《李碧华鬼魅系列：迷离夜》经典观后感1000字

《李碧华鬼魅系列：迷离夜》是一部由任达华 / 李志毅 / 陈果执导，任达华 / 元秋 / 邵美琪主演的一部恐怖类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(一)：人和鬼都在找一个归宿

＃电影分享《李碧华鬼魅系列电影迷离夜》

《赃物》

任达华自导自演。细节太多，每一个出现的鬼都有故事。

《放手》

手心一个字，［爱］变质了腐败了，别执着，放手吧。

《惊蛰》

“打小人”是流行于广东香港的巫术仪式。借助这种当时来报复些小人，故事就从这里开始。

3个故事的细节都有好多，看完才知道原来还有原著可以看，又有书看了。

《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(二)：我很喜欢

这才是恐怖片，这才是鬼片应该有的样子，非常精彩。李碧华三个短篇小说改变成三个各自独立的篇章，导演和演员都不相同，却都拍出了极好的效果来，我非常喜欢。

我很想结合剧情来表达我对这部电影的钟爱，但我转念一想又发现，这真的不能透露剧情，倒不是说这三个故事充满了各种反转，而是这故事其实不复杂，简简单单的故事，不烧脑，也没有强行给它去找各种所谓的合理的解释。这电影难得的是在于表现手法上，每一个篇章里的导演们都非常会用镜头，也非常会表现出恐怖片应该有的那种氛围感，这个氛围感不是说靠着大家熟稔的音乐来凑的，而是真正意义上完全把大家带进去的那种感觉。更为难得的是，恐怖故事里也彰显出香港最底层社会民众的真实生活状态。并且每个故事后面都有自己所要表达内涵，难能可贵。

《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(三)：是人是鬼，都很辛苦

《赃物》，生活的苦。

养自己就够难了，其它连布娃娃都养不活。是人是鬼，都求着一个归宿。生活是寻找归宿的迷离路途吗？我不知道。迷离夜开宗篇，其实我看的有些迷离，剪辑有些混乱，想表达的东西很多，但那种透出屏幕的苦，很涩。

《放手》，爱情的苦。

再一次女性视角，这一次男人渣到骨子里。爱情里的这种拷问：Ta到底爱不爱我？是不间断的，是只要有让你怀疑的事件发生，就会挥之不去的。爱情开头越甜蜜，结局往往越痛苦，也是人性，人总是得到时获得的快乐，填不满失去时感到的悲伤。如果你历经多次甜苦交替，爱情的苦尝了个遍，还没有变鬼——那就只会麻木，嚼着像是甘蔗渣。

《惊蛰》，死亡的苦。

死亡在这里得到了特别的表现。看见头掉进锅里，身子还在抖，我想起那句：“老汤，屁股在树上呢。”起因是死亡，便回报给了所有施暴者死亡。死亡前的恐惧凝固在他们的眼睛里，这是至苦吗？这样的苦抵消了当时强奸杀人的快感了吗？这是永恒的疑问，永无解答，徒留一地肆意的血与浆。打小人，其实就是如今的网络暴力，人们都乐在其中，不可自拔。只有当死亡降临到小人身上，当死亡从网线那一端传过来时，人们才会开始反思。

苦啊！苦啊！苦！上述的一切，都是苦。是人是鬼，都很辛苦。

《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(四)：第一个短片《赃物》:穷远比鬼可怕

第一个短片结尾概述:任达华饰演的贫困中年男子因在棺材房里烧冥币造成火灾被烧死，而变成鬼的任达华牵着他生前收留的两个小女鬼一起流落街头寻找归宿…

如果看这类港式恐怖片只流于看到表象和追求刺激惊悚的视觉体验，那更推荐看日本欧美的恐怖片，《赃物》这个短片的画面氛围音效如果对比日韩欧美恐怖片那着实是小儿科，但这个短片恐怖的地方在于真实，过于真实，因为穷真的比见鬼还可怕。

电影中有个很有意思的场面就是，骆应钧的鬼魂约任达华赎回他好朋友的骨灰罐时，问他做这种勾当就不怕撞见不干净的东西吗，任达华的回答大概意思是鬼有啥好怕，能比穷还可怕吗？

棺材房在香港确实存在的，一间十平米不足的小房子是一个工薪阶层打工人的日常起居，吃喝拉撒睡都在那里，曾看过一个香港家庭的纪录片，那个家庭情况稍微好点，是两居室但很小，厕所和厨房在一起，一家三口生活在那么小的空间，天呐，如果让我呆在那种房子一个月我可能会疯掉

香港那比天高的房价，是普通人一辈子奋斗都无法达到的高峰。影中的主角更惨了，人到中年贫困潦倒无妻无子，租了一间棺材房，但必须不停工作且日子要精打细算才能勉强果腹交房租（这个细节注意看当面包店的老板娘宣称面包涨了三块钱后任达华的表情），这种情况的他居然收留了两个小女鬼，在烧腊店打工还将叉烧拿给小女鬼吃，可自己都没得吃，这或许就是明明自己都这么惨却见不得人间疾苦。

