《晨曦将至》观后感摘抄

《晨曦将至》是一部由河濑直美执导，永作博美 / 井浦新 / 莳田彩珠主演的一部剧情类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

　　《晨曦将至》精选点评：

●80/100，乍一看似乎转型为类是枝裕和视角的情节剧了，三个母亲的故事彼此交织。但仍有泛着澄澈而透亮光线的局部可以辨认出河濑直美的存在，感性的摄影机巡礼自然，珍藏那些洞穿心绪的细密，终会意识到晨曦将至。

●3.5 莫名地哽咽着,从未停止过柔光的生成（情绪的实存）也可用另一种方式（澄明）去靠近面前“浮动”的人像。逆向的光总以这种温柔的力度抵达附近：撩动白昼的那几声脉搏。眼角越来越湿润了,泪止不住了——可以猜想到手握住摄影机的感觉是如何的暧昧。先对准光晕的身体,看着颤抖与啜泣,轻微的摇动。背后的她/他大概在困难地喘气吧。利用镜头的“手”去轻抚脸颊（视线的共情）我们在主观的视角里看到了晨曦,也无需再到影像中表演人的情绪。

●#TIFF#2，-，阿姨这次甚至可以说十分之克制了。还是十分感叹的是你绝对无法在她的影片中发现情感的虚伪，都是掏心掏肺的。唯一值得置喙的是被勒索一段，应该能处理得更简洁才对。

●当然也可以把最后一幕看作高于现实的吧，但是实的又怎么样呢？#全世界最好的河濑直美#

●中小学课程、父母一定要尽早普及性知识，告知那些刚发育的年轻人做爱的时候一定要戴套。

《晨曦将至》观后感(一)：2021东瀛新风映画季电影展开幕影片————晨曦将至

一部探讨生命、责任与“母亲”身份的电影。 影片中几乎每个角色都是真善美的化身，但裹挟在无常命运之中的他们，显得不堪一击。大量的留白和空境将压抑的气氛渲染到极致，结尾处的温情却让人松了口气。影片试着在现实题材之下创建理想设定，在黑暗的现实之中寻找一抹光亮。可这片刻的温情之后，少女小光的路又通向何方呢？ P.S河濑直美真的很喜欢让树林、逆光与剧中人物进行无声的对话，但总觉得在这个影片里，有几个地方加得有点牵强，也可能是我没悟到吧。

《晨曦将至》观后感(二)：或许晒太阳就要慢慢晒

改编自辻村深月小说，借小孩朝斗，连结了三位母亲：生母、养母及待产收容所的主事人。河濑一改小说况味，以悬疑贯穿全片，不止跳出了血缘和非血缘关系的陈套，还推而及至不育问题、领养服务、未婚妈妈，边缘少女等，直探被社会遗弃的青少年苦况，整体格局和叙事的复杂性，远高于过去作品。河濑融合纪录与戏剧，虽驾轻就熟，难得是平衡了批判和感性，变为不愠不火的社会写实悲剧。莳田彩珠的演出，光芒四射，演活了一位被遗弃而苦苦求存的可怜人，闻之痛心，见之流泪。

《晨曦将至》观后感(三)：请不要抹去我的存在

看到一半确实想到很多，全球生育率都在下降，也可能是我的错觉，总觉得最近的日本电影对于社会都比较冷漠，前面给我的暖色滤镜让我差点有了男方会和女主角一起走下去的错觉，其实也早就知道了结局，可能是之前看了小偷家族，以及情书等等，总觉得社会好像束缚住了许多，所谓的自由到底是什么，存在到底是怎么证明，存在是可以抹去的东西吗？

当她用铅笔想抹去生母的名字时，就已经四分起步，实在是有些让我惊艳，两个母亲的理解也为这部影片添上了很美的一笔。

《晨曦将至》观后感(四)：惊喜赞叹

这才是优秀日本片该有的样子。不急不躁，绵密悠长，情绪在人物间流动，也能轻易溢出屏幕抓住观众。同样是讲领养，《晨曦将至》比《掮客》要真挚得多。看得出，做为本片编剧导演和摄影的河濑直美，真正关心人物的困境和感受，而不是将它们拿来作为说教的工具。演员也相当给力。几乎全是怼脸拍的大特写呀，全员hold住，连18岁的莳田彩珠都那么灵，非常美的一块璞玉。全片节奏相当有趣，用了三段式结构将两个家庭的前传及交集后的时空编织，虽然用了两个多小时，但也不觉得冗长沉闷。影像方面河濑直美导演彰显了她非常女性化的特质。除了大特写，还有空镜头，大逆光，升格摄影和手持，影像极美也很贴合她作者化的表达。受了日漫的影响，但也无伤现实主义的诘问。河濑导演自己是本片唯一署名的摄影，简直赞叹敬佩。

《晨曦将至》观后感(五)：第一次看河濑直美的片子

7.4 第一次看河濑直美的片子。从这片来看，她的风格就是超大量运用的近景和特写、过曝照明和逆光的大量运用，重情绪轻情节的叙事手法，舒缓甚至缓慢的影片节奏，这么一说，的确很符合女性或者说女性导演细腻、稳重、婉转浓厚的感觉，甚至有些段落都有偶像剧和纯爱电影的那种梦幻感和美好感。就我个人来说，是好久没看见这么大量运用面部特写的影片了，河濑直美用这些几乎无处不在的怼脸特写和近景来展现人物内心积蓄的情绪，没问题，只是觉得用这么多其实没必要，反正我个人不是很受用。

影片故事而言，其实没多大新意，内核是不错，但具体的发展上实为一般，特别是后半段的故事情节，在我看来有些跑题，影片内容上的轻重缓急还可以把握的更好。河濑直美和当代大部分日本导演一样，在情绪的延展上是有自己的一套功夫的，当然，别人可能更多的是运用低调的配乐和较为广阔的画面视角，而河濑直美是从一个比较“憋闷”的视听角度入手，也就是我说的大量特写与抒情配乐的运用。从其它的评论和我的直觉来看，河濑直美就是这个风格，其他影片在形式上都一脉相承，这让我想起韩国的洪常秀导演，也是有自己一直坚持的风格，虽然我也不是很喜欢，但偶尔看到一部这样的影片，会觉得还是挺有趣的。