《女妖》读后感100字

《女妖》是一本由[日] 江户川乱步著作，陕西师范大学出版总社出版的精装图书，本书定价：59.00元，页数：268，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《女妖》读后感(一)：女妖：惊悚悬疑之作

日本推理史上的大师江户川乱步，以悬疑推理而闻名。

此书收录了《地狱的滑稽大师》和《女妖》两篇，都是女性凶手。

两篇的推理部分都比较少，更注重揭示人性黑暗，所以注重推理桥段阅读的话，这书看起来可能比较无聊。

剧情上是以惊悚为主，感觉很适合以漫画的形式来呈现。滑稽大师带给我的惊悚感更强一点。

这版的书封和书签设计很靓丽，也是我买的原因之一。

《女妖》读后感(二)：啊，女人……

又是一本多年前读过的老书（书是新书，故事是老故事）。陕师大出版社的书名继续沿用了珠海社的翻译，个人怀疑有泄底之嫌，不过乱步的长篇其实也没什么值得泄底的了。 《地狱的滑稽大师》：感觉此篇其实比篇名作稍好一些。某日，在拥挤的街道某辆车上掉下了一具美女石膏像，而其中藏着一具年轻女子的尸体。随后某女来到警局，表示死者是自己的姐姐，而自己也被人所跟踪。该女姐姐的未婚夫实际上与该女暗生情愫，为此求助于名侦探小五郎。但是侦探出手晚了一步，该女落入某个打扮成滑稽小丑的恶魔之手......诡计和动机现在都不算新鲜，但是在80年前也许确实别出心裁也不一定？小说颇具恐怖效果，拍成电影也许更好一些。另外此书被香港武侠小说作家黄鹰改编成惊魂六计中的《粉骷髅》，有兴趣的朋友不妨一看。 《女妖》：原名《化人幻戏》，属于乱步晚年的小五郎作品，个人觉得一般。某男来到某贵族家当秘书，并结识了其美丽的夫人。贵族老爷和小年轻一样都是推理小说的狂热爱好者（俺也一样！）。随后，在这个宅邸里发生了一系列死亡事件......标题都已经告诉大家是怎么回事了，在下也不用赘言了。个人感觉，就作品风格来说，乱步还是一位偏变格多过本格的作家。

《女妖》读后感(三)：《女妖》阅读记录

书中有两个故事。 001，地狱的滑稽大师 被母亲捡来的野上宫子因为外貌平平，非常的阴郁和自卑。未婚夫白井清一（钢琴家）也总是拖延婚礼，因为他喜欢上了开朗可爱、更加漂亮的妹妹野上间子。后来，野上宫子喜欢上了学习雕塑时认识的雕塑家锦贯创人。可惜，锦贯创人拒绝了她。 于是，野上宫子决定复仇。她先是雇人将自己死于心脏病的女同学从坟墓里挖了出来。然后毁掉容貌后，将之封在一个雕塑之中，装作锦贯创人的作品。尸体被警方发现，即将逮捕锦贯创人。夜晚，野上宫子将醉酒的锦贯创人绑起来，点燃了屋子准备把烧死。幸好，锦贯创人被警察救了下来。警局里，妹妹野上间子误以为失踪的姐姐被人杀害了，悲痛不已。 归家的路上，野上间子被打扮成恐怖的化妆广告人的姐姐吓坏了。白井清一决定去找名侦探明智小五郎帮忙。呆在家中的野上间子，却被野上宫子骗走并杀害，尸体被安置在了女同学的墓中。 野上宫子又盯上了未婚夫白井清一的美女同事相泽丽子（歌唱家），准备将其杀害。 可惜，被侦探明智小五郎发现了藏身之所。于是，野上宫子将自己毁了容，装作疯癫模样的又一女性受害者，博取了相泽丽子的同情。夜晚，就在她准备对相泽丽子注射毒药之时，被抓了个现行。 最后，被侦探明智小五郎戳穿事情原委始末的野上宫子，服毒自杀身亡。 002，女妖

《女妖》读后感(四)：关于“女妖”的正例和反例

《地狱的滑稽大师》⭐⭐⭐⭐恐怖气氛极佳，犯人手法层出不穷狠毒狡诈，堪称女中豪杰（……），唯一的不幸是胜利永远站在明智小五郎方，瞒过了所有人的她过早地节节败退，最终没有留下任何话语而去，连解释权都丧失了

《女妖》⭐⭐在标题剧透的情况下过于水字数，大家心知肚明的情况下主角迟迟不愿揭开面纱，阅读体验不佳。

读完第三章没有及时止损，以下是我的深刻检讨。 『案情』伪造自杀+密室杀人+意外+杀人未遂。案发现场有标志性的白羽毛，疑似神秘组织灭口后留下的标记——但有意义吗，我觉得没有 『推理』勉强算二重解答（吗），用了两章通过夫人的日记答疑，最终章由明智小五郎揭露真相，纰漏和筛子一样多，算了这本重点不是推理。 『剧情』无底线的灌水，事无巨细面面俱到，包括并不限于：死者住宅家具风格邻居的爱好当时日本流行音乐（见下）发现尸体的对话讨论报警顺序，以及凶案现场的十多辆警车具体有哪些…… 第一重解答相当于重新讲了一遍案情，get了水字数的好方法。

