《在无爱之森呐喊》经典观后感集

《在无爱之森呐喊》是一部由园子温执导，椎名桔平 / 满岛真之介 / 日南响子主演的一部犯罪 / 惊悚类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《在无爱之森呐喊》观后感(一)：园子温，温情、犀利。

纯情者越是追求纯情，越发现自己的淫荡；淫荡者越是追求淫荡，越创造自己的纯情。有的人用纯情的名义为淫荡辩护，有的人用淫荡的名义为纯情辩护。否定之否定之中，人忘了善与恶的先后，用物谋杀了词。词于是通过创造历史，谋杀了物。不过，物理的谋杀和精神的谋杀，又是谁先谁后呢？在自我面前，本就没有精神和物理的二分。不过，自我在自我面前，它的在场和它的缺乏，又是谁先谁后呢？恰恰是自我的缺乏。这是世间最大的陷阱。人只有认清了自我的虚无，才能真正看到神圣和空虚自身就是他者的二重性。杰被村田扬弃以后，重获新「生」的美津子扬弃了罪该万「死」的妙子，伦理意义的生产又遭到拜物教意义的生产的扬弃，正是50元在握让她敢于爱，毋宁说敢于恨。因为她几尽整全。信对美津子的爱因此是伟大的，他赋予了她的整全——村田的神圣在信面前滑稽得要命。信还是不信，这是最后的问题。不信，这是园子温给出的解答：在无爱之森里呐喊，在无声之森里去爱。所以说温情，所以说犀利。

《在无爱之森呐喊》观后感(二)：而园子温的世界里，每个人都是他。

时隔了好久好久，终于又看了园子温的电影。园子温是一个映像风格和内容表达都特别明显的导演，以至于我现在还记得《冰冷热带鱼》、《地狱为何如此恶劣》、《爱的曝光》。这些电影好看吗？我认为不“好看”，甚至会让第一次看这类型电影的人产生一些生理反感，园子温大概最讨厌拍那种城市爱情、职场奋斗的剧吧，他的电影世界里的人都疯狂、偏执和神经病一样，你觉得不真实，只是因为你不够关注这个世界而已，现实只超乎想象。在园子温的映像里，故事离经叛道，画幅充满诗意。没有套路，没有因为所以，没有预料之外情理之中，存在即合理。看完园子温，总是会很丧，会胡思乱想，对世界产生怀疑。大概也真的是成年人无所畏惧，看完《无爱之森的呐喊》后竟然没有什么丧的情绪，就很丝滑。当所有人都朝着镜头大声呐喊时，当你开始下跪认错道歉时，当你第一次以及反复被电击时，你就知道，你和电影里的所有人都一样，你，被他骗了。这世界只有一个园子温，而园子温的世界里，每个人都是他。

来补一个后劲儿:哼着卡农入睡。

《在无爱之森呐喊》观后感(三)：loop

故事本身太牛逼了，作为原型的日本北九州囚禁杀人事件更加令人咋舌，三观碎成夸克了。这一部可以看出许多前作的影子，作为他的粉丝未免也有些遗憾，这可能是我唯一不满意的地方了。

园子温的叙事能力尽显，四条线各司其职，乱而有序，一条主线，一条副线（回忆线）和两条隐线。全片能够成立的两块基石来自于两条隐线－“连环变态杀人犯”和“非常规的魅力”，这两个设定是整个故事成立的根本，主线负责叙事，回忆线则充当了最为重要的“作者线”。

隐线像是两台绞肉机，把女性主义，残酷青春，理想与畸形家庭等宏大元素粉碎成一滩模糊的血肉，放在极端情况以极大的加强戏剧性。另外，两条隐线也提供了理想化的完全发泄口，使得被束缚住的人物完全“暴走”（园子温式的暴走已经成为了他的专属符号），再用迟到的森林及其“密闭性”隐喻社会之“压抑性”，并主观上赋予了社会“自然性”。

就这样，在自然性的加持下，最后的一幕虚构“剧场”背负了沉重的宿命论，回归纯真起点的同时也到达了罪恶的彼岸。“压抑”是本片的主题，它以超自然的姿态塞满人物每一个细小的毛孔。释放压抑，泯灭人性，再把所有的生命力消磨殆尽。恶魔降临人间，一个回归地狱，一个遁形于森林，两个魔鬼的统一性对焦了隐喻，人间即是地狱，没有人能够逃离。