒指的力量，来到了一个名叫“恰恩”的业已凋亡的世界。在这个世界的都城里，他同样目睹了连绵不绝的厅堂，和遍地的石像。造成这一切的是简蒂斯女王（也就是《狮子、女巫和魔衣橱》中的白女巫）在灭国前施下的灭绝魔咒。这些设定无疑和《皮拉内西》中的厅堂有着千丝万缕的联系（小说中甚至还出现了标志性的小羊怪），而最令我在意的，便是在这个世界当中，皮拉内西和其他自然哲学家对世界本身的看法。

按照这群自然哲学家的思想，这个世界要么包含着智慧，要么不包含。而皮拉内西却有着一种新的认识：世界不包含知识，世界本身就是知识。他甚至自诩为厅堂的爱子，因为在他与厅堂打交道的过程中，他觉得不论是下方送来食物的浪潮，上方送来饮水的云雾，提醒他岁月节律的鸟群，还是那些沉默但又能在危难之时无意救下他的雕像，都是厅堂世界的意志的化身。从这个意义上讲，皮拉内西本人是比文中所有的自然科学家都更加接近所谓的“古人的智慧”的。

但是要注意，皮拉内西本人也是一个外来者，只是在同厅堂对话的过程中被抹除了旧时的记忆（很有可能只是漫长的时间和孤独在作祟）。这个身份赋予了这场记忆找寻之旅以别样的意义。它不仅仅包括找回旧日的身份，也暗含新的身份的诞生和成长。

在小说当中，这两项事业的前者是被动的，被不断灌输的，后者则是主动的。另外，深层次的认知缺失意味着即便是记忆的重拾，也不单单是重拾身份，还包括对旧有世界（既我们自己的这个世界）的所有概念的重新认识。和埃德加·赖斯·巴勒斯的《人猿泰山》类似，这也带给了我们一种重构既有世界的视角。

我暂时说不清这部小说在这个角度上传达出了什么观念，但它至少可以从人与自然的关系的角度去进行阐释。沉默的厅堂的生态并不是僵死的，而是生机盎然的，它缺失的只是人类的傲慢所积攒下来的喧嚣文明而已。皮拉内西在这里收获的是一种近乎重返童年的自由，前提是他知悉要如何在这里活下去——即所谓的感受世界的爱。他把这里看作是他自己的家，并最终拒绝了过去的身份。这也许意味着拥抱一个更广阔的自然世界，而非深陷在传统意义上的世俗当中，才是人与人类的归宿。

小说末尾似乎同样暗示出了这种观点。皮拉内西最终还是选择了前往人界——请注意，这里是前往人界，而非重返。他是以厅堂的使者来到人间的。有趣的是，在他定居下来的一段时间里，他陆续发现了厅堂中的雕像所对应的活生生的人。厅堂当中的人虽然是雕像，但都神采飞扬（不论是正面的还是负面的），但是现实世界当中，这些人却都风尘仆仆，黯淡无光。在此，厅堂世界又似乎变成了一种巨大的装置艺术，一个象征着人类世界的理想形态符号，其中的雕像浓缩了其主人的高光时刻，或灵魂之闪光点。他们虽死犹生，生活在厅堂世界无穷无尽的爱里。

这两年的一些阅读经历让我不禁怀疑，我们的科幻小说似乎越来越局限于去书写在大世界下人与人的关系，自然环境在故事当中只起到微不足道的影响，或是推波助澜的工具，或是被动遭到人类加工的原材料。而人与自然的关系也慢慢演变成了人与人造物之间的关系——后者有时甚至会形成一套彻底剥除自然界的新世界（诸如大火的赛博朋克题材的小说）。在这样的背景下，重新将自然界引入到美学体系当中，或许能够让我们重新去思考这些既有的叙事套路的意义，以及人在世界当中的位置。

正因为如此，相比于欧美科幻界越来越口号化的主流写作，我觉得这样的小说才更有可能带我们走向我们所期待的那个未来。对我来说，这部作品甚至唤醒了我小时候读米切尔·恩德的《讲不完的故事》时的那种“超想去这样的世界”的澎湃心境。就像小说末尾所说的那样，厅堂的美永无止尽，它的爱亦浩大无穷。

P.S. 本书中文版已确认由湖南文艺出版社出版，上市时间未知。不负责任地猜测，说不定会赶在年底雨果奖颁奖的时候。