《湖中之云》读后感1000字

《湖中之云》是一本由苏七七著作，浙江大学出版社出版的平装图书，本书定价：58.00元，页数：268，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《湖中之云》读后感(一)：作为“新浪潮”是否需要一种尺度

你有什么兴趣爱好？爱看电影吗？很多人会把“爱看电影”这件事作为自己的一个标签，这里面有些人是真的喜欢，有些人可能只是试图让自己看起来很文艺。而真的认为自己是喜欢电影、懂得电影的这些人里，大多数都是限制于电影院里的那些片子，或者是一些叫座的、刺激的爆米花电影，往往越是看的多的人，反而会始终觉得有看不完的经典，有很多读不懂的因素。

《湖中之云》就是一个看起来很像文艺电影的名字，但它并不是，“湖”是西湖的“湖”，“云”是云影的“云”，它是影评人苏七七的一本关于中国当代地域电影的作品。

《湖中之云》的副标题是《中国当代地域电影与浙江电影新浪潮》，全书从杭州新浪潮入手，她谈《春江水暖》、谈《郊区的鸟》、谈《漫游》。我相信对于绝大多数的观影者来着这都不是熟悉的名字，就像作者所说的那样，这些影片的三位导演就像是被人抓在手中的三张牌，他们是在赌这些可以成为“杭州新浪潮”的开端。当然，除了他们，还有纪录片导演萧寒、金行征、潘志琪，但他们的创作立足点、语言风格、题材等等都毫无相似之处，单凭他们都是活跃在杭州的话，似乎很难将他们全都划分到同一个流派当中。

说起“新浪潮”，它往往是某一个流派电影的重要发展时期，期间涌现出来的人和作品，会有着关于时代的、地域的、风格上的某种传承和统一，电影新浪潮让我们看到了侯孝贤、万仁、曾壮祥、杨德昌，《悲情城市》等作品直至现在还是经典之作；也是电影新浪潮让我们认识了许鞍华、徐克、严浩……每一个国家和地区都会有属于自己的电影新浪潮，而每一个新浪潮都需要一定的质和量的支撑，“杭州新浪潮”或者是“浙江新浪潮”现在还只是一个开端，走下去，才能够看到他更好的样子。《湖中之云》所探讨的范围也并没有仅仅局限于杭州和浙江，贵州、藏地、内蒙古这些出现过某些“浪潮”和具有地域特点的作品。这些“浪潮”似乎是相对成熟一些的，他们拥有更多的作品，或者说是拥有更多的具有代表性的、更广泛的知晓率的作品，但作者在后记中还是提出了这样的质疑：作为“新浪潮”是否需要一种尺度。

最早的新浪潮电影产生于1958年的法国，他们提出“主观的现实主义”口号，反对过去的影片中的“僵化状态”。他们的背景诞生于当时当地历史传统的崩溃，作品中有对二战的反思，是发泄、也是解放。我们现在将这些地域性的作品归类为浪潮，很多大概还是有些不够的，但它们在某一个时代特色、地域特色上的代表性也足够翘起开端，作为观影者的我们，更多的还是要期待，以及更广泛的观看和探讨。

《湖中之云》读后感(二)：作为“新浪潮”是否需要一种尺度

你有什么兴趣爱好？爱看电影吗？很多人会把“爱看电影”这件事作为自己的一个标签，这里面有些人是真的喜欢，有些人可能只是试图让自己看起来很文艺。而真的认为自己是喜欢电影、懂得电影的这些人里，大多数都是限制于电影院里的那些片子，或者是一些叫座的、刺激的爆米花电影，往往越是看的多的人，反而会始终觉得有看不完的经典，有很多读不懂的因素。

