《屋顶上的女人》经典影评集

《屋顶上的女人》是一部由安娜·雅朵夫斯卡执导，多萝塔·波梅卡拉 / 博格丹·科卡 / 亚当·博比克主演的一部剧情类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

《屋顶上的女人》影评(一)：Re《屋顶上的女人》

「你不应该那么善良，你应该学会大喊大叫。」 电影中的细节很多，用了大量的声音渲染人的情绪与状态，关门声、风声、天台打开的声音…… 同时，借由米尔拉与同事（经常熨衣服）、与病友、与家人的聊天，表现了她作为助产士、作为母亲、妻子积压数九的隐忍与委屈。 女主在跳楼后，医院里与病友的互动很令人感动，她们称为“欢迎仪式”。所有人用手臂包围住她，遮挡了她的天空，但当她抬起头，看到从手缝罅隙之间钻进来的光亮，又自包围她的手臂中突围时，我知道，女主会慢慢学会表达自己。 所以，女主开始问妹妹何时可以还钱、向丈夫要来车钥匙、从抓着方向盘生疏地操纵车辆到脸上浮现出笑容，当她躺在草地上，脚伸进小溪，她的天地也向她打开。 看起来，她的丈夫也开始慢慢改变，为浴室里的女主披上浴巾，应女主的要求开始给她泡茶（好可悲）。最后，女主等上天台，但她开始享受屋顶的风、和一览无余的景色。 （但是我实在忍不住吐槽，剧中男性与女性的互动真的让人窒息，女性生产的过程让我再一次恐惧。丈夫、儿子真的很鲜明地体现了父权制里男人的虚伪。不了解家庭日常开销花费、一边享受女主所购买的设施又在得知她负债之后说“这不是我要求你买的”，生气）

《屋顶上的女人》影评(二)：“你为什么这么善良，我们要像他们一样学会大喊大叫”

（大量剧透）

做了25年安安稳稳的助产师工作。

洗衣做饭，照顾老公以及住在家里的儿子。为了给丈夫买车，用尽了自己所有工资，给儿子也买了车。

为了妹妹，举债10万，经济拮据，生病抑郁，跳楼自杀，但还要替妹妹保密。

无法偿还贷款，和邻居借了2000元，出门小心翼翼生怕撞到“债主”邻居。为了这2k元，最终选择手拿水果刀去“抢银行”。

那我们亲爱的家人呢？

亲爱的儿子，有些许存款，但是需要用于创业，最后离开家庭。

亲爱的老伴，不理解，指责。

亲爱的妹妹，一切痛苦的根源，开着她崭新的车，带着姐夫和侄子的祝福离开。

当身边的人说：“我一个人承受不了了”的时候，我们不应该抱着ta说：“还有我在嘛”。

老太太半生不熟的开上车，独自驾驶在路上，露出笑容那段真好。

“你为什么这么善良，我们要像他们一样学会大喊大叫”

《屋顶上的女人》影评(三)：这部片子让我怀疑“女性主义”电影是否真的存在

无法理解这类“女性主义”电影。

1. 真的存在一种“当代女性的共同苦难”吗？

描述现代社会女性在自我表达、自我实现上的压抑，以及家庭责任、社会道德的压力，这我认同。

但我不认为可以基于此定义一种“女性主义”，因为这些没有一样东西是男性不会遇到的，“中年危机”这个概念就是一个例证。甚至男性背负的社会期望更大，而且如果他们也像女性一样倾诉痛苦，还会被嘲笑为“窝囊”，反而女性在诉苦上获得了更大的表达自由。

不要忘了，中文世界专门为这些男性发明了一个词，叫“耙耳朵”。在这个角度，社会对女性远远更为宽容。

这个片子的短评有很多女性共鸣，我们看看她们的观点：

“没有一个人想听我想怎么样”、不愿倾听的另一半、无人倾诉的孤独、平淡琐碎的生活导致的压抑，这些都是成年人都会不时遇到的问题。

作为同时经历工作压力、家庭生活的成年男性，如果我把自己生活中经历的抑郁、家庭冷暴力、家庭压力、工作压力也拍出来，是不是这类电影就可以改名叫“男性主义”了？那女性主义要存续，是不是就只能自证“我比男性更惨”？

这是什么？比惨大赛吗？

2. 回看历史上的“左派电影”

最近看王小鲁的《电影意志》，讲中国八十年代电影看似走向开放，但依然继承了特殊年代样板戏的一项特点：主人公的行动没有自主性，完全处于被动的生活状态，不能决定自己的命运，只有依靠外力的拯救才能脱离苦海（外力是什么？结合时代背景想象）。一个例子是《牧马人》，这个片子现在已经不太能被社会道德接受了。

而建国前的左派电影，主人公却都在抗争命运的不公，他们对生活充满希望，即使结局无一不悲惨，那也是因为他们面对的是整个旧社会。

反观当代“女性主义”电影，为了立住一种值得商榷的“仅有女性的共同苦难”，把主人公放置在无法抗争、无法改变的琐碎家庭生活中，赋予宿命论的色彩，这是通过发明一段不存在的当代史来构建身份认同。

3. 回到当代现实

我觉得这类电影还不如一些网络新闻。

我们现在往往能在互联网上看到“七十岁大妈独自一人摩旅两千公里”、“退休阿姨和老伴离婚一人驱车环游中国”这样的新闻，她们比这些无病呻吟要真诚、鼓舞人心得多。

我觉得无论何时，人都应该自行选择自己想到的生活，并为此做出努力。而不是沉迷于宿命论式的痛苦中，甚至以痛苦作为标榜，寻找身份认同，这很幼稚、很巨婴。

4. 单纯评论电影本身

最重要的线索“抢劫”没有持续、深入；拍得散乱；视听语言平庸，不能传递主人公的主观情绪；对于重要的真实案例，流于现象表面，没有深入的讨论（比较投机，只想引起情绪共鸣）；有佳句而无佳章，只有女主在病友拥簇下抬头看的那个主观镜头有意思。

5. 这届北影节选的都是些啥？