飞越精灵国度的女孩读后感精选

《飞越精灵国度的女孩》是一本由〔美国〕凯瑟琳·瓦伦特 Catherynne M. Valent著作，湖南文艺出版社出版的平装图书，本书定价：32.80元，页数：321，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《飞越精灵国度的女孩》读后感(一)：时间才是最神奇的魔法

曾经看过一部搞笑动漫，一个少女被精灵选为保护世界和平的魔法少女，小时候梦寐以求的奇遇却让这名少女犹豫了，因为她现在已经是高中生了，高中生的魔法少女让她感到很羞愧，剧情搞笑是搞笑，可残酷的是我们知道，一旦长大，精灵魔法这些存在就真的会离我们越来越远。这次九月进入精灵国前的等待异常漫长，她已经14岁了，身高模样都在飞速改变，在生日那天，她也第一次开上了汽车，可除了这件事以外，她过得很不开心，因为糟糕的学校生活，因为精灵国的使者绿风没有如约出现带她进入奇幻国度。最后，还是她认为坏心眼的蓝风，打开了入口，让她好不容易偷渡进入奇幻国度。 哈利波特系列小说也是随着主角年龄的增长逐渐走向沉重暗黑童话的方向，同样，成长之殇也成为这一部中的贯穿全书的主题。用全部身家买下自己要走的“路线”——将雕刻精美的象牙白盒子送给月球上的月亮峨螺阿玛纳克，九月和活过来会说话的汽车阿鲁斯托克开启了自己的又一次冒险之旅。到达月球后，打不开的盒子让九月意外地与老朋友图书馆翼龙艾尔相遇，进而发现盒子中的蓝宝石听诊器是精灵口中可怕的雪怪果袋酒想要抢夺的宝物，为了弥补错误保护图书馆不受掠夺者的伤害，九月和翼龙决定抢先一步找到雪怪，而这之前，他们还需要去马戏团找到自己的好伙伴水精星期六，再次组成小分队集结出发，他们找到能望见雪怪踪迹的望远镜，阅览承载记录万物生命轨迹的照片墙，这一路还会遇到来自不同时间点的过去和未来的自己，借此他们会直面自己心中的恐惧，吐露彼此的心意，而果袋酒想要蓝宝石的听诊器其实也另有苦衷，等待他们的是最终血流成海的月球以及新生的月球…… 时间在这一部中成为另一个中心主题：时间流逝，让九月心生焦虑；实际上是付出了自己的时间，九月才获得了路线；雪怪果袋酒靠着时间完成自己的使命；不同时间点的另一个自己的出现，才让大家一点点开始明白这个世界和自己的心。在故事接近尾声，当九月看到自己和星期六未来的女儿之后，两人爆发激烈争吵中的对话，我认为才是整本书最值得深刻思索回味的地方。九月害怕自己变成大人之后无法再进入精灵国，害怕自己没有选择自己命运的权利，可是星期六告诉她把一切交给时间，还有交给爱。我们无法支配时间，但却可以与时间握手言和；我们无需执着于既定的命运，但却可以只看着身边存在的爱。这样饱含深意的语言其实在书中比比皆是，哲学禅意的思辨，让整本书完全超脱出一般意义的童话故事。 作者笔下精灵国最吸引人的地方，就在于诗意一般的想像，在这里，金钱没有意义，而阳光的记忆作可以作为汽油为阿鲁斯托克提供充足的能量，文字也可以拥有生命与翅膀，但就是这样的乌托邦，其实也不是尽善尽美，借由雪怪果袋酒之口，才会发现原来自由在这个国度也不是真正意义上地存在，矛盾仍旧存在。不知道第三部是不是整个系列的结局，困在精灵国的九月，现实世界的时间已经开始正常流动，在我看来到最后，九月也没有想清楚何处是自己想要的归身之所，千与千寻结尾，千寻选择坚定地不再回头，而九月，还有一堆麻烦等着她去解开，成长不是一蹴而就，伴随着痛苦与迷惘，还有宿命。时间才是唯一的魔法，这句话真的一点也不假。

《飞越精灵国度的女孩》读后感(二)：《飞跃精灵国度的女孩》：那个古灵精怪的九月，已经长大了

文/吴情

你还记得《环游精灵国度的女孩》和《掉到精灵国度底下的女孩》中的九月，一个十二岁的女孩吗？她呀，现在已经长大了，年芳十四。九月是个来自美国内布拉斯加州的小镇女孩，热爱一切不着边际的幻想。当她经历了两次在精灵国度的奇妙漫游之旅后，却尴尬地发现，自己必须始终保守这个秘密。十四岁的她，离开精灵国度已经有一段时间了，与父母团聚，也在学校里成长着，然而，精灵国度，对她来说仍是一个充满诱惑的所在。这不，九月啊，现在又开始继续冒险了。