『亮点（？)』江户川乱步和《类别诡计集成》在本书被提到，人设是著名侦探小说家。此外，又又又又借别人之口把自己作品为案例分析。 『人物塑造』： 1.蓑浦(怎么又是蓑浦)： 不辞辛劳筛选上千家旅店、实地拜访近百家旅店的脚侦探——但完全没有任何用处； 每天勤勤恳恳盯梢嫌疑人——嫌疑人还是意外死亡； 在一本水书有大段独白，让人觉得很靠谱的老实人——但众所周知，一切荣光归功于安乐椅 侦探小五郎啦！ 水完了戏份就光速下线的工具人——嫌疑人死讯当天就再无下文。 2.明智小五郎：年过半百但让女人爱慕、众多男人嫉妒的美男子，每逢出场必然伴随外貌描写，随便摘录【因为身着黑色紧身裤，两条腿显得格外颀长。】&【温暖的天鹅绒般的手】 3.叙述人武彦（动辄脸红的娇羞男秘书）：水字数工具人，身娇体软易推倒，【……男人竟然也会极具风情。】&【……身体很是让人着魔，那是H和M都没有的处男的味道。】 4.本书唯一女性·娇妻：完全搞不懂她的思路，但是这个人很有意思！集邮爱好者，反正一看就是乱步的女主角

《女妖》读后感(五)：《女妖》江户川乱步

……“英雄，如果不出现一个英雄，是无论如何也不行的。不是过去那种与敌人进行战斗的英雄。我认为，如果不出现一个即使不用武力，国家也能完全统一的英雄之上的英雄，是无论如何也不行的。” 看完折回去翻笔记又看到大河原这句话，擅自对号入座以后还怪有意思的。 不是与敌人进行战斗的英雄，第一遍看直观理解成那种武彦眼里的高等人。无法让人产生嫉妒、有压倒性博学多识和人格魅力的领导者。现在发现由美子某些方面也能划入这个范围了。 引诱人走向灭亡的女妖……50s的妖怪形象很有意思，并非不可战胜，有种怪异奇葩的生命力，像是家畜野兽一般寻常肉体。但是和女性扯上关系就难免加上美人的印象：美丽又具有侵略性，在皮囊和温香软玉底下纯真的杀意，这种形象过于经典反而像一种刻板印象。江户川的书看得还不算多，在前半段里总有一种纤细反串的人物印象，有些男相如同“英俊美少年”一样的由美子，女相的姬田……性别混杂的交杂也衍生出一种吸引人的魔性。其他杂书里也有变性男芭蕾者，纤细的男同性恋一类形象，都有一种性别交错的共性，不知道是不是那个年代审美的一种表现，觉得其中饱含一种鲜明的生命力。 渴望被女性溶解的武彦应该可以看作是被妖怪吸引之人的缩影。 这些人怀抱的感情和大河原与由美子之间“永恒的爱”所不同，在明了或不明了自己追求的“溶解”本能时就被螳螂捕食。如果断言人性里保留有微弱的远古昆虫一样的兽性，那由美子的捕食和武彦模糊的被捕食都能看做是变异本能的一部分。姬田和村越上没有过多着墨，武彦则是以【胎内愿望】一章来隐晦模糊地提及了这种追求，被封建阶级观念压迫的武彦以回归为出路探索出这种本能，并将其停留在了“溶解”这一美好概念中，对之后“死亡”的后果却不加描述。而由美子则将这种本能美化停留成“爱情”，对捕食的本质十分抗拒——因而她厌恶螳螂。 这些只是我自己的过度解读，但是觉得细节上深究很有意思。因为全文处理得精巧而统一，把整个故事渲染成同一种诡奇狂乱的色调，这个色调如果具象化，说不定正来源于最后一个场景： 舞台从宅府转到防空洞。 这种违和邪意的地方太合适了，比想象中干燥的床铺，天花板上手电油画一样的光晕，三人男女蹲着半蹲着散在房间揭开三起命案背后的真相。脱离前文三两次着墨的东洋和西式建筑的代表性形状，又与“灾难”“伤害”一类东西挂钩，这一场所如同生物的洞窟，作为揭示结局和故事本质的地方十分出色。 某种意义上，全书的高潮也只会在这里发生。不是作为“推理”性质的高潮，而是作为“小说”的高潮。 在这个地方，妖怪的奇异让小五郎也为之动摇，即便揭晓谜底由美子也不曾有自杀、冲动的念头，而在这过程中对指明自己“与众不同”本质的小五郎萌生爱意——对名利地位不曾在意，杀人也没有负担和后悔，情欲和纯情就是由美子“非人”的一部分。能将如此非人之物击倒的：正是天花板上飘落的螳螂的干尸。由这昆虫的尸体为切入点揭发出“本能”的概念，将众人以溶解以爱情粉饰的冲动粉碎，这一段的情节如同戏剧一般反转有趣。也给故事的文学性加上直白的一笔。 人性的部分对大河原怀抱着神探之上的永恒之爱，非人的部分却能轻易将其安排以死亡的命运；人性的部分对年轻男子怀抱着好感与纯情，非人的部分却能以爱的噱头尽数捕食。由美子以人的理性设下圈套，又因非人的本能受困。起承转合合理又精彩。

女妖

7.5

[日] 江户川乱步 / 2020 / 陕西师范大学出版总社