旧戏新谈读后感1000字

《旧戏新谈》是一本由黄裳著作，北京出版社出版的精装图书，本书定价：36.00元，页数：288，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。

《旧戏新谈》读后感(一)：写给票友的书

每个领域都有专门人才专司其职，也有大量的业余爱好者。而在戏曲，特别是京剧这个行当中，业余爱好者有着很高的地位，有自己的专门称呼——票友。他们不但喜欢看，而且喜欢唱，有些还精研戏理、琢磨演技，基本上都是懂戏知戏、爱唱会唱之人，有些已经有很深的造诣，但他们只为自唱自娱，有的还经常参与客串演出以过把戏瘾，但绝不以专业演戏为生。据说，昔日中国戏坛曾经有许多著名票友，其演技、唱腔、扮相，甚至胜过台上正角，为戏曲的发展做出了重要贡献。

《旧戏新谈》读后感(二)：细致入微、纵情阐释的戏剧杂谈

如果说文学作品是对生活的艺术化加工与再现，那么戏剧就是对生活的艺术化夸张，中国戏剧品种很多，夸张化的表现形式自然具体不同，如何通过不同的表象感受他们不同的文化内涵，非对诸种戏剧精通不可。黄裳先生的这本《旧戏新谈》，在细致入微、嬉笑怒骂式的阐释中，向我们展现了他认知领域内的中国戏剧。

中国的戏剧独具魅力，京剧、皮黄、越剧、河南梆子、柳琴戏等各有自己的唱腔和韵味，它们的腔调非今时今地也非黄裳那个时代的产生物，它们都是应其诞生初期的社会要求所生，与当时的社会密切贴合，所以就当时的社会而言，它们是充满了吸引人的。但是让黄裳先生或者我们来看的话，自然是毛病居多，这是时代的进步所产生的隔阂带来的结果，所以就这一点而言，将书名之为《旧戏新谈》是非常合适的。

阅读《旧戏新谈》，不难发现，黄裳先生在书中并没有因为他所谈的戏是名戏、角是名角，就“捧臭脚”，而是从自己的角度，客观中庸地叙述了对他们的看法，因此，这本书对于门外汉而言，不啻于一本入门级别的教科书。

黄裳先生的用语非常精当，如在评述《法门寺》时，他说《法门寺》虽然不能像《升官图》那样直指现实，然而却能从极其平易的题材中表露，由此就显得形象化、而不是传奇化，也因此更易引发观众的兴趣，因为这样的内容更易让观众产生代入感，就如同自己参与社会现实一样。毋庸置疑，用语精当，是评论性文字应该具备的特征之一，然而在新词、潮词辈出的时代，似乎做到这一点有点难！尤其是在精当中还得不失诙谐幽默！

《旧戏新谈》内容丰富，是黄裳先生对中国旧戏尤其是京剧见解的集中，虽然他在书中说京剧等这不好那不好，但是他也明确指出，改革京剧等旧戏不是一蹴而就的事，也不能一刀切，需要根据剧种的特征，循序渐进地剔除其所蕴含的不够好的因素，最终才能使其焕发出符合时代的光彩。

了解历史，了解雅化的戏剧，靠自己去听去分析，显然是一种理想。它的捷径就是阅读《旧戏新谈》这样的书。读这样的书，不但像和大家对话，而且阅读中会发现自己和大家的区别，并在大家学术观点和论证方法的启示下，找到自己的思路，进而迸发出属于自己的火花，而这就是读书的最高境界了吧。

《旧戏新谈》读后感(三)：戏里戏外都是人生

近读黄裳著《旧戏新谈》一书，文中见解独到，文字极见功力，精警处令人激赏。在浮躁的当下，这样精彩的文字早已销声匿迹，故初读一下，令人眼前一亮，颇觉爱不释手。

黄裳其人，我是略知一二的。此公富赡文采，兼之痴迷戏剧多年，戏里戏外，领悟甚多。发之为文，多有精辟见解，每每令人会心一笑。字里行间也隐隐感受到黄本人的真性情，惟其真，惟其敢于直言，直抒胸臆，不为尊者讳，令人敬佩。

《旧戏新谈》不是通常意义上所说的戏剧评论，从文体上看应属杂文一流。综观全书，大体上分为四个部分。一说旧戏，一谈剧目，一评名伶，一论人物。篇篇不离旧戏，却非围仅仅绕剧目本身。由戏而史，由史到人，由人至时势。文字大多短小，不求全面，往往拈其一点，拓开来写，却绝非信马由缰，不着边际。每每不拘一格，不落俗套，新颖可观。

曾醉昆仑的黄裳，绝对算作资深戏迷。虽置身戏外，却沉淫其中，耳濡目染，久之无师自通。书中所叙追戏诸事，令人莞尔之外，也感慨系之。为了看戏，而甘冒被学校开除风险，翻校墙而走。对于旧戏的痴迷，于此可见一斑。黄裳也是性情中人，对于名伶的今不如昔难免发发牢骚。一招一式，一颦一笑，像与不像，眼毒立判。即便大名鼎鼎的梅兰芳，哪怕漏掉一个字，也逃不过黄裳的耳朵。在《饯梅兰芳》一文，梅博士在《汾河湾》中饰演薛仁贵母亲，在听到儿子死讯后，“哭儿子时两袖向仁贵身上一拂，博士笑场了。”黄裳惊讶于梅博士的“可怕的‘老’”，觉得悲哀欲哭。想来只有深爱旧戏的戏迷才会有如此的哀伤和悲痛吧。

性情既真，就敢于直抒己见。黄裳对于旧戏中的名伶多有评论，虽只有片言只语，却大多令人信服。他不喜童芷龄、梁次珊两位“老板”，他看出他们演戏不严肃，态度恶劣，认为是污人耳目。谈及京白，黄裳品评四大名旦，他说“四大名旦，梅兰芳的京白是好的，典雅，如大家闺嫒；程砚秋不行；荀慧生清而柔，小家碧玉，最能传神；然而描写荡妇，写‘最毒妇人心’的女人，则只有小翠花。”

在旧戏之外，黄裳也不忘对戏中的历史人物发表意见，比如蒋干一角。蒋干一类人物在京剧中属于“方巾丑”。 黄裳认为此类角色须带有书卷气，否则流于俗趣。“蒋干最可以代表中国过去的读书人，有小聪明，好逞才华，好玩花样，然而时时落于拙劣，‘疑’字是他的这种行动的骨干，如果换一个新名词，即是‘神经衰弱’。然而平时又并不表现得如此糊涂，所以像曹孟德那样的聪明人也还要收之于幕府。坏也就坏在这儿，这终于使曹操吃了大亏，真糟糕！"真是妙绝，千古以降，如此人才不绝如缕，真可叹惋。

一部 《旧戏新谈》，包含百态人生，各呈其妙，精彩之极。黄裳所写的时代去今未远，观此书不觉隔膜和疏离，仿佛发生在昨天。真挚的文字，高妙的文采，最能打动人心，信此。

碧月清风

2018.03.26