《飞跃精灵国度的女孩：月亮上的雪怪》（The Girl Who Soared over Fairyland and Cut the Moon in Two）是美国著名奇幻小说家、儿童文学作家凯瑟琳·M. 瓦伦特（Catherynne M. Valente）所著“精灵国度”系列作品的第三部，主要讲述的是九月在重回精灵国度时经历的种种意外之事。从蓝风而非绿风将九月带离人间，再到九月听说雪怪的诸多恶行，再到月亮痛苦的分娩过程，直至九月的离奇消失……有故人相逢的喜悦，也有面对陌生世界的惶惑，还有对不可预测的未来的些许担忧，以及对自我、对世界的新的认识。

奇妙世界的冒险之旅，似乎是爱幻想的童稚的专利。至于何为童稚，一般是在十二岁之前。幻想文学丛林中的经典之作——《爱丽丝漫游奇境记》、《爱丽丝镜中奇遇记》、《绿野仙踪》及其他奥兹国系列作品——中的冒险者，便是对未知世界充满好奇的儿童。十四岁的九月，似乎不是探险的最佳人选，因为她可能失去了原先的好奇心；不过，她又是最佳的探险者，她对陌生世界的隐秘，从头到尾守口如瓶。不过，管他的呢，虽然绿风并未如约而至带九月进入精灵国度，好在借由不太友好的蓝风，九月暂时离开了熟悉的人类世界。

然而，九月并未直接进入精灵国度，与水精星期六、翼龙A到L等朋友汇合，而是在无形之中接触到了别的任务。九月开着琼斯先生的车阿鲁斯托克，慢慢踏上了去往月球的旅程。月球此时分为两侧，且受到了雪怪的袭击，不时发生月震，让人心惊胆战。九月逐渐得知，月球现状与精灵有关，后者将月球视为手段，使月球遭到了破坏和打击。而据说雪怪正打算毁灭月亮，从而使月亮底下的精灵国度——原来精灵国度一直从未远离九月——彻底消失。

于是，整个冒险旅程的目的便是尽快打败雪怪，使得月亮恢复正常，同时也尽可能弥补精灵朋友们对月亮犯下的罪过——尽管这一切多是在九月离开以后发生的，但她对此深感遗憾。小说至此，便涉及到另一主题：成长。什么才算成长呢？是身体的发展成熟，还是心智健全，抑或是敢于承担一定的责任。如果说《环游精灵国度的女孩》和《掉到精灵国度底下的女孩》让读者见识到的是古灵精怪的九月，那么《飞跃精灵国度的女孩》中的，则是有担当的九月，每个人最终都该向其靠拢的人。

九月以前曾认为，“别人叫你什么，你就会成为什么。”但通过这次冒险，九月则意识到了，在这之外，还有更为重要的部分：“你希望自己成为什么，就把自己称为什么。”追索命运，九月从那个时常受人保护的女孩，成长为主动保护朋友的人，并且甘愿为此冒一定的风险。成长，或许还包括让别人进入自己的心房。不过，在小说结尾，月亮顺利分娩，可是九月，却莫名其妙地消失不见了。九月到底去哪儿了呢？只有等下一部“精灵国度”的作品出现，方能知晓了。

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《飞越精灵国度的女孩》读后感(三)：美味仙境和最好不要折返的旅行

在“精灵国度”系列里，我最喜欢的角色是锦葵。

并不是说不喜欢九月。九月就像世上每一个十一二岁的女孩子，以至于在最初看到她的时候，我心里会有一丝不易察觉的不耐烦。是那种眼睁睁看着过去的自己解二元二次方程不停出错，坐公交车老是找不到零钱，生生把体能测试做得像铁人三项般艰难的不耐烦。只不过这份不耐烦极其轻微，而且被书中“覆盆子果酱”“金黄的南瓜饼”“浓郁新鲜的奶油”“浸过朗姆酒的苹果派”等等又香又甜的描述装饰着，于是也就变得轻快可爱起来。

