《巢》经典观后感集

《巢》是一部由秦潇越执导，纪录片主演的一部中国大陆类型的电影，以下这些观后感，希望对大家能有帮助。

《巢》观后感(一)：不是“不会吃苦所以受挫”，而是“不自苦就不会受挫。”

暗的光十荐放映-男主似乎是想证明自己的价值的，他买书（未必看书），学的听起来很哇塞的专业，他谈起信仰能高谈阔论，但全都只有表没有里，这一切是一层容易撕掉的便签，是他空空躯体的保护色。一旦面对失业、家人的质询，他会慌得任由自卑外溢，虚张声势或者直接摆烂，抱怨一切不公和命运。全场错不在我，若你认为错在我，那我了结自己行了吧的摆烂态度，慢慢地也会让真心关心他的人失望远去，沉没成本太高了。

亲戚说他“因为不会吃苦，所以受挫”，我一度陷入迷思，如果这种经济不独立的状态下，有吃有住还有钱花（他甚至喝巴黎水，打40多块的出租，而妈妈3块钱都嫌贵），他何必如此自苦，做个快乐保安其实也不错啊！

说到底他还处于不成熟的小孩状态，既要且要又要不到。坐井必然观不了天，一只不想学飞的小鸟想出巢，必然会遍体鳞伤。其实大众期望多简单，不是让你卷谁飞的高，只求能自己飞出去觅食。

看了导演映后问答，我突然有些焦虑。每个人都有个自己喜欢的碗，你告诉自己要修他，却一直不动手，或者坚持不了几天。等有一天碗都吃灰了，或者碗被人摔碎了，你还觉得自己能修碗吗？你还需要这个碗吗？

《巢》观后感(二)：归因于内且归因于外，个体的溃败来自雏鸟难飞

导演剪辑很棒。故事像在建房子，把一个巨大的、由无数小问题组成的逼仄巢笼，一层层堆砌到你面前。各种充满隐喻的细节，就像枝与枝间透出的缝隙，窥见一丝真相。

男主房会是一个争议很大的角色。

所谓的理想跟喜好，也许只是他对抗自卑的包装，对日复一日人生的呐喊，是偶尔能拿出来看一看就足够表达“我”所存在的价值证明。跟被拍摄纪录片一样，是一种希望。对特殊艺术的喜好帮他赢得了另一种特殊关注。这也导致导演的痛苦。救赎他人得到好结果才叫救赎，坏结局叫拉入地狱。

房的悲剧是多方性的。雏鸟难飞的溃败来自家庭的折磨，居巢不安的糜烂来自功利至上的社会。房的欲望与能力脱轨，努力又被自我否定，最终打造出一个既要又要并且不“努力”“啃老”“满脑子想女人”的失志者。

所以天主教，其他人，屏幕前的观众都会不自觉地要求他做出改变，这是必然的。大家都在现实社会中努力过生活，为了生活付出代价，凭什么你可以衣来伸手饭来张口且依旧不满足，依旧欲望那么多。

他人过度的期望下，以至于我会思考。食色性也人之本能，懒惰自由人之天性，放在他们身上为什么会成为不思进取的原罪，需要去收敛剔除，为之羞耻并低头？

《巢》观后感(三)：寓所即牢笼，在家庭和房子的藩篱里挣扎的普通人

不同于在文学或者影视作品中塑造一个悲观人物形象，纪录片的镜头下人物形象更鲜活，环境也真实得沉重。我们无法像批判一个文学形象一样批判和我们同样生存着的生命。在生活化的镜头和家庭絮语中，我们或多或少看到的是和我们相同的日常生活的碎片和剪影。

这种琐碎平淡的生活中没有突发的巨大危机，所以在父母眼里，悲观厌世、懒惰空想的儿子才会更显得突兀而无法被理解。

对婚姻的向往，对体面的工作的追求，对个人爱好的幻想般的固执和执着，镜头下的主角一次次地想要离开家庭和过往二十几年筑下的巢，但每一次幻想着脱离旧的巢，又陷进了新的巢。买房、工资捆绑着婚姻与爱情，

巢是港湾是归宿，是任何时候都能向他们伸出双手的父母，巢是束缚是枷锁，是上海高企的房价，是相亲的谈判桌上的第一枚筹码，是三千块钱的月薪和读不完、没地放的书堆。

对婚姻的向往，对体面的工作的追求，对个人爱好的幻想般的固执和执着，镜头下的主角一次次地想要离开家庭和过往二十几年筑下的巢，但每一次幻想着脱离旧的巢，又陷进了新的巢。买房、工资捆绑着婚姻与爱情，

影片快要结束，一直对主角施以援手的杨光终于也感到了疲惫。沉浸在现有的巢里是温暖的，主动选择被家庭的牢笼、舒适的枷锁囚禁并不是一个鲜有的事情。只不过在尝试帮助他人作出改变，施以援手的人看来，厌世的情绪障碍的人，他们的舒适区和巢穴意味着向他人索取，像是以死亡和放弃作为威胁和手段，获得一种继续沉浸在自己的世界中的权力。

温情脉脉的束缚，是影片中每个个体给自己戴上的打不破的枷锁。