电影里有一个特扎心的镜头是，三个孤魂野鬼（看样子生前应该是一家人）大半夜鬼哭狼嚎地疯狂敲打任达华所住的棺材房房门求收留。折射出很现实的问题，在资本主义社会，穷人活着都没有住处死了更别想有归宿，因为穷人既买不起房子也买不起墓地，片中任达华多次说不公平但没说到底什么不公平（这个公平不单指某一方面），可能穷人和富人最大的公平是都会死。

（未完待续）

《李碧华鬼魅系列：迷离夜》观后感(五)：鬼魅版《深夜食堂》|演的是鬼，讲的是人

惊蛰那天，又看到这个系列片的推荐，于是翻出来看了《奇幻夜》和《迷离夜》，两部电影，六个短故事，看的很过瘾，是熟悉的香港鬼片的配方。六个故事各有优缺点，演的是鬼，其实讲的都是人的事情，所有故事都发生在鬼魂出没的夜里，忽然觉得像极了鬼片版的《深夜食堂》。

本篇文字主要想说说任达华导演并主演的《脏物》：

任达华的电影我看的不多，印象中都是演阿sir之类的精英居多，但是给我印象最深的反而是他塑造的几个普通人。一个是《岁月神偷》中的鞋匠，一个是《全职杀手》中被折磨的神经兮兮的转行当作家的阿sir，还有一个就是《脏物》中的 关富强 。三个角色各不相同，但却各有相似之处，比如鞋匠和关富强都属于港岛的底层人民，阿sir和关富强都有点神经兮兮，鞋匠和阿sir都很执着（前者对生活不放弃，后者对真相不放弃），而这三个角色之所以让我念念不忘，我想是任达华在角色中倾注的个人感情，他是认真琢磨过，所以诠释出来的角色让你感觉不到他在演，而是觉得，这个人就是你身边存在的万千小人物中的一个。

依次是鞋匠、阿sir，老关

《脏物》中的老关，工作中处处碰壁失业只能租住在“棺材盒”隔断房子中的loser，“盖楼的住不上楼，切叉烧的没叉烧吃”，过得人不人鬼不鬼，有一种说法是，当一个人充满了负能量，就容易招来鬼，老关不仅有招鬼体质，还铤而走险去做“鬼"的生意，最后也算是因果报应，做人无家可归，做鬼也到处流浪。任达华把老关那种邋里邋遢，神不聚焦、魂不守舍的劲儿诠释的淋漓极致！

相比演员，作为导演的他还是有欠缺的，拍的线索太多，但彼此之间的联系太少，除了开头目睹的车祸和后边盗骨灰有所呼应，其他的线索就显得支离破碎。不过多少还是能看出他想要表达的一些内容：

林雪演的整天吃个不停的鬼喊着我好饱啊~搞笑中透了一丝讽刺，有些人撑死，有些人却没饭吃！现在大胃王吃播盛行，一群瘦骨嶙峋的小姑娘吃完再吐掉，挣的盆满钵满还好，多少人却是吃垮了身体，与此同时，还有很多贫困儿童吃不上饭上不起学。

人间有流浪汉，阴间有孤魂野鬼，一群孤魂野鬼游荡在迷离的夜里，无处可去！现如今可不也如此，房价高的离谱，买了房子被绑住，还有很多人住在城中村，城中村一拆，也是无处可去~

被盗骨灰的儿子，听到勒索电话高兴地说再也不用去给老爸祭拜了，骨灰随便扔掉就好，而另一厢丈夫惨死的女人却把电话放进骨灰中夜夜等候死去的丈夫给自己打电话~

老关盗骨灰的时候说，生前住豪宅，死后也要住这么好的陵园，实力吐槽！新闻还有人因为买不起京城的墓穴而在周边城市买了便宜的房子放骨灰盒呢！真是阴间新闻啊！

还有一开始到处找人收留的小女鬼，寄居到布娃娃中以后和老关相依为命一直到老关变成鬼，这背后又有一些什么故事呢！还有元秋饰演的老板娘，又扮演了一个什么样的角色呢？我想若是篇幅再长一些，还是有的发挥的！

《脏物》讲的是穷人，写到这里，忽然想到我们叫穷人为穷鬼，可不是嘛，人穷了，和鬼有什么区别！虽然是2013年拍的，却仍旧反应我们当下的情况。现在影视剧多演一些浮华不真实的“精英”，大明星小明星也都愿意去演一些光鲜亮丽的角色或身世离奇坎坷的英雄美女，除了不真实，还加速了现代年轻人的焦虑，仿佛过了30不当精英就得一样，可是大部分人，都是普通人，芸芸众生，都不过想在这浮华尘世中，找寻一个跻身之所、一个可以安身立命的生计，一个温暖的拥抱罢了。