《访谈录》影评精选

《访谈录》是一部由费德里科·费里尼执导，赛尔乔·鲁比尼 / 安东内拉·蓬西亚尼 / Maurizio Mein主演的一部传记 / 喜剧 / 剧情 / 奇幻类型的电影，以下这些影评，希望对大家能有帮助。

　　《访谈录》精选点评：

●探班片场，《甜蜜的生活》两位主演那段很是感动，美人老矣。 b站虽然有资源可字幕像机翻也不全，生啃意大利语非常吃力，好在也能知道发生了什么。

●费里尼带着大伙一起告别荧幕，电影后的真真假假虚虚实实有如朦胧的薄纱，老去的Anita看着曾经风光无限的自己落下了眼泪，相信镜头后的费里尼也是那么的依依不舍。

●戏中戏概念很高，费里尼回望自己。

●老去的安妮塔和马塞洛在魔术银幕上看着年轻时的彼此，实在太美好了。

●Magical Mystery Tour. 垂暮之年回溯片场，仍好奇而热情，像年轻的Federico闯入万花筒的魔力世界，投影中金发丰盈顾盼生姿回望着被时光模糊的轮廓，狂欢之后是落幕。

●费里尼这个老东西

●中文字幕不全的，时有时无断断续续，看图脑补蒙着半猜半看。安妮塔居然发福如斯，当年女神级别的身材怎么胖成了大娘了，啧啧，可惜。

●dans le noir du temps

●还是那种“伪纪录”方式，现实与过往，记录一生的片场岁月。

●1、我们这群疯疯癫癫的人啊~ 2、看完这个电影，我又活过来了~ 3、甜蜜的生活的那段光影时间魔术，秒杀一众大导，这也是为什么费里尼历史地位名列前茅 4、看似杂乱无章、完全不知道每个场景为何这样或者如何剪接的，但目光无法移开，奇妙的美感，费里尼太厉害了。5、偶遇波斯猫和猴哥猴哥

《访谈录》影评(一)：无题

费里尼对自己的释梦：将对Cinecitta制片厂和电影艺术的爱毫无保留地传达。将自己、创作媒介统统作为叙事的主角，在多重戏中戏的模式里为观众提供一个尽量客观的视角去解读他在本片的影像表达、自我阐述和流露的艺术创意以及对电影的见解。在切换自如的同时玩弄观众关于银幕真实的信息的获取、加工、理解。

费里尼注定是个影史上别具一格的导演，他总是在创作关于电影的电影（以电影为线索）而不是做一个讲故事的人，他想方设法将自己的想法以“隐藏”的方式进行别样的呈现。费里尼在本片中展示了一个个影像奇迹的诞生之地，和幕后可爱的人们——电影这一群体创作艺术中绝不可或缺的关键人物。通过对种种有趣场景的描绘，他不吝表达对于工作的热爱和激情。这是一份情书、一封告别信，更是一本回忆录。最后影像时空在欢乐的混乱中迎来重叠和本部影片的结束，费里尼呐喊着向电影艺术示爱。

《访谈录》影评(二)：从《罗马风情画》到《阿玛柯德》，再到《访谈录》；从罗马到故乡，再到电影厂

从《罗马风情画》到《阿玛柯德》，再到《访谈录》，从罗马到故乡，再到电影厂，费里尼把人生里各个阶段领域都礼赞了一遍。

戏里戏外，亦真亦幻，真真假假，层层递进，无限套娃，费里尼在影片里模糊了拍摄于真实的界限，从一个场景到下一个场景，马戏团一般，走马观花。

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《访谈录》影评(三)：观后感

这部伪纪录片实在是出乎意料，费里尼以日本记者来采访自己来作为电影的开场，使得观众会有似乎真的在看记者采访费里尼的错觉。 不仅如此，费里尼的这部电影更是一层嵌一层。在电影里，费里尼似乎正在导演着一部关于费里尼对于第一次进入制片厂的回忆。在电影里更是有一场戏中戏，并与他当时接受采访时的一些回答进行平行剪辑，造成这场戏中戏似乎与他接受采访的时候是并列发生的。这场戏中戏不仅还有一场戏中戏(这场戏中戏还有一个导演正在拍摄电影，当然这也是他的一场对于电影的实验)。并且之后他在片中为改编卡夫卡的小说《美国》，让工作人员找人来让他甄选的段落也让人忍俊不禁(虽然我不知道他是否真的有改编卡夫卡《美国》的想法)。 费里尼与其他角色在片中多次突然出现把似乎发生在不同层面的影像统合到了一起。例如角色突然遭遇印第安人骑着马出现并包围他们时，他们拿着枪进行攻击，在我们感到紧张的时候，突然出现一个人喊咔，我们这才知道原来这是在演戏。费里尼就是利用这种天才手法来不断打破我们对于电影时空的认知。 我个人最喜欢的一点就是费里尼把在《甜蜜的生活》(1960) 里扮演男女主角的马塞洛和安妮塔请来，让我这个喜欢《甜蜜的生活》的粉丝，看得颇受触动。尤其是他们两个一起看着自己曾经在《甜蜜的生活》里扮演的角色在里面的影像，并流露出了这时对扮演这部电影百感交集的心情。 费里尼不但一如既往的在接近影片末尾时让几乎所有角色一块登场并进行狂欢，而且利用电影里戏中的谢幕来进行结束，也融入了一股悲凉感(就像他在其他电影代表作干的那样)。只能说每个伟大的文艺创作者总是有着独属于自己的标签，这种标签从来不会被后人学去。可惜英文字幕的资源虽然翻译的比中文字幕更全，但是画质不是很好(虽然很可能是我自己没有找到更好的资源)。