事实上在看九月的冒险故事时候，我时常被作者蛊惑着出门买甜点。当然瓦伦特女士本意是在认认真真地讲述各种既适用于精灵也适用于人类道理，而且中间还穿插着各种精准的类比和推断，因此她的文字充满说服力。不过既然我已经明白钱是介质、死亡会慢慢走近、工具可以说不、恋爱和狩猎相似等等道理，那么专注于食物也不是不可以——苹果布丁、苹果馅饼、糖煮苹果和酸甜苹果酱，剖开的大马铃薯冒着热气，朗姆酒蛋糕、蓝莓派，一串串穿在一起的太妃糖、装在星星盖碗里的南瓜浓汤、姜饼、榛果、胡桃，松果状的奶油球，柠檬冰，填满巧克力、豆蔻苹果和羊羔肉的牧羊人派——外皮口感浓郁，填馅是很多键盘帽和钢笔尖但有着软软的葡萄和夏天的樱桃一样味道，还有榛子奶油肉桂味道的饮料……这简直就是不间断轮番播放的美食广告。

于是我经常暂停九月的冒险转而出门买甜点。蛋糕店在河对岸，必须走过一座两侧各安装了二十根路灯杆的大桥。冬天的时候风从无遮挡的河面上吹过来感觉加倍寒冷，夏天的时候又因为桥上毫无遮挡而过于炎热，游吟诗人很有必要它描述为“一半的时间冰雪覆盖，一半的时间火焰熊熊”，于是河对岸的蛋糕店就有了一些奖赏和宝物的意味。他们的招牌点心是一种长条形的泡芙，泡芙皮的口感介于酥皮和脆蛋筒之间，奶油馅是橙子味的。我想象它是钢笔——既然九月吃到的牧羊人派的填馅是键盘帽和钢笔尖，那么纸片马戏团说不定也有橙子奶油味的钢笔。

所以九月就是如此轻松可爱的角色，光是看着她的冒险我就足以原谅河对岸蛋糕店的饮料没有精灵国度的月瓜口味了。

而锦葵却是完全不同的，她又悲惨又华丽又曲折而且还十分刁钻，她的可爱之处隐蔽得像角落最深处的小老鼠。以至于这个角色完全脱离了如今的奇幻小说家们所公认的那套公式——主人公离家，历经磨难，建立功勋，荣归故里。

锦葵更像是一个理直气壮的疑问：爱丽丝真的愿意离开仙境和镜中世界吗？打败红皇后成为爱丽丝女王不是更有趣吗？在彼得·潘忘了邀请温迪去做春季大扫除的那些年份里，温迪是怎样慢慢长大的呢？还有多萝西，她说：“没有什么地方比家里更好”，但是当她从一个可爱的孤女变成一个因懂得股份、遗产、盈利、分红而不肯受人摆布的年轻女士时，当堪萨斯州农场的活计压得人喘不过气时，或者当某个农场上愚笨且心怀不轨的男士破坏了她关于未来生活的美好计划时，她真的不想重新找出银鞋子走上黄砖路吗？飞猴、女巫、魔术师、稻草人、狮子、铁皮人怎么可能不如牛羊和庄稼有趣。

说到底，见识过奇妙有趣魔法横行的世界之后安心回到被层层物理定律束缚的世界不过是从未涉足过仙境的小说作者们的假想而已。他们那套冒险公式的最后一条，“荣归故里”，说不定应该修正为“可能有一部分人会回家”才更准确。

那么现在如果把冒险者们的结局分为“荣归故里”和“留在仙境”两种的话，我就是坚定的“留在仙境”派。因此锦葵被扔出精灵国度，她那幸福快乐、业已成年的人生骤然消失的情节显得格外沉重——换做是我的话，我一定会成为比她还要坏的女爵。不过这只是说说而已。因为我既不懂干魔法也不懂湿魔法；过去没有过成为好女王的征兆，现在和未来也不可能和那种角色沾边。甚至，就连举出一些得而复失的例子来证明自己可以体会锦葵的愤怒和失落也是很困难的——可能我确实知道一个无限接近精灵国的地方，那个地方远比不上锦葵的万魔都有趣，不过在城市的正中心有一座溶洞，有一条河流入这个溶洞成为地下河——单看这一点你就知道那里真的和仙境差不多了，没有那个正经城市会把溶洞放在市中心。但是后来那个地方变得非常的“人类化”，完全不劳任何人去当什么邪恶女爵了。

所以尽管我是如此喜欢锦葵，然而又能对她说什么呢？说“精灵国度说不定挺有良心的，它有时候会惩罚自己”吗？我只能希望，作者能想出办法让锦葵不再受钟的限制，能够继续在精灵国度愉快的生活，还有那些“留在仙境”派的冒险者，他们应该都能找到自己的仙境吧。