《星际特工1》读后感100字

《星际特工1》是一本由[法] 克里斯坦 编剧 / [法] 梅齐埃 绘画著作，后浪丨北京联合出版公司出版的精装图书，本书定价：88.00元，页数：160，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《星际特工1》读后感(一)：星际事务所与未来故事局

2720年…… 从24世纪物质可以在时空上瞬间远程传输的技术实现以后，时空飞船取代了过去的一切交通工具（也就是说可以实现任意的时空穿越）；还有了记忆头盔，可以通过机器将所有的专业知识植入你的大脑（我猜再也不用学校了吧……妈妈再也不用担心我的学习！！！）；并由时空管理局的几百个星际特工和技术官员管理人类社会。这就是克里斯塔笔下最早的未来科幻漫画Valérian（《星际特工》）所展现给我们的一部分关于未来的幻想。 这部漫画从诞生于1967年到现在法国导演吕克·贝松据此漫画改编成电影并于今年暑期档上映，已经整整六十年了。所以这一个版本的《星际特工》是二十世纪六十年代最初的版本的合订本（2007年）。

《星际特工1》读后感(二)：充满原型梗的科幻设定考古漫画

现在回头再看60年代的流行文化，尤其是走大众市场路线的漫画，总能发现一些很有意思的原型梗，《星际特工》就是这种科幻设定考古类漫画。

在《星际特工》出版那年也就是1967年，科幻宇宙还处在洞穴时期，从1930年代到1950年代，科幻电影以低制作成本的B级片为主，设定比较简陋。

直到一年后也就是1968年《人猿星球》和库布里克神片《2001太空漫游》上映，科幻宇宙才走上往宏大虚拟宇宙发展的道路。

《星际特工》本质上是一个银河系架构下的穿越情景剧，像是把刺客信条和《回到未来》揉成了一疙瘩。

与星战A long time ago in a galaxy far, far away的设定完全相反，《星际特工》的故事就发生在我们生活的宇宙，只不过那是许多年前之后的事情了。

人类当前的文化被一场爆炸浩劫彻底磨平，人类社会重新开始，却没有像《莱伯维茨的赞歌》里写的那样走向完全不同的文明，而是沿着同样的轨迹向前飞跃了许多。

科幻宇宙必备的hyperdriver已经不足以满足克里斯坦，在《星际特工》中，特工们不仅可以实现空间跳跃，更可以实现时间跳跃，凭借修改过去和未来而对现在的社会进行维稳工作。

这个设定明显受到H G Wells时空旅行概念的影响，简直令人不寒而栗。

如果空间跳跃催生的只是死星这样的毁灭性武器，那么时间跳跃就是在直接拷问人类道德伦理的底线。谁有权修改过去，谁又能拥有未来。

男主角Valérian曾经振聋发聩的说到：权力可能并非掌握在权贵领袖手里，而是掌握在在那些拥有科学技术的人手里。

这些出现在菲利普迪克的《少数派报告》和漫威大事件《内战2》里的辩论，其基本要素已经在《星际特工》中出现。要知道这可是星战还未出现的60年代，冷战和军备竞赛的大背景下，对科学技术的乐观态度才是西方社会的主流思潮，然而在一本冒险漫画中，男主角已经开始对技术霸权进行拷问，《星际特工》的野心可见一斑。

说到男主角Valérian，他是个非常有意思的角色，乍一看长得很像星战里的走私分子韩索罗，同样的偏分发型和脸型，勇敢坚定，战斗力极强，还有点玩世不恭的嬉皮风格。

然而和老韩完全不同的是，Valérian就像是老韩那个好学生版本的双胞胎哥哥，对领导言听计从，经常牺牲个人利益顾全大局，非常具有集体主义精神。

很难说卢卡斯写老韩的时候脑子里没有过过Valérian的影子。

在前言中，吕克贝松说女主角Laureline是他的梦中情人，对熟悉吕克贝松科幻作品风格的读者而言，这一点不令人惊讶。在漫画里，Laureline就是为了服务男性读者而量身打造的角色，她的性格温柔俏皮，与Valérian的第一次见面就顺利的结成了伴侣，在关键时刻拔刀相助，却永远给Valérian提供营救自己以衬托男主角英雄气概的机会。不知道成为了多少青少年的女神，也许正是在这样美好的梦境中，才催生了莉亚和莱德利等日后经典的女性科幻角色。