《湖中之云》就是一个看起来很像文艺电影的名字，但它并不是，“湖”是西湖的“湖”，“云”是云影的“云”，它是影评人苏七七的一本关于中国当代地域电影的作品。

《湖中之云》的副标题是《中国当代地域电影与浙江电影新浪潮》，全书从杭州新浪潮入手，她谈《春江水暖》、谈《郊区的鸟》、谈《漫游》。我相信对于绝大多数的观影者来着这都不是熟悉的名字，就像作者所说的那样，这些影片的三位导演就像是被人抓在手中的三张牌，他们是在赌这些可以成为“杭州新浪潮”的开端。当然，除了他们，还有纪录片导演萧寒、金行征、潘志琪，但他们的创作立足点、语言风格、题材等等都毫无相似之处，单凭他们都是活跃在杭州的话，似乎很难将他们全都划分到同一个流派当中。

说起“新浪潮”，它往往是某一个流派电影的重要发展时期，期间涌现出来的人和作品，会有着关于时代的、地域的、风格上的某种传承和统一，宝岛电影新浪潮让我们看到了侯孝贤、万仁、曾壮祥、杨德昌，《悲情城市》、《牯岭少年杀人事件》等作品直至现在还是经典之作；香港电影新浪潮让我们认识了许鞍华、徐克、严浩……每一个国家都会有属于自己的电影新浪潮，而每一个新浪潮都需要一定的质和量的支撑，“杭州新浪潮”或者是“浙江新浪潮”现在还只是一个开端，走下去，才能够看到他更好的样子。

《湖中之云》所探讨的范围也并没有仅仅局限于杭州和浙江，贵州、藏地、内蒙古等等这些出现过某些“浪潮”和具有地域特点的作品。这些“浪潮”似乎是相对成熟一些的，他们拥有更多的作品，或者说是拥有更多的具有代表性的、更广泛的知晓率的作品，但作者在后记中还是提出了这样的质疑：作为“新浪潮”是否需要一种尺度。

最早的新浪潮电影产生于1958年的法国，他们提出“主观的现实主义”口号，反对过去的影片中的“僵化状态”。他们的背景诞生于当时当地历史传统的崩溃，作品中有对战争的反思，是发泄、也是解放。我们现在将这些地域性的作品归类为浪潮，很多大概还是有些不够的，但它们在某一个时代特色、地域特色上的代表性也足够翘起开端，作为观影者的我们，更多的还是要期待，以及更广泛的观看和探讨。

《湖中之云》读后感(三)：作为“新浪潮”是否需要一种尺度

你有什么兴趣爱好？爱看电影吗？很多人会把“爱看电影”这件事作为自己的一个标签，这里面有些人是真的喜欢，有些人可能只是试图让自己看起来很文艺。而真的认为自己是喜欢电影、懂得电影的这些人里，大多数都是限制于电影院里的那些片子，或者是一些叫座的、刺激的爆米花电影，往往越是看的多的人，反而会始终觉得有看不完的经典，有很多读不懂的因素。

《湖中之云》就是一个看起来很像文艺电影的名字，但它并不是，“湖”是西湖的“湖”，“云”是云影的“云”，它是影评人苏七七的一本关于中国当代地域电影的作品。

《湖中之云》的副标题是《中国当代地域电影与浙江电影新浪潮》，全书从杭州新浪潮入手，她谈《春江水暖》、谈《郊区的鸟》、谈《漫游》。我相信对于绝大多数的观影者来着这都不是熟悉的名字，就像作者所说的那样，这些影片的三位导演就像是被人抓在手中的三张牌，他们是在赌这些可以成为“杭州新浪潮”的开端。当然，除了他们，还有纪录片导演萧寒、金行征、潘志琪，但他们的创作立足点、语言风格、题材等等都毫无相似之处，单凭他们都是活跃在杭州的话，似乎很难将他们全都划分到同一个流派当中。