说到《星际特工》，永远绕不开的话题就是星战。1977年《新希望》上映之后，很多漫画电影杂志都在对比二者之间的联系，《幽灵的威胁》的原型师Doug Chiang还收藏着一套《星际特工》。据说《星际特工》画师Mézières看过《新希望》之后非常愤怒，还画了幅莫斯艾斯利酒吧里卢克莉亚和Valérian Laureline对话的漫画作为回击。

《星际特工1》读后感(三)：人类的思维遨游天际

如果有一刻，我们静静坐下来，思考这一时间点，在宇宙与时间中所占的位置，一定有一种浩渺与微小之感吧。在茫茫无际的时间之中，所有一切都会显得如此渺茫细微，但是人类也在不断的用自己的方式去抵挡时间的侵蚀，比如这本诞生于1967年，却描绘着2720年事件的漫画《星际特工》。

2017年，这部作品已经走过40年的光阴，由漫画家让-克洛德•梅齐埃与漫画编剧皮埃尔•克里斯坦共同完成，在漫画史上拥有崇高的地位。作品描述的是2720年银河城中发生的故事，由于物质在时空中瞬间远程传输成为可能，世界已经大大改观，只需要星际特工与技术官员参与工作。而韦勒瑞恩正是其中一位星际特工，他在星际间四处巡逻，惩恶扬善，一次来到12世纪法国执行任务时，他被美丽的洛瑞琳所救，从此这对特工搭档开始联手“行走江湖”，引发了一系列有趣又刺激的星际探险故事。看完这本漫画书，很难相信这本书诞生于1967年，其温暖艳丽的画风，幽默机智的人物形象，简洁却又隽永的故事情节，在今日看来依然毫不过时，如卷首语所说一般，想象在1967年的法国吧，那是个如此“乏味”的时代，一切尚待我们发现，而《星际特工》已经诞生，而且作品还大胆选用了科幻题材，单论其作品的超前性，已经足够惊叹。

本书由三个故事组成：《噩梦》、《湍流城》、《千星之城》。三个故事各有特色，《噩梦》是所有故事的开端，在遥远的中世纪，韦勒瑞恩遇到了洛瑞琳，最终洛瑞琳成为了一名出色的特工，故事讲述节奏很快，我们无从得知，除了自己的使命，是否是韦勒瑞恩也是吸引洛瑞琳毅然决然离开自己世纪的原因，总之两个人之后上天入地，携手完成了众多艰险任务，在《湍流城》中，两个人来到了1986年的纽约，而这时的纽约已经巨浪滔天淹没了一切，梅齐埃与克里斯坦联手大胆地创作了经典的末日图景，繁华的纽约巨浪滔天，海鸟在上空往复盘旋，而各帮势力则在各自角力，星际特工中的世界图景初现端倪，而在《千星之城》中，则已经完全成型，绚烂而又宏大的宇宙图景，多种多样令人目不暇接的宇宙生物，外在繁荣下掩藏的破败与变革，多方势力的角力，精彩又跌宕的冒险故事，其中不乏浪漫与幽默元素，这样融合了多种元素的漫画，难怪开风气之先，且得到了只有十岁的吕克•贝松的喜爱，最终在近年将这部漫画推上了大银幕。

但是不要以为这部漫画中仅仅是精彩的冒险与科幻，作品的故事内核，也灌注了做为科幻作家的皮埃尔•的社会学观念，只不过社会边缘扩大到了整个银河系帝国，作者对于未来社会形态的想象非常有趣，人们无需工作，只需要沉浸于美梦中，这一设定颇为耐人寻味，而妄想改变历史统治宇宙的野心家，摇摇欲坠的统治阶层以及与此共生的宗教势力，巨浪滔天的纽约城，都让人无法不想到人类在现实社会中的许多问题：环境保护、宗教依赖、阶级结构、人类的野心，这是一部适合孩子阅读的简洁的惩恶扬善的冒险故事，但是我想，克里斯坦不论在儿童，还是成年人心里，都偷偷扎根下了对于这个世界与社会的本质认识。

看完这本漫画的最后一页，会发觉这是一本具有里程碑意义的作品，无论是其展现的宏大的世界观，还是新奇瑰丽的画面构图，都予人一种美好的享受，而这种享受并没有因为时间的流逝而褪色，反而历久弥新，或许是因为其中蕴藏着人类美好的心灵与思维之故吧，希望《星际特工》不断为一代代读者们插上想象的翅膀，遨游天际。

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