说起“新浪潮”，它往往是某一个流派电影的重要发展时期，期间涌现出来的人和作品，会有着关于时代的、地域的、风格上的某种传承和统一，台湾电影新浪潮让我们看到了侯孝贤、万仁、曾壮祥、杨德昌，《悲情城市》、《牯岭少年杀人事件》、《超级大国民》等作品直至现在还是经典之作；香港电影新浪潮让我们认识了许鞍华、徐克、严浩……每一个国家都会有属于自己的电影新浪潮，而每一个新浪潮都需要一定的质和量的支撑，“杭州新浪潮”或者是“浙江新浪潮”现在还只是一个开端，走下去，才能够看到他更好的样子。

《湖中之云》所探讨的范围也并没有仅仅局限于杭州和浙江，贵州、藏地、内蒙古、台湾这些出现过某些“浪潮”和具有地域特点的作品。这些“浪潮”似乎是相对成熟一些的，他们拥有更多的作品，或者说是拥有更多的具有代表性的、更广泛的知晓率的作品，但作者在后记中还是提出了这样的质疑：作为“新浪潮”是否需要一种尺度。

最早的新浪潮电影产生于1958年的法国，他们提出“主观的现实主义”口号，反对过去的影片中的“僵化状态”。他们的背景诞生于当时当地历史传统的崩溃，作品中有对二战的反思，是发泄、也是解放。我们现在将这些地域性的作品归类为浪潮，很多大概还是有些不够的，但它们在某一个时代特色、地域特色上的代表性也足够翘起开端，作为观影者的我们，更多的还是要期待，以及更广泛的观看和探讨。

《湖中之云》读后感(四)：电影如此美好

深秋之际，在良渚我们相约在大屋顶，在风光无限好的下午分享关于电影的“故事”。

图片来自大屋顶文化

如果中国当代艺术电影是一片湖，那浙江电影便是湖中倒映的云。它虽不显色、也不张扬，但它美而深邃。近些年，浙江电影源源不断的产出新的作品，它们聚焦社会性议题、个体生存困境、以及探索电影本体艺术的实践性，如顾晓刚的《春江水暖》、祝新的《漫游》、刘智海的《云霄之上》等。《湖中之云》从评论者与创作者的角度对谈作品及电影的创作及生成意义。我们可以发现，在有关电影书籍的类型中，充满了大量关于评论者单方面的思考与输出，而这本书以多维度、及自然的对话（非正式的采访）进行，使读者仿佛置身于轻松愉悦的对谈环境中。

六十多年前法国的塞纳河左岸聚集了一群电影导演，他们热衷于以新形式开拓电影艺术的生产，之后他们成为“法国新浪潮”重要的组成部分。而在当今中国的江南湖畔，他们虽没有云集创作，但他们的作品呈露出一种“浙江气质”，那是“柳碧天青云水湛，小舟依朱槛”，是戴望舒笔下那条幽深而寂寥的“雨巷”，在电影的视听语言中，这些意境会穿梭其中。这本书在对谈有关导演创作及作品外，也谈到了有关当代电影的热点议题，比如“诗性”、方言在电影中的应用等，在对谈纪录片导演的过程中，也使读者能够切身感受到创作者在拍摄过程中所获得的未在电影镜头中展示的体验。

除此之外，书中还对贵州新电影、藏地新电影、内蒙古新电影、台湾新电影展开探讨，这些地域在中国电影中扮演了十分重要的角色，且在近些年来呈露出越加鲜明的地域特色及风格化特征。“新”字也旨在在当今的时代下表露的一股“浪潮”，这里的浪潮与浙江电影“新浪潮”一样，它是推动力，是凝聚力，是一种精神体现。在“浙江电影新浪潮”概念出现后，也出现了一些争议，但概念的出现并不是为了概念本身，它要具有一定的意义，这个意义在于它可以推动浙江电影未来发展及导演创作的积极性。如书中所说“一个概念不是完美的才是有意义的，甚至一个概念，它即使漏洞百出，但只要它能产生一种实际上的团结促进作用，它就是有意义的”。

电影如此美好，《湖中之云》如